"十潺湖霜滿天，寸藍絲悲傷歲月。對月亮形的單眼對視對方，隻羨慕仙女。"這首詩出現在1987年版的《神奇女俠的鬼魂》中，是對小軒和甯采辰之間凄美愛情故事的描述。這部在香港鼎盛時期上映的電影橫掃亞洲，徐克執導，程曉東票房超過1800萬港元，當年票房排名第15位。榮獲第24屆金馬獎第7屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳造型設計、最佳藝術指導和原創電影音樂獎。
雖然是三十多年前的電影，但仍然有很大的影響力，豆瓣評分高達8.7分，也有觀衆給《張國榮之後再也沒有甯澤辰，王祖賢之後不小》這樣的評價，兩人的外貌幾乎從此固定了兩個人的形象， 以至于在寫這篇影評之前，不經意間和朋友聊到後來的版本，印象大多是模糊的。張國榮飾演的甯采辰這個角色在這個版本中的角色定位有所改動，從單一的學生形象到一個為書生負債累累的學生，愚蠢的固執，打破了人們既定的書籍腐敗觀念，人物刻畫更加接地氣。而他穿着一件長襯衫和書圍巾，被當下的影視劇模仿，仿佛大家對書生的印象依然停留在那一年闖入蘭儒廟的愚蠢固執卻正直的甯采辰身。
而王祖賢飾演的小軒，簡單的頭發加上白色的禮服造型，即便是後來仙女姐姐劉亦菲也很難超越，不是劉亦菲不夠漂亮，但王祖賢的美貌太讓人興奮，該劇的着裝鏡頭被看作無可比拟的經典，一個閃回是一種風格， 而她飾演的小軒這個角色，不僅美麗，而且不同于女性的傳統形象。不再是一個完全依靠丈夫和家庭的小女人，而是一個獨立而體貼的女性性格。在那位長期存在的父母生活、媒體的話語的時代，女人的生活似乎早就被安排好了，雖然這部劇不能說是父母，但就像父母可以被束縛，控制着小的存在，雖然這些詞的限制和控制并不适合描述現代家庭關系， 但這是劇中兩個人關系的展現。
在劇中，小蛞蝓的修行有很多表現形式，比如在吸入人類精神時，小嫂子左右都不想看到這一幕。其次，她不想嫁給黑山老妖，遇見了優雅正直的甯采辰，正式開始叛逃出這個類似的家庭存在。而在故事的早期階段，小嫂嫂子以保護者的形象，而英雄甯澤辰是保護者，雖然他也想充當保護者，但新手如何與WIS作戰，是以很多時候是小嫂子在保護甯澤辰。這樣的人物打破了文學作品中女性僵化、優柔寡斷的刻闆印象。她有自己的獨立思考，是以即使她周圍的人滿足于現狀，按照現有的規則生活，她也不想面對這樣的生活。她也是一個獨立的個體，當她得知要嫁給黑山老惡魔時，她又嫉妒又嫉妒，因為當時老黑山惡魔是權力和地位的象征，但對于小家夥來說，這是另一種禁锢，另一種束縛。
除了兩位主角的驚豔表演外，劇中其他角色也活潑靈活，深深紮根于人心。首先，下午的馬師闫志俠說，這不僅是資曆還是實力都比兩位主演明星都不太讓，他飾演的闫赤霞無疑也是一次成功。劇中，闫志霞因為"人間太複雜，難以分辨是非"而選擇退出江湖，隐居古老的刹車，但人畢竟是人，怎麼才能逃脫人性。而與新版《神奇女俠幽靈》不同的是，這個版本的顔其霞更像一個人，更人性化。古天樂版的燕七霞對外表憤世嫉俗，不顧甯采臣在殺手的痛苦下苦澀懇求，先入為主地認為妖怪應該砍根。而下午馬版的閻琪霞，在影片一開始就以俠義心狠手辣的勸說，對女鬼的态度，甚至有些幼稚的表演都展現了角色的人性。說到人性，在片中從劇情上小軒和姐姐在前面相愛，連鬼都有人性的一面，貫穿其他角色，騎士和黑山老妖的色色不錯，官禀貪錢，也因為想綁黑山老妖會讓小和小結婚， 姐妹們對小羨慕，其實是人性。人可以躲藏，但人性是一種不能被天生剝離的東西。
撇開劇中演員的個人魅力不談，這部劇應該是現在所謂氛圍的最好表達，沒有大規模的開肉戲，而是具有東方的性感。比如，當甯采辰闖入蘭如寺時，不小心掉進了水裡，為了救他伸出玉腳來救他，在那個鏡頭裡，裸露的腳踝和上面的鈴铛都顯示出一種隐藏的誘惑。劇中有很多這樣的場景，比如我們所認為的經典服裝夾，更像是兩塊水吻片段，都是最令人難以忘懷的秘密。
同樣不容忽視的是這部電影的特效，不得不說，一部三十多年前的電影，在當時的技術條件下做出的特效，真的可以說是挂着現在的五毛特效。現在回想起這部電影，那些恐怖情節還在眼前，可以說是童年的記憶，但相信它也是很多人童年的影子。而現在的電影制作真的有點颠倒過來，大部分投入的錢都花在了流量上，制作是扣的，流量似乎是他們的财富代号，但真正能深深打動人心的從來都不是流量，而是好作品。
這部劇之是以還算是經典，有很多原因，我覺得更多的是演員、導演和制片人的互相成就，好的作品需要細細打磨，才能做到每一個細節都令人驚歎，每一個場景都值得細細品味。
溫/李鑫
編輯/肖揚
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