熟悉曆史的朋友可能知道，北京是古建築的聚集地，如紫禁城、圓明園、頤和園、天壇、清東西陵等，這些建築現在都被列入世界文化遺産;
這裡解釋，"風風雷霆"不是一個人的名字，而是一個掌管大慶建築200多年的"工匠家族";這個人并不驚豔，但手藝無與倫比，但工匠又多麼娴熟，為清朝皇室建造了一座廟宇，其身份非常卑微。工程接近尾聲時，康希迪親自主持了"上梁"儀式，這個環節非常重要，但是發生了意外，安裝的脊柱，怎麼還裝不上。
這是一件大事，按照"迷信"的說法，太和寺代表大慶基金會，"大梁"是皇帝，大梁沒有繼續說"康熙皇帝不能支援清朝";雖然工匠們不說，但時間并沒有等人，之後的ji還是犯罪的，這時有人想到了"雷發達";
見"雷研"手持斧頭，升高，在康熙皇帝面前"卡卡"幾把斧頭，太和寺梁應确定;至此，雷法達到了"風雷"第一代大師;這裡，呼籲的隻是北京古民俗，據考察，青台與廟"尚良事件"确實存在，但主角不是雷發展，而是他的兒子，二等房"雷金玉"的案例，還應該說明的是，"雷發展"雖然沒有經曆過太和廟的修複， 但确實是"風光雷霆"的始祖，曾參與過三殿（太和、中立、包河寺）的建設。
康熙皇帝親自印章"雷研制"為皇室風格的房屋案例，其大膽創新，保留了寺廟建築的中軸線嚴格對稱，但建築兩側的軸線布置隻為粗略對稱，并在細節上尋求變化和差異;雷晚年發展起來的《工信部工程實踐》和《工程建設記錄》，至今仍是古建築（老建築）的"教科書";
雷金玉随父親進京，也因得體，在國孫監督下，在放棄了文字從工作中繼承父親的生意後，又"青出藍比藍"，比父親的技藝更精湛;當然，《風之雷霆》不僅依靠雷金宇與康熙的"友誼"，雷金玉大膽改革繼承了千年木制"拼拱"技藝，以嘴為尺寸，形成了從"嘟拱"到"嘟嘟"的新典範，直到今天，這種木工技藝仍被古建築（古建築）行業标準。
這樣，雷金宇負責禦房風格，向元明園的拓展，"風格雷霆"依然是建設的"總設計師";想象一下，等級森嚴的清朝，皇帝給一個"工匠"題詞，這應該是多少榮譽;
好景不長，風格房第二掌案"雷金宇"大放異彩，也讓雷家暫時走下坡路;話雖如此，畢竟《雷霆萬鈞》沒有父親和哥哥的指導，大人雖然重新擁有了家的風格案，但其生活卻收效甚微;
還是雷家的基因太好了，作為第三代人的雷霆，雖然成功不多，但他的三個兒子再次扛起了"風風雷霆"的旗幟"最傑出"，分别代表了萬壽山、象山、承德避暑勝地、甯壽宮花園和嘉慶皇帝的《長陵》和圓明園在宇春園，同園劇院大樓還包括增建的劇院建築， 等。針對"繁榮必敗"這句話，雷家軒在鼎盛時期突然猝死，其兒子"雷霆修複"還在學習;
辛格說，"風風雷霆"的第五代人雷京秀，學習藝術不是在父親身上精煉，但這個人有實力的機關不失，苦心學習了二十多年;但公平地說，當時的清朝風雨飄搖，清朝已經沒有能力再繁榮起來，是以"風風雷霆"的第五代人雷景秀也很難有大動作，而是主持了清溪墓和東陵的建設。
此時，雷井修繕也感受到了危險，于是自覺地保留并重新修複了家族祖先留下的建築圖紙，并進行了詳細的筆記和分類檔案;不久之後，英法聯軍入侵北京城，"風風雷霆"第五代人雷景秀為保護圓明園而死;
還是有朋友感歎"傳承百年，五代'風風雷霆'走到了盡頭，故事也應該結束了？"其實，否則，'風雷霆'家族并沒有就此敗下，還有第六代繼承人"瑞思"扛起了皇室風格的家族案，在混亂之後，而陶光、鹹豐、同濟和光緒四位清帝之後，其代表分别是定陵、叮咚、惠陵和西苑（今中南海）， 以及許多貴族豪宅，花園和陵墓。
在利斯的主持下，"風雷"再次成名，并開始為鹹豐年間的兩宮兩位皇後建造陵墓;簡單地說，兩位皇後為尋找對方而鬥争，但在"瑞斯起來"的技巧下，終于平息了兩人，但這并沒有結束，慈安泰先死了，慈禧開始掌權，為了與死去的"慈安"不同，慈禧居然下令修建了所有陵墓。
更何況勞動和人身受害、财财的問題，隻有建築風格的改變才難落"風格雷霆"第六例;"瑞思"為了讓慈禧滿意，曾多次大刀闊斧地改變設計，最後，建造慈溪陵墓的重擔落在了"風瀾"的第七掌箱上，利斯的長子"雷丁昌"肩上。雖然是晚清民族衰落，但在慈禧的鼓動下依然欣欣向榮，也正是這個原因，"風風雷霆"能夠再次大放異彩，甚至後世将《紅天》評為：晚清巨人，其代表作品包括天壇、紫禁城太和門等一系列皇家陵墓工程。
從曆史上看，清末的"紅天昌"仍然憑借高超的技藝，一步一步地，官禾們走向第二品，讓"風風雷霆"家族再次進入鼎盛時期;簡單地說，雷軍繼續推動"風雷"家族的發展，其代表作品主要有攝政王宮、頤和園、西苑、崇陵、北京正陽門等;
随着西式建築的入侵，"風格雷霆"完全無用;