當欲望占據理性時，貪婪吞噬了心靈，失去了自我盜竊的快樂，最終迷失了。愛電影觀衆
要提到一部科幻元素與人性共存的電影，除了星際穿越之外，一定是《彗星之夜》。這部由詹姆斯·沃德·巴菲特（James Ward Buffett）執導、預算較低的硬朗科幻電影在上映後僅獲得了14萬美元的票房收入，但随後口碑的發酵使其脫穎而出，豆瓣評分為8.5，排名前250位。
基于連貫性原理的《彗星之夜》以薛定谔的貓為背景，描述了平行時空中的人們每次在某一時刻坍縮的無數其他可能性，導緻每個時空中都出現了硬科幻燒腦的故事。
影片主營一族共有8人，四男四女，兩對，他們是熟悉的朋友，經常在一起。在彗星穿越地球的夜晚，他們像往常一樣見面，與其中一對夫婦共進晚餐。
影片的第一幕開始于女人到達目的地，在電話的另一邊和男友說話，尋找停車位，手機螢幕突然毫無征兆地破裂，當導演從女人的身上取下膠片鏡頭，聚焦于前方黑暗的街道時，預示着此時此刻多個平行宇宙即将打開， 并且黑暗的街道與多個平行宇宙"蟲洞"相連，故事開始了。
影片一直圍繞着這條黑暗的街道展開，隻要主力人群每次穿過街道，就會随機打開一個新的空間，而這些開放空間之間有一定的時間差，但由于角色自身的性格傾向，不同的時空角色在一些相似的情況下，做出相同的動作或對話， 是以影片中會有一些重複的場景或台詞。
另外，影片的亮點之一就是手持攝影，看似總是搖晃鏡頭，不斷切換畫面，有些雜亂無章，讓人煩躁不安，但實際上，這增強了角色内心焦慮的表現力，讓觀衆更容易感受到角色的情感變化，拉近了觀衆與角色之間的距離。
一旦<h1級"pgc-h-right-arrow">01潘多拉魔盒就無法再關閉，而不是回到過去享受未來</h1>
《彗星》的名聲如此之高，以至于它不僅依賴于其堅硬的科幻外殼，還依賴于其對硬核科幻元素之外的人性的深刻探索。
故事中的主要角色第一次分手是在停電後，他們決定穿過黑暗的街道，從對面明亮的房子裡借一部手機，是以他們中的兩個人，休和阿米爾，在征得他們的同意後，成為第一個離開家的人。就在這時，"潘多拉魔盒"被打開，時空開始錯開，離開房間，再也無法回到原來的時空。
頭部受傷的"休"和"阿米爾"回到了女人所在的房子裡，"休"被人群逼問受傷的原因，無奈，"休"坦言自己在明亮的房間裡，時間、恐慌在房子裡蔓延，每個人的心中都有疑惑。
當威脅來臨時，是先發制人，快速切刀，還是站着不動，等待它改變？有時，也許後者的冷靜分析更可取。
自私的人，骨子裡總有一絲嗜血。第一個"沖走"的是被恐懼淹沒的邁克，他決定帶頭，讓自己在時空的另一邊永遠消失。他抄襲棒球棍，走出門外，這樣他就被别人攔住了，這樣就不會造成不可回收的情況。
恐懼的終結是懷疑，當危險來臨，你無能為力改變一切時，陰謀論就會被抛在腦後。
壓抑的氣氛感染了所有人，女人"艾米"突然回憶起"休"的妻子貝絲有一小瓶"緻幻劑"，她問"貝絲"是否在他們吃的晚餐上吃了藥，聽說大家都很生氣，因為"貝絲"造成了這一切。猜疑成了每個人心中的隔閡，開始有一顆警惕的心。
戲劇性的故事還沒有結束，主角們因為各種瑣事，在黑暗的街道之間穿梭，直到他們完全被打亂，每個人都跑到另一個平行的時空。目睹其他時空的"同伴"互相争鬥，互相抱怨，撕扯對方的臉，陷入混亂。
我們開始懷念原有的時間和空間，懷念自己原初的夫妻朋友，懷念大家依偎在一起，熱情和諧，一言不發的用餐現場。
堅持迷失一次，忘記當下的美好，抛棄塑膠的未來。
人性的弱點是如此，後悔過去後悔，懷念舊人的美好回憶。在新的環境中，如果遇到什麼不滿意的事情，首先想到的不是要改變現狀，而是要抱怨人，消極對待，用過去的标準來衡量現狀，用自嘲的行為來掩蓋對外界的不滿。
和主角們一樣，雖然他們有交錯的性格，但這并不影響他們各自對未來的塑造，因為每個角色自己的性格都沒有改變，現在的戀人和以前的戀人也沒什麼不同，唯一的變化就是客觀對象的變化，都是有的可以控制的，可以改進的東西。
永遠沉溺于昨天，今天浪費了，明天又失去了。過去是不可追求的，但未來是可以保留的。
<h1級"pgc-h-right-arrow">02平行宇宙可以撿起房間，現實中不存在後悔的藥</h1>
《彗星的彗星之夜》往往隻有89分鐘，但整整74分鐘的鋪路，直到最後十分鐘才真正迎來影片的高潮，也就是在這十分鐘裡，導演詹姆斯·沃德·博克特完成了從科幻大衣到人類升華的主題，讓觀衆在震撼導演的才華， 對複雜的人性有更多的思考。
經過一波折騰，"艾米"跌跌撞撞地走進了主角友誼破裂的房間，在房間裡呆了幾分鐘後，"艾米"找到了一些線索，然後推斷房間裡的每個人都來自不同的時間和空間，而她也是其他時空的"入侵者"，經過深思熟慮， 她選擇說出關于"邁克"的真相，比其他人更情緒化。本來以為急躁的邁克會陪她走，但沒想到這時邁克居然不正常，沒有動作，而是一個人默默地坐在桌前品嘗手裡拿着的紅酒，敷衍地回答了"艾米"的問題。
直到更糟糕的事情發生，"邁克"和"貝絲"的出軌是"休"才知道，"休"生氣變成了憤怒，"邁克"一個胖胖的節拍。人群把"休"拉開，把"邁克"留在客廳裡，這時"邁克"終于告訴了"艾米"留下來的原因，也就是他的妻子"李"，一直愛着他，他不确定其他空間的"李"是否像現在這樣愛他，是以他甯願留下來。
一句話喚醒了做夢者，最後一刻也猶豫不決的"艾米"穆塞頓開口了，她在混亂中，悄悄地離開了房間，因為她不喜歡這個時空的家夥，她讨厭這個時空精神脫軌的男朋友。"艾米"獨自一人來到了之前的黑暗"蟲洞"，一次又一次地穿梭于時空，一次又一次地回到人生的十字路口，尋找一個幸福的結局。
貪婪是人性的壞根源，它驅使人們追逐最有益的結果，同時忽視創造美好結果的過程，帶着坐享利的心态去看一切，永遠希望在旅途中一帆風順，沒有障礙，但真的有可能嗎？
人生十九不盡如人意，不管是誰，不管是什麼，或多或少總會有遺憾，完美隻存在于"烏托邦"式的幻想中，有缺陷的人生不是一件好事，過分執着于完美，往往隻會被完美吞噬。
< h1級"pgc-h-arrow-right">03朵美麗的玫瑰在危機的外表下刺痛，和諧，快樂</h1>
"艾米"最終選擇了一個和諧、充滿愛心、快樂的空間，然後設計成殺死自己原有的空間，而"自己"的身體隐藏在浴室裡。在朋友的催促下，驚慌失措的"艾米"漫不經心地用簾子蓋住自己的身體，搖搖晃晃地走出浴室，在人群的注視下暈倒。
第二天早上，當艾米醒來時，心煩意亂的艾米試圖在浴室裡檢查她的屍體，卻發現屍體已經消失了，每個人都完全沒有意識到，好像浴室裡從來沒有屍體，她從來沒有殺過任何人。"李"在廚房裡準備了早餐，"貝絲"洗完澡走出浴室，表面上平靜下來。
其實，最後的房子，是最可怕的，這裡是心靈最黑暗的一面。邁克曾經說過："我們整晚都在擔心，擔心在某個地方有黑暗的版本，但是如果我們是黑暗版本呢？""
房子看似精神很好，卻處于危機之中，因為這個房間裡的人是來自其他空間的"入侵者"，他們來到這個最好的空間而不是"自己"，然後彼此行動，不言而喻，帶着面具生存，用微笑隐藏真正的心。
虛僞是這個空間的上司者，它教會人們如何應對外部世界的變化，如何以最佳利益維持現狀，用一隻眼睛閉上眼睛的方式，擺脫自己的困境。
<h1級"pgc-h-right-arrow">04失去本質，如何才能獲得幸福？</h1>
電影《畫牆》中有一句台詞："風不動，旗不動，是人心在動。"
用這句話來解釋彗星的彗星之夜是合适的。主衆人群整夜在猜疑、自私、貪婪、虛僞的揮霍中，每個人都幻想着最壞的結果，卻執着追求最好的結果，想通過外界的改變得到自我安慰，而永遠不想改變自己，讓外界朝着好的方向發展。
繞一個大圈子，換來無數次的空間，最後回到角色身上，如果從一開始就選擇信任，那麼所有的空間都會安全，即使後來跑錯了空間，你也可以互相救贖，因為外界從自己的選擇中改變。
生命的盡頭總是掌握在自己手中，是選擇等待外界的轉機，還是選擇自救，需要冷靜下來認真思考。