撰文：趙志瀚 Ryan Chiu
古玩世界之中，來源一項尤為重要。除了協助判斷真僞以外，也讓我們學習追随前人名家的眼光品味，于收藏修養上更上一層樓。
本季香港拍賣，蘇富比帶來了一衆名家舊藏或現藏雅器，名單上有雄霸藥品代理業的瑞士兄弟、頂尖古玩收藏家組織的元老、曾經叱咤風雲的地産大亨、廣東書香世家之後、香港首代兒科聖手、美國陸軍準将等等。
值點網挑選了其中八件拍品，接下來與大家一起盤點這批總估值HK$1.2億的古美術。
編按：此專題分兩篇文章刊登，此為上篇。
Lot 3656
清雍正 粉彩蟠桃獻壽圖圓蓋盒 「大清雍正年制」款
尺寸：19.2cm
來源（值點網整理）：
Frederick J. and Antoinette H. Van Slyke 伉俪收藏
紐約蘇富比1989年5月31日，編号211
玫茵堂收藏
香港蘇富比2013年4月7日，編号3036（HK$43,800,000成交）
估價：HK$35,000,000 - 45,000,000
玫茵堂在古玩收藏界是真正的無人不識，或許由于名氣太盛，大家已甚少再談及其身份。借是次機會，容筆者稍為詳談一遍。
玫茵堂主人是裕利醫藥的裕利兄弟（Stephen Zuellig，1917-2017；Gilber Zuellig，1918-2009）。裕利是瑞士家族生意，惟業務主力是替歐美藥廠把産品賣到亞洲，是以裕利兄弟是在馬尼拉出生，長期接觸亞洲文化，後來成為中國古玩的收藏大家。
在裕利兄弟努力之下，裕利集團于全球藥品代理業界手執牛耳，包辦行銷、物流、宣傳、教育等服務。輝瑞、拜耳、葛蘭素史克等大藥廠悉數是其客戶，年營業額逾百億美元。
裕利兄弟年輕時的照片
裕利集團雄霸藥品代理業
為裕利兄弟掌眼把關的骨董商，無一不是行内翹楚，包括仇炎之、戴潤齋、Christian Deydier（戴克成）、Giuseppe Eskenazi（埃斯卡納齊）、J.J. Lally（藍理捷）等等。
古玩收藏上，兄弟倆各有所愛：哥哥Stephen情傾元明清官窯瓷器與古青銅，弟弟Gilbert則尤好新石器時代至唐宋的高古陶瓷。
至于「玫茵堂」這個如此雅緻的藏窦名稱，則是取「滿庭玫瑰，如茵綻放」之意，同時也為裕利兄弟瑞士家鄉Meienberg之諧音。
縱觀全球私人收藏，玫茵堂的中國古玩珍器無疑是頂尖行列。盡管如此，玫茵堂其實長久不為亞洲世界所聞。直至弟弟Gilbert離世、藏品陸續登上拍賣場後，玫茵堂三字才變得家傳戶曉。
其中最為大家熟悉的當屬「明成化 鬥彩雞缸杯」，于2014年在香港蘇富比以HK$2.81億天價成交，時至今日仍是業界傳奇。
本季拍賣的粉彩蟠桃獻壽圖圓蓋盒，雍正朝出品，為玫茵堂舊藏，後于2013年登上香港蘇富比拍賣。當時估價HK$3,500萬 - 4,500萬，連傭HK$4,380萬成交。
事隔8年，粉彩蓋盒再臨蘇富比，估價同樣為HK$3,500萬 - 4,500萬。
此雍正蓋盒圓頂，扁圓形，圈足微斂，釉面光潔泛青，飾以粉彩，盒蓋上作蟠桃獻壽圖紋，桃枝花葉環擁八嫣紅壽桃瑞果，五瓣粉桃花，重瓣白桃花，點綴其間，黃彩點花蕊，盒底作蓮瓣紋，底青花雙圈書「大清雍正年制」六字雙行楷書款。
精繪蟠桃的粉彩瓷器，乃滿清宮廷藝術名品。由于雍正朝的多繪八桃，而乾隆多繪九桃，故有「雍八幹九」之說。從清初到光緒的近二百年間，清宮都有制作多桃粉彩器，而北京故宮認為當以雍正朝的紋樣着色最鮮豔、最多樣，繪畫水準亦屬最高。
中國文化之中，桃自古便是吉祥長壽之征，尤其是西王母蟠桃盛會，更是華人耳熟能詳的傳說故事。至于粉彩，則是受歐洲藝術影響而衍生的釉色。此類粉彩蟠桃瓷器，正是清宮中西合璧的藝術代表作。
Lot 3641
清雍正 爐鈞釉蒜頭瓶一對 「雍正年制」款
尺寸：26.6cm
來源：莊貴侖收藏
估價：HK$20,000,000 - 30,000,000
不久前，香港藝術館舉辦了「敏求精舍六十周年特展」，亮相的中國古玩洋洋大觀，令普羅大衆對這個收藏家組織留下深刻印象。
敏求精舍是古董界首屈一指的收藏家組織，于1960年由銀行家胡惠春、利希慎四子利榮森、上海商業銀行創辦人陳光甫在香港創辦，初期核心成員皆是城中富商，包括利國偉、董浩雲、何添、徐展堂、郭炳湘等等，後來也邀請各界專才加入。
莊貴侖正是敏求元老，喜歡古典家具的朋友對他的名字定必不感陌生。
敏求精舍六十周年特展的宣傳海報
莊貴侖，浙江甯波人，上海出生，香港富茂有限公司名譽董事長。其父莊志宸、其叔莊志剛是民國時期上海有名的工業家，木工則是兄弟倆的終生共同愛好。
1992年，莊貴侖為紀念父叔兩人，洽購「活故宮」王世襄珍藏的明清家具，捐贈予上海博物館。王世襄共襄善舉，一口答應，以US$100萬的象征價格，把編入《明式家具珍賞》的79件珍藏悉數售予莊貴侖，促成上博「莊志宸、莊志剛明清家具館」之成立，自此成為收藏界美談。
本季有數件莊貴侖收藏拍賣，當中以一對雍正朝的爐鈞釉蒜頭瓶，以及宣德朝的青花獅子戲球罐領銜，分别估價HK$2,000萬 - 3,000萬與HK$1,500萬 - 1,800萬。
爐鈞釉瓷器，始于雍正，盛于乾隆，在仿鈞釉的基礎上衍生出來。釉面有垂流狀小片斑，若流淌狀。雍正爐鈞釉器紅斑較多，乾隆以後釉面流淌較小，多見藍點。爐鈞釉之可貴，在于單靠人力難以控制，窯中每一個細小環節的微妙變化，都會影響窯變效果。
所謂窯變，總的來說是指燒窯時産生的意外變化，有時竟有可遇不可求的效果。窯變本為瑕疵品，但意料之外的成品，反而有着别具一格的靈動之美。窯變曾是一種無法控制的技術缺憾，到了清代，經驗豐富的匠人逐漸掌握到窯變的規律，雖仍未可全然掌控效果，但已大大提高了成品的比率。匠人巧妙地化窯變為己用，将其變化為獨一無二的紋飾。
爐鈞釉斑紋千姿百态，發人遐想，有的如飛雲瀑布，有的如山間岚氣，有的如孔雀尾羽。整體而言，這種釉色追求均勻與否。均勻純潔，淡雅光潔，是為上品。如入窯燒制欠佳，顔色就會忽明忽暗。
Lot 3635
明宣德 青花獅子戲球罐 「大明宣德年制」款
尺寸：22.8cm
來源：
Lindsay Fitzgerald Hay 少校（1891-1946年）收藏，巴斯
倫敦蘇富比1939年6月16日，編号88
Lionel Edwards（約1944年卒）收藏
倫敦蘇富比1945年2月8日，編号81（£145）
Bluett & Sons，倫敦
倫敦蘇富比1946年6月25日，編号28（£92）
Richard Edmund Relfe Luff, CBE（1887-1969年）收藏
RER Luff Will Trust 承産收藏
倫敦蘇富比1973年6月26日，編号23（£47,000）
Hugh M. Moss Ltd（莫士撝），倫敦
邵維錫收藏，香港及溫哥華
香港蘇富比1976年11月29日，編号468（HK$135,000）
莊貴侖收藏
估價：HK$15,000,000 - 18,000,000
明代永樂、宣德兩朝（行内習慣合稱永宣）的青花瓷之是以成為一代名器，與其藍頭發色有着極大關系。
永宣兩朝使用來自西亞的入口顔料「蘇麻離青」，燒成的青花發色絢麗鮮豔，常見暈散現象。色閃黑藍或深藍者，凝聚處可見自然形成之黑褐色結晶斑，深凹胎骨。
基于「蘇麻離青」的這個特點，永宣青花雖然少有描繪人物，但渲染花鳥、海水、園景卻收到意想不到的效果，如同在宣紙作畫留下的筆觸、墨痕，極富風韻。
獅子并非中國野生動物，但早于漢朝已有外使進貢活獅。獅子在印度，象征力量，與佛教淵源極深，被視為佛法守護者。大唐盛世之時，随着佛教普及，佛寺門前多置飾成對獅子，保衛聖地莊嚴。
永樂帝統治下，明朝與外國重建邦交，且又派遣鄭和下西洋，遂得以接觸到各地野生異獸及奇花異草。當時獅子必為罕珍，是以縱然帖木兒使節已有所獻，鄭和船隊亦偶獲進貢，惟仍不敷需求，須在旅途中購買以運送回國。
獅子戲球紋多見于十五世紀初，紋飾多被認為與佛教有關，是為「佛獅」。傳說釋迦牟尼出世時，一手指天，一手指地，作獅子吼曰：「天上天下，唯我獨尊」，另又有「佛為人中獅子」之說，明代宮廷大多笃信佛教，故在宮廷器物裝飾中亦常見獅紋題材。
明宣德 青花宮獅戲球罐｜上海博物館
明永樂 青花如意垂肩獅子戲球圖罐｜香港蘇富比，2011年，估價HK$4,000萬 - 6,000萬
近例方面，上海博物館有一同為宣德朝的青花獅戲球罐，紋飾基本上如出一轍，但藍頭發色則有所分野，莊貴侖這一件明顯更為暈散。
2011年，香港蘇富比則有一件永樂朝的青花獅戲球罐，為玫茵堂舊藏，于「玫茵堂珍藏-重要中國禦瓷選萃」晚間拍賣隆重登場，估價HK$4,000萬 - 6,000萬，惟最終并無成交，當時很可能是舉槌前已經撤拍。
莊貴侖的此件宣德戲球罐，早于1939年就曾在倫敦蘇富比拍賣，此後輾轉由不少名古董商與藏家經手，包括Bluett & Sons以及邵維錫（父親邵村人為邵逸夫二哥）等等，來源非常可靠。
Lot 3662
明洪武 剔紅花卉紋盞托 「大明永樂年制」、「大明宣德年制」款
尺寸：21.4cm
倫敦蘇富比1983年12月13日，編号56
李經澤收藏
抱一齋收藏
估價：HK$7,000,000 - 9,000,000
「抱一齋」是胡世昌（1924-2006）的堂号，這位香港一代兒科聖手的經曆可謂傳奇。
1941年，香港淪陷，胡世昌入蜀避難，原先修讀工程，後來轉攻醫科，接着又報名投軍，不但一度在掃雷艦永甯号擔任醫官，更曾親赴美國受訓。
戰後，胡世昌回港就學，香港大學醫學院畢業後于瑪麗醫院兒科實習，後來擷取獎學金赴英進修。當時香港正值戰後嬰兒潮，兒科醫生卻是屈指可數。1963年，伊利沙伯醫院啟用，胡氏主理兒科。後來，他離開醫院設立私人診所，由于聲名顯赫，不少澳門人甚至帶着子女專誠來港求醫。
名醫以外，胡世昌也是有名的漆器收藏家，不但年輕時熱衷研究，即使晚年中風後亦孜孜不倦，繼續撰文探讨這門藝術。至于此前收藏此盞托的李經澤，同為重要漆器藏家，父親為著名考古學家李汝寬。
漆制盞托，宋已有之。自明始，各類官樣孕育而生。盞托之用，可固杯皿，可免燙損。擎熱茶一碗，置于上，會友賞茶，頓顯華魅。雕漆之技，始于宋，盛于元。元器粗曠，頓挫有力。入明之後，漸精漸細，刀隐痕，花渾潤。
此剔紅盞托，永樂款在先，宣德款覆之，但胡世昌與李經澤皆認為實乃朱元璋洪武朝的出品。
雕漆技藝費工耗時，制作常需數年之久。胡、李兩人分析風格、落款、紋飾等因素後，判斷盞托為洪武朝所制，後由永樂宮廷落款，及至宣德一朝時，或許因登基不久，本朝禦制漆器未有所成，故選用此前朝舊器，覆宣德款續用之。