弘仁是明末清初的山水畫家，俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鷗盟。明亡後，于福建武夷山出家為僧，字漸江，号梅花古衲。為清初四畫僧之一。擅畫山水，初學宋人，晚法蕭雲從、倪瓒等，筆法清剛簡逸，意趣高潔俊雅。尤好繪黃山松石，為“新安畫派”創始人，和查士标、孫逸、汪之瑞等四人并稱“新安四大家”。兼寫梅竹，工詩，著有《畫偈》。
長林逍遙圖 清代 弘仁
本幅畫中，作者自題:“春木抽柔條，秋老驚搖落。百年強近半，世味亦索莫。何如長林間，逍遙自解縛。榮枯聽時序，動息任吾樂。寫此林巒意，蕭然遠城郭。靜緻若可耽，慎哉勿耽擱。漸江。”钤“漸江”朱文印、“懶”白文印及引首印“怡情山水”。漸江此畫以鐵線勾勒為主，“借地為白”，略加渲染，山石大面積留白，為其畫平添了幾分冷逸。
幽亭秀木圖 清代 弘仁
此圖是弘仁晚年居住在歙縣五明寺時所作。畫風為倪瓒的變格，作平遠布局，近處坡岸茅亭，亭前後有松杉雜木高聳，略去淺水遙岑，使前景成為獨立的主體，加強了山石結構的表現，産生較為平和的親切感。畫上坡石用筆為倪瓒獨特的折帶皴，若淡若疏，骨力内蘊。樹木的勾勒點染也出之以簡疏的筆法，中鋒下筆，複筆皴擦，看似簡淡，實含腴潤。
九溪峰壑圖 清代 弘仁
仁繪畫山石形狀多取自于熟悉的黃山和武夷山，堅硬峭拔，石面幹淨。用筆多方折，墨色幹而單，構圖簡潔，形成一種空曠冷郁的境界。
黃海松石圖 清代 弘仁
此圖取黃山實景，繪遠處二柱石拔地而起，近景大懸崖上虬松倒挂，峭壁中老松根系深紮在石縫之間，顯示了黃山松樹頑強的生命力。技法上，以勾為主，以染代皴。構圖上，近景懸崖占據畫面半邊，與遠處二石柱相呼應，整幅畫面大疏大密，計白當黑，開合有緻。
雨餘柳色圖 清代 弘仁
林泉春暮圖 清代 弘仁
古槎短荻圖 清代 弘仁
西岩松雪圖 清代 弘仁
此幅作于清順治十八年（1661年），時年畫家52歲。畫面以局部特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面着墨，樹木墨色較濃。構圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面着意刻畫了象征高尚、純潔的松樹和白雪，形象簡潔，是作者精神高度淨化後的影迹，給人以偉峻、靜穆、聖潔、一塵不染的美感。
弘仁早年從學孫無修，中年師從蕭雲從，從宋元各家入手，後來師法“元代四家”，尤崇倪瓒畫法，取景清新，都有雲林遺意。他在構圖上洗練簡逸，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴和幹筆渴墨，由于他從黃山、武夷諸名山勝景中汲取營養，重視師法自然，是以，作品格調不同于倪瓒，少荒涼寂寞之境，而多清新之意。直師造化，而别開生面，真實地傳達出山川之美和新奇之姿，他作的黃山諸景都不受倪瓒畫法限制，而深得寫生傳神之妙，富有生活氣息。如故宮博物院藏《西岩松雪圖軸》，筆法尖峭簡潔，意境偉峻秀逸，反映了他的自身風貌。弘仁以畫黃山著名，“得黃山之真性情”，深得傳神和寫生之妙，筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣，給人以清新的感受。與石濤、梅清成為“黃山畫派”中的代表人物。查士标在題弘仁山水畫雲：“漸公畫入武夷而一變，歸 黃山而一奇。”石濤則說：“公遊黃山最久，故得黃山之真性情也，即一木一石，皆黃山本色。”弘仁的山水畫，無論冊頁獨幕喜劇還是長篇巨制，或實地寫生，或構思取意，黃山為他提供了取之不盡，用之不竭的創作源泉。