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浦澤直樹的漫畫，就像是為人類支起了一面鏡子，直直地指給你說：“看，這就是人性。“
作者：KK
當荒木飛呂彥在譜寫一曲“人類的贊歌”的時候，與他同歲的浦澤直樹，卻向人性擲出了一道“反诘”。
和日本諸多大名鼎鼎的漫畫家比起來，國内知道浦澤直樹的可能不多。他的漫改動畫作品《MONSTER》，也被列為極其冷門的經典神作。
《MONSTER》動畫海報
但在日本，浦澤直樹是“賣出了一億本漫畫的男人”，也是日本漫畫史上唯一一個兩次獲得手冢治蟲文化大獎的漫畫家。
浦澤直樹生于1960年，東京，自幼喜愛漫畫。1990年憑借柔道漫畫《柔之道》獲得第三十五回國小館漫畫賞正式出道，這才被日本漫壇所熟知。深受手冢治蟲漫畫作品《火之鳥》的影響，繼推出運動題材漫畫《網壇小魔女》後，浦澤直樹的畫風題材開始變化，并将注意力轉向了社會現象，《終極傭兵》和《危險調查員》是他的第一批轉型之作。
直到漫畫《MONSTER》的問世，浦澤直樹的風格和思想更加成熟，也正式奠定了他的作品基調，其内容也越發具有文學性，涉及曆史、心理學、犯罪學、科幻等方向。《MONSTER》刻畫了内心陰暗、性格冷酷的殺人魔與追殺他的日本醫生，直面描寫了人類善惡的兩面性，并成為銷量超過2000萬冊的暢銷作品。
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三文娛大師大作欄目，每期為大家推薦一個名家的成長之路或一個名作的創作曆程。上期回顧：富堅義博《全職獵人》休刊超500次，為什麼我們還是要追？
用簡潔的漫畫筆觸描繪複雜的人類心理
9月的東京還在夏季裡意猶未盡，人們都在期盼殘暑趕快過去。而浦澤直樹的漫畫工作室即将迎來這個月的截稿日期。
浦澤的工作室坐落于東京目黑區，桌子上堆滿的作圖工具和畫稿，使房間看起來有些雜亂。即便面臨截稿的壓力，工作室内卻仍舊呈現出和平的氛圍，不時響起大家說笑的聲音。
浦澤擰開音樂播放器的旋鈕
浦澤一邊不緊不慢地詢問着背景助手的工作進度，一邊從自己的工作台上起身轉進一扇玻璃門裡，輕輕擰開音樂播放器的旋鈕，音響裡傳來了鮑勃·迪倫的《Like a Rolling Stone》。
浦澤留着一頭中長黑發，鮑勃·迪倫是他心中的搖滾樂傳說。他滿意地嘟哝着，“這BGM真不錯啊”，又繞回到座位上，拿起了那支從出道起一直用到現在的蘸水筆，繼續為畫紙上的一個中年男子描線。
像這樣的截稿日，浦澤的工作室每月會迎來5次。而在截稿前期的沖刺階段，浦澤一天可以持續作畫10小時以上。20多年堅持下來，巨大的工作量也給浦澤的身體帶來了負擔，浦澤染上了左肩脫臼的舊疾，但他無暇在意，隻是專注地一筆筆勾勒眼前這張畫稿，這是正在連載的《20世紀少年》中的一格。
浦澤正在畫主人公目擊某重要登場人物去世時的表情，他對這一環節的刻畫尤為細緻。在畫稿右手邊位置放着一張小圓鏡，浦澤看向鏡子裡自己默然的表情，又恍然大悟般繼續埋頭作畫。
“人性并不單純”
“究竟是悲傷，還是松了口氣，亦或是痛苦呢？這樣可以做出各種解釋的表情再适合不過了。畢竟人類并不是那麼單純的生物。”
浦澤讨厭簡單易懂的表現，他經常在作品中刻畫人類複雜的心理。在代表作懸疑漫畫《MONSTER》中，主人公是一個内心極為陰暗的青年，浦澤通過這個角色直接刻畫了人類的兩面性。而曾被改編成電視劇的《網壇小魔女》中，浦澤甚至将充滿嫉妒、憎惡等負面情緒的情節引入了這部體育漫畫。
浦澤說，歸根結底，畫漫畫的人自己也必須是一個演員。于是自己也帶着和筆下人物同樣的表情在作畫。
用簡潔的漫畫筆觸去描繪複雜的人類心理，這是浦澤漫畫的魅力之一。就像是為人類支起了一面鏡子，直直地指給你說：“看，這就是人性。“
“借我漫畫之神的手”
浦澤每完成1話連載大約需要1周的時間，整個創作流程始于編輯的碰頭會，浦澤會在這裡與這些編輯确定漫畫的劇情走向，之後便迎來對他來說最煎熬的兩天。
浦澤把自己關在工作室裡，一個人悶頭打着草稿，此時不會有他最愛的搖滾，也沒有助手們說笑的聲音，淩亂擁擠的工作室顯得有些偌大。在漫畫創作的草稿階段，需要決定畫面布局、分格、角度以及台詞的配置設定，草稿是最能考驗一個漫畫家創作力的工作。
阿童木續作《PLUTO》由浦澤執筆
而浦澤正為新作漫畫《PLUTO》的開頭絞盡腦汁。一天過去，卻隻畫好了4頁。
“我最開始想到這個故事的時候，是想畫一部空前絕後的傑作。之後随着企劃逐漸成型，故事的魄力卻越來越小了，不得不促使我不停努力地畫下去。”為了度過創作的瓶頸期，浦澤不斷獨自打磨着。
經過數十個小時的掙紮和奮鬥，原本潔白的畫紙已布滿粗淺不一的黑色輪廓。草稿初步完成，浦澤第一時間将其傳真到編輯手中。然後在第二天，随即與助手一起投入接下來的創作流程：他們要在5天内完成24頁的描線工作，時間很緊，任務很重。
然而在描線開始的第三天，浦澤在一個漫畫場景前躊躇不已。“不斷逃避自己過去的男人，決心要面對現實并邁出前進步伐”，這也是一話中的高潮場面。要如何繪制男人的步伐，讓浦澤十分頭疼，他想把這個男人的決心表現到極緻。接連打了好幾頁草稿之後，最終，畫面定格在了男人邁出左腳的瞬間。
很快，距離截稿隻剩下30小時，浦澤接到了一通來自擔當編輯的電話。編輯指出，希望浦澤能夠修正原稿中的一個場景。雖然是業已完成的原稿，浦澤仍舊開始着手修改。
“就算是用盡自己百分百的努力，也隻能停留在個人水準。為了做出讓我自己也感到震驚的作品，當然需要借助大家的力量。”浦澤打趣說，自己在作畫時，常常在心裡默念:“漫畫之神請給予我力量吧。”
截稿當日晚，編輯來取原稿。可是原稿還沒有完成，最後的作業正在高速進行着。1小時後，24頁原稿終于完成了。此時，浦澤這才露出放心的笑容。“然而内心就像經曆了一場酣暢淋漓的嚎哭，悲壯的餘味卻是暢快的感覺”。
原稿完成，浦澤這才露出放心的笑容
搖滾的漫畫人生
時間回溯到浦澤5歲的時候。由于父母經常不在家，是以家裡通常隻有他和祖母二人。沒有玩伴的浦澤，每天靠着模仿各類廣告傳單上手冢治蟲的漫畫打發時間。升入國小後，浦澤開始熱衷于自己創作漫畫。當時他的畫技已經達到令大人驚訝的水準。而國中時的兩場邂逅，徹底決定了浦澤的命運。
其一便是手冢治蟲的漫畫《火之鳥》。《火之鳥》描繪了一個宏大的故事，人們為了生存而暴露出愚蠢和肮髒，浦澤深受觸動，從此決心自己也要畫出如此“具有文學性的漫畫”。
22歲時，浦澤的漫畫偶然被雜志社的編輯發現，随後便以職業漫畫家出道了。對于剛剛踏入漫畫界的浦澤來說，如果不能成為暢銷漫畫家，就意味着不能畫自己想畫的漫畫。于是浦澤在其第一部連載作品《柔之道》的創作中，想盡了各種方法來吸引讀者的關注，不覺之間《柔之道》成為了銷量超過3000萬冊的暢銷作品。
結束了長達7年的連載後，浦澤終于有信心畫自己想畫的作品了。他想創作一部像《火之鳥》那樣描繪人類本質的漫畫，然而出版社卻提出了相反的要求：再畫一部體育題材漫畫吧。
迫于出版社和粉絲的請求，浦澤開始了《網壇小魔女》的連載，但這一次，他決定在體育漫畫中實作自己的想法。在這部作品中，浦澤積極地把嫉妒等人類肮髒的一面融入進去，但要描繪人類複雜的内心，對于初出茅廬的浦澤來說還有相當的難度：他現有的繪畫表現力還不足以承載他想要表現的情節。
在他苦思冥想的同時，浦澤開始失去了讀者的支援，每一卷單行本的銷量也逐漸下降。人們所期待的是一部像《柔之道》那樣的故事，并且開始流傳，“這是浦澤一個人的漫畫”。即便沒有人站在身邊，浦澤還是孤獨地奮鬥着，而他唯一的精神支柱就是反戰民謠之神——鮑勃·迪倫那孤高的生活态度。
鮑勃·迪倫
20世紀60年代，在民謠界受到追捧的鮑勃·迪倫将創作中心轉向搖滾樂，并是以引發了歌迷的強烈抗議。觀衆的噓聲響徹整個演唱會的現場，迪倫在一片謾罵聲中高唱着搖滾歌曲《Like a Rolling Stone》。
面對别人的質疑和不了解，浦澤也選擇了堅持自己的志向創作漫畫。随着不斷的觀察、揣摩和刻畫，浦澤的畫技日益豐滿起來，并最終掌握了刻畫人類各種消極情緒的漫畫筆法。而接下來的系列連載作品《MONSTER》《20世紀少年》《PLUTO》更是将他的漫畫生涯推向高峰。
《20世紀少年》主人公幼年期
其中這部《20世紀少年》與20世紀70年代搖滾樂名曲同名，也是浦澤直樹的作品中最具自傳性質的一作。在這部SF漫畫中20世紀與21世紀、過去與未來複雜交錯。作品的主人公是支配世界的宗教教主與想要阻止他實作野心的搖滾歌手，迷霧重重的劇情令許多讀者對這部作品愛不釋手。《20世紀少年》從1999年開始連載，漫畫單行本已經超過了1800萬冊，還一度被改編成電影。
是以說，人類的初心到底能發揮多大的潛力？浦澤直樹的神來之筆，來自他不倦的努力，更是一份堅持本意的初心。就像迪倫的歌裡，浦澤最喜歡的一段歌詞這樣寫道：随心而行，最後一切都會好起來。
東京一家浦澤小時候經常光顧的玩具店
來到童年時代經常光顧的玩具小店，忽而意識到，人生已經走過了很長一段旅程。浦澤直樹說，他正在努力回到40年前童年的自己，回到所有篇章開始的地方。
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