蘇民最大的遺憾就是沒能正正經經地演一回魯迅。蘇民魯迅扮相。
濮存昕主演的電影《魯迅》劇照。
蘇民屬虎，濮存昕畫了老虎為他賀八十大壽。
濮存昕母親八十歲生日，他畫了張素描。
蘇民在兒子濮存昕的陪同下參加人藝建院六十周年紀念活動。
蘇民與濮存昕相繼演繹了人藝經典作品《雷雨》中的“周萍”一角。
北京人民藝術劇院老藝術家蘇民，于昨日淩晨4時在家中安詳辭世，享年90歲。蘇民原名濮思洵，生于1926年，祖籍江蘇溧水。他是人藝建院後的第一代演員，曾任人藝的副院長，其子濮存昕也是人藝知名演員，并擔任人藝副院長。根據蘇民生前的意願，家中不設靈堂，喪事一切從簡。
在人藝早年的《雷雨》《蔡文姬》《智者千慮必有一失》《膽劍篇》等作品中，蘇民都曾擔綱主演。第一版《雷雨》中的“周萍”就是由蘇民飾演的，其子濮存昕則于多年後接過父親的班，飾演第二代“周萍”。上世紀60年代，在轉行做導演後，蘇民先後執導了《王昭君》《李白》《虎符》《天之驕子》等劇。其中，1991年由蘇民執導，濮存昕主演的原創話劇《李白》，在文化部頒發的文華獎上一舉摘得導演獎、表演獎等五項大獎，濮存昕更憑借該劇跻身梅花獎得主之列。除了《李白》，父子二人合作的話劇還有人藝的經典保留劇目《蔡文姬》。在話劇以外，蘇民還曾在老版電視劇《三國演義》中出演水鏡先生司馬徽，謝晉執導的電影《鴉片戰争》裡飾演道光皇帝。
在表演教學領域，蘇民也成果頗豐，他曾主持過人藝學員班、中央戲劇學院人藝班的教學工作，包括宋丹丹、梁冠華、王姬、徐帆、胡軍、陳小藝、江珊，何冰等演員都曾是他的學生。
濮存昕
我能成為演員，父親起到決定性影響
（以下内容摘錄自2008年出版的，濮存昕自傳《我知道光在哪裡》）
我做演員是受父親影響
童年記憶中，父親是家裡的絕對中心，劇院的事、演出的事是最重要的。隻要父親晚上有戲，一下午誰也不能大聲說話。父親演戲之前不吃飯，我常常拿了飯盒去劇院給父親送飯。化妝室通向舞台的長廊裡有條黑黑的甬道，這條甬道是不準小孩子進去的。我常常站在這條神秘的甬道口等我父親，我知道它的盡頭就是充滿燈光的輝煌的舞台。
即使作為孩子旁觀，我也隐隐能感到，父親在劇院是個受尊重的人。他說話大家都會豎耳去聽，即使是在一些親戚聚會的場合，大家也都願意聽他講演戲的事情。
我父親一生把好多時間消磨在案頭了，逛商場之類的生活瑣事，他沒有興趣。他對于文化的追求，潛移默化地影響了我。我能成為演員，首先是父親對于我的決定性影響。
從不強迫我學什麼
因為我的腿病，我能覺出父母對我有歉疚之心。看我當演員似乎無望，父親希望我能掌握些其他藝術特長，我父親是國立藝專學中國畫出身，後來到學生劇團參加了革命，才演上話劇的，但是畫畫仍是他的終生愛好。他去探望自己老師時，會帶着我去。為了讓我學畫，父親還請了專門的老師。心裡的希冀，就會給我創造條件，但并不像現在有的家長那樣，漠視孩子的好惡，按照自己的意願，逼着孩子一條道走到黑。隻要我喜歡什麼，父親看出點苗頭，就幫着我找老師。我學打快闆，就是他領我去劇院，跟着李光複老師學會的。我現在演戲總是自己化妝，也跟小時候喜歡繪畫分不開。
他教會我如何做人
1969年7月我離開家，去了黑龍江生産建設兵團，那時我們一家五口身在四地。
“烽火連三月，家書抵萬金。”那時的知青，最能體會到這一點。寫信是生活的一部分，很多人因為寫信，提高了文化水準。這方面，父親對我要求很嚴格。他常把我信中的病句、錯别字标出，再寄回來。有一回，我因為想介紹自己的生活情況，把連隊夥房、營房位置畫出來，父親在回信中劈頭蓋臉批了我一頓，說，你那裡是祖國的邊疆，備戰那麼緊張，怎麼能在信中暴露連隊的方位圖呢？
我曾經一度被孤立，也向父親寫信訴了苦。他回信引了一句話：“水至清則無魚，人至察則無徒。”慢慢我才明白要嚴于律己寬以待人。
最近江蘇老家溧水縣邀請我們去參加那邊的梅花節。我父親寫了一封長長的信，解釋為什麼他不能去參加；而我就寫了一句話：因為忙，是以不能參加。我父親是個極其認真的人，他批評我，認為我對别人的事态度草率，沒有情理。我父親從小上私塾，滿腹經綸，而我才高小畢業，文化水準與父親差一大截。我知道文化知識的提高是要貫穿一生的努力，但我要在文化修養上趕上父親是不可能的。
一輩子就想演次魯迅
我父親曾經一直認為，他能演魯迅，他臉的結構、眉毛，特别是眼泡很像的。上海曾做過四集電視劇《耕夫》，我父親扮演了魯迅，那是上世紀80年代的事，那時媒體宣傳力度小影響不太大。2005年的電影《魯迅》，對我則是一種“天上掉餡餅”般的奇緣。演完回劇院排戲，老演員李濱阿姨從後面扇了我一腦勺說，“你小子真撈着了，你爸一輩子都在想也沒戲，讓你演上了。”
生死是門功課，要早點做
不久前我父親生病住進了醫院，我和他聊起了生與死，因為他那一撥兒的人都已是一大把年紀，有的已經走了。生死真是門功課，真要早點做，否則會出現不甘離去的自我折磨。作為演員也是，因為演藝的生活會更早地老去，前輩們的例子就擺在這兒。他們看着我長大，我們看着他們變老。
【與蘇老的一面之緣】
在他眼裡 濮存昕足夠出色
新京報記者2011年曾到訪過蘇民家中。彼時，蘇民與青年導演唐烨聯合執導的新版《蔡文姬》剛剛首演，濮存昕在劇中飾演“曹操”。
作為父親和同行前輩，對于兒子濮存昕取得的成就，他說：“濮存昕是一個比較成熟的演員，一些難演的角色，都演得比較好”，同時細細分析了濮存昕在《蔡文姬》裡飾演的配角曹操，為什麼演得好。“他把思想線捋得很清楚，比如曹操聽周進的彙報，一個下級軍官來彙報，他可聽可不聽，一旦抓住關鍵問題，就一點不放松。這一點上他很出色，不是一般年輕演員都能捋清楚的。”
蘇民老師住在天安門南邊的一幢老居民樓裡，内部裝修很簡樸。他的書櫃裡有一套《魯迅全集》，魯迅是他喜愛的作家。采訪最後他還不無遺憾地說，濮存昕演了“魯迅”，“我想演啊，我一輩子也沒撈到這樣的好機會。我長得很像魯迅的，個子比魯迅高一些，聲音我沒問題，瘦，也還可以”。
藍天野
74年的朋友走了 他也解脫了
今天濮存昕打電話告訴我（蘇民去世的消息）。其實我心裡也有準備，這麼多年他身體都不好。前一兩個月，我還去看了他，他很高興，從床上起來穿衣服。但我也擔心他會不會太激動，太累了。去了也總算是見了（最後）一面。
從1942年到現在，我們已經認識74年了。從年輕的時候在同一個學校，後來演戲也在同一個劇團，同一年到的解放區。後來在同一個文工團，建國前後，我們就轉到了中央戲劇學院話劇團，1952年人藝建院，我們又一起進了人藝。我們之間不可能什麼都是一緻的，在各種問題上，有時候也會有不同的見解，但是我們之間沒有任何芥蒂和是非，心胸都是很坦蕩的。
他病了，我們也不是經常見面。而且他每次出院，他夫人也很累。我說你們怎麼這樣，我為這事兒都急過。他家的保姆都是我替他找的，今天淩晨也是保姆起夜發現他不對了。
他不僅是演員、導演，還搞教學，人藝的教學都是他在那兒考慮。什麼時候年輕演員要斷檔，又該辦班了，都是他倡導和主持的。1981年也是他覺得該辦班了，拉着我一塊兒搞表演教學。他帶的幾個班成材率很高，大家都知道的，宋丹丹、梁冠華、王姬、鄭天玮，後來也都進了人藝。還有人藝85班，有馮遠征，中戲的87班，徐帆、何冰、陳小藝。他的一生做了那麼多事，戲劇界，還有他的學生們，會有很多人記住他的。
七十多年的朋友走了，不難過是不可能的。但我也覺得，他解脫了。我剛才也給他夫人打電話，她讓我千萬别來。我說，那就過兩天吧，我再去看他。
梁冠華
他常說——演員要痛飲生活的滿杯
蘇民老師算我的啟蒙老師。遇到他之前，我沒有學過任何表演，隻不過是愛好。考試人藝的時候，他是考官之一。到了三試，才知道蘇民老師未來是我們的班主任。
不熟悉的人可能會怕他，他在業務上是非常嚴肅、嚴厲的老師。下了課，他還要管着各種生活上的事兒。我們是文革之後的第一屆學員班，劇院也非常重視。他不敢懈怠，在生活中有思想的波動，他也會耐心地給我們放松。他不光是好導演、好演員，更是非常好的教師。蘇民老師對表演的了解，對從事表演的人的了解，都有深入的研究。不是每一個老藝術家都能這樣，有些人是獨善其身，他不光自己能演，還能研究怎麼演得好，是以才會教學生。
蘇民老師很有詩人氣質，他常說，演員要“痛飲生活的滿杯”。他也做導演，我們的畢業大戲《王建設當官》就是他導的，我演王建設。
以前上課的時候，他給我們畫過三個圓，分别是“生活”“藝術”和“修養”，他畫的像三原色的圖案，中間部分有交叉，他說這三者就是你中有我，我中有你，中間交叉的部分就是最進階的。
他私下也是一個特别和藹可親，很愛笑的人。同學有了進步，他為了讓大家更自信，還會稍微誇大一些。作為老師，他很會鼓勵人。電視劇《神探狄仁傑》播完後，那時蘇民老師是人藝藝委會顧問，我是委員，審查新戲的時候碰見了。他就跟我說，他看了我演的劇，學到的東西都沒扔。他很關心學生出來以後的各種發展。
采寫/新京報記者 陳然