《包法利夫人》：能夠自覺抵制誘惑的女性，更能掌控自己的人生

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古斯塔夫·▪，法國著名作家。1821年12月，富魯拜出生于法國琅的一個傳統醫生家庭。芙洛白從小就熱愛文學，讀了很多名著，這為他今後在文學道路上發揮了一定的基礎作用。作為一個害羞害羞的人，芙樂白的生活還沒有結婚，但情感生活還是多姿多彩的。

Alyssa▪ Schlesinger，Foco夫人，Louise ▪ Gole，Princess Mathilde和Juliet ▪ Herbel是Foo生命中最重要的五位女性。通過他們的交流，讓富樓百對女性的情感世界、态度、脾氣性格、生活興趣有了深刻的認識。經過多年的觀察、沉澱、思考、整理，芙魯拜完成了對女性悲傷和喜悅的描繪，失傳已久的傑作《包法裡夫人》。

1856年至1857年間，包法裡夫人在巴黎雜志上連載。這本書一經出版，就引起了文學界的轟動，在社會上引起了極大的轟動。法國司法當局指責這部小說是"可恥和亵渎的宗教"，并起訴了作者。最後，福樓白去審，案件以"無罪釋放"結束。這場聳人聽聞的鬧劇，讓寂靜、幽靜的農村福樓崇拜名聲，揭開一角，從此奠定了在文學史上的突出地位和卓越的聲譽。

據說，曾經有人問過誰是包法裡太太的原型，傅樓白回答說："包法裡太太就是我。"可以看出，對這個角色的批評是多麼的感性和清醒，已經融入了這個角色。而艾瑪這個角色對社會根源的破壞，也成為作家從點到面反映社會發展的切入點。

農家的女兒艾瑪，是一個才華橫溢的人，在寺院接受過貴族教育，讀過許多浪漫小說，對美好愛情充滿向往。在鄉村醫生查理·▪·鮑法裡治好了她父親的病後，艾瑪滿懷期待地嫁給了查理·▪·鮑法裡。婚後，艾瑪無法接受丈夫的缺點，厭倦了過着安靜的生活，于是追求傳奇般的愛情。

艾瑪的第一個情人是一個道德破産的鄉紳，第二個情人是一個懦弱和自私的工具。她的不忠并沒有帶來快樂，而是為投機交易者創造了機會。為了獲得顔值美貌，享受奢侈的生活，艾瑪負債累累，窮困潦倒，受制于高利貸的剝離卻無力償還欠款。

最後，艾瑪的債務堆積如山，丈夫辛苦賺來的家族生意被毀了，夫妻看到她倒下了，卻拒絕伸出援助之手。在山川兩流，無路可逃的局面，艾瑪不得不采取毒藥自殺來結束一切。艾瑪的死是個人的悲劇，也是社會的悲劇。

更不用說善意了，秦特維楚貪得無厭的貪婪，膚淺的虛榮心，是艾瑪自我放逐、自食自食的主要原因。丈夫對照顧和溝通的忽視，以及社會金融機構對貸款人缺乏嚴格的管理，都是讓艾瑪上路的社會原因。

富魯拜創作的艾瑪的故事，一方面反映了19世紀法國社會的風俗習慣，另一方面也對女性的貪婪和堕落進行批判，希望廣大女性以此為警示，遠離誘惑去清潔自己，保持愛情和婚姻的虔誠。

當然，《包法裡夫人》的出現也為我們了解福祿白的文學特質打開了一條通道。在芙洛白看來，文學創作不必訴諸奇異的情節和捏造的故事，從平凡日常生活中也能找到值得描述的主題。

福白認為，文學的力量不在于故事本身，而在于作者如何描述、描述和處理它，是以文學中沒有低級或高尚的主題。和進階官員王厚一樣，野村先生也是典型的藝術創作對象。

作為一個嚴格要求自己藝術創作的作家，福祿白從不急于出版他的作品。其中，《聖安東尼的誘惑》三部輕松起草，曆時25年，《情感教育》從初稿到終稿相隔24年，除了話題沒有改變，其他的都完全不同。

不算名利，也不需要靠寫作作為活生生的福樓崇拜，一直孜孜不倦地隻尋美。他懷着對美國的"宗教虔誠"，堅持不懈地追求藝術的"完美"。正因為如此，雖然伏路白出版的作品數量不多，但每一部都是精心制作、周到的。

富魯白用自己的藝術實踐證明了一件事，那就是：實力深厚的藝術家，能夠完全通過他們選擇的特征細節和事件的結合，達到批判現實的目的，但不一定是直抒情的感受。

這種将作者和作品引離他的寫作方法，以其冷漠客觀的風格對20世紀後期法國文學的發展産生了巨大影響，是以Folubai在20世紀成名，并被譽為現代主義藝術的先驅。直到今天，福橋的追随者仍在閱讀他的作品，試圖找到通往非凡文學之路的線索。