2018年上映的《生存家族》是日本著名導演矢口石靜的傑作之一。這部電影講述了居住在這座城市的鈴木一家決定逃離城市，并搬到住在鹿兒島漁村的祖父那裡的故事。
這部電影的主題選擇令人耳目一新。在災難發生無限期停電、手機、冰箱、飛機、高鐵等需要電力支援的東西無法使用的情況下，鈴木一家已經習慣了城市生活，突然停電讓一家人措手不及。影片沒有延續之前災難片的"英雄"角色設定，而是從一個普通的家庭開始，聚焦于普通人的應對政策。
這部電影在中國享有良好的聲譽，是年度豆瓣片提名評分最高的日本電影，觀看人數超過11萬人，得分為8.1，優于喜劇的88%。導演通過一貫的喜劇風格，批判現實，長期居住的城市居民失去了在野外生存的技能，面對災難，上演了一部離奇但精神上治愈的喜劇。
如果單單從故事情節和歡笑的橋梁看電影，我們隻能收獲一個末日逃生的喜劇故事和豐富的視聽享受，導演想要通過電影表達的更深層次的内涵将被忽視。是以，我将從三個方面入手，來演繹影片的家庭、家庭、社會環境的關注和魅力。
<一個以h1級"pgc-h-arrow-right">01為背景的離奇家庭故事，這是一部災難喜劇</h1>
影片以東京夜間繁榮的全景開始，商業街上的霓虹燈和城市住宅燈向觀衆展示了現代文明的發展和便利。
汽車穿梭在街道上，尾燈，信号燈，路燈為本應安靜的夜晚提供了光源，并暗示着城市的繁榮無法由電力支撐。
鈴木一家是東京的普通工薪階級人，父親在辦公樓有一份像樣的工作，媽媽是全職家庭主婦，弟兄姊妹還在讀書。
影片開頭的視覺畫面向我們展示了這個普通家庭的内心關系，下班後父親坐在沙發上看電視、吃飯，女兒抛棄了爺爺送來的魚，兒子回家躲在房間裡，隻有媽媽忙着照顧家裡的一切。鈴木家庭其實是現代都市家庭的縮影，生活友善，卻缺乏親情。
很常見的一天早上，爸爸睡着後自然醒來發現鬧鐘沒有響，媽媽發現冰箱停電，食物很臭。
接下來是電燈，手機不能用，上班需要坐地鐵不能通過。雖然我們覺得停電很麻煩，但總想等電話好，不知道真正的挑戰才剛剛開始。
沒有誇張的場景和沖突，平淡無奇的鏡頭講述了鈴木家中發生的一切故事，忙碌的雙手和電氣故障意味着秩序的混亂。通過以生活為導向的場景，導演讓觀衆進入影片，用角色體驗。
接下來，通過鈴木一家的視角，我們看到整個社會都停了下來，在沒有電的日子裡，這座城市被摧毀了。人們的旅行不再友善，失去了現代文明的支撐，鈴木家連最基本的食衣都難以實作。
停電的第三天，人們開始紛紛離開城市，前往水源、食物充足的鄉村，鈴木一家決定住在鹿兒島的漁村。這部電影從時間和空間兩個次元進行叙述，根據停電當天計算，并根據鈴木家族從東京到鹿兒島的路線進行空間計算。
這次旅行更像是一次飛行，東京乘飛機到鹿兒島需要兩個小時，鈴木在停電的情況下向前騎行，相當于從北京到上海的400米/圈操場上跑了2，500圈。同時，還要自己找食物，要處理住宿，體面的有些叫旅遊，鈴木家的現狀隻能叫飛。
面對缺水、食物短缺、暴雨和強風，鈴木一家經曆了睡在街上、吃罐頭貓糧的窘境。一路走來，一家人開始直面彼此的沖突，曾經互相指責，也依賴對方保暖，經曆過離别，也感到溫暖。最終，幾十天後，鈴木一家設法到達了鹿兒島。
影片通過遊戲化的旅程和令人耳目一新的災難喜劇風格吸引觀衆的注意力，将觀衆的注意力集中在鈴木一家的經曆上，從他們的故事中産生共鳴和思考。因為我們每個人都享受着現代文明的好處，卻忘記了在危險中如何發展我們的生存技能。
無限期停電帶來的麻煩，似乎是社會秩序的紊亂，也是鈴木家族親密關系紊亂和冷漠的隐喻。一路走來，鈴木一家不僅在尋找生存的機會，也在尋找久違的感情和溫暖。
<h1級"pgc-h-right-arrow">02，從城市回歸自然逃生，完成家庭關系重建的愈合</h1>
影片開場細節的鈴木一家，揭示了家庭的情感缺陷，但本該彼此親近的家庭卻是封閉的，父親拒絕承擔工作以外的責任，孩子們早就對父權制的統治感到不滿。
這場災難放大了家庭的沖突，并以另一種形式展開，這段旅程不僅是一次生存之旅，也是一次治愈之旅。
（1）面對生存危機，親情的概念第一次被喚醒，一家人最終選擇一起面對。
停電後的那天晚上，媽媽在超市買了蠟燭回來，一家人在閃爍的蠟燭下吃飯。然後媽媽站在陽台上，看着天空中的星星，一家人也紛紛來看星星。
這個場景也預示着一個家庭的關系開始發生變化，每個人都忙于自己的事務，對别人的行為完全沒有興趣。停電後，一家人很少享受夜晚，相比之前的冷漠，關系更近了。
一家人騎車去鹿兒島後，鈴木一家選擇一起面對這場災難。影片并沒有過度渲染災難效果，而是真實再現了現實生活，模拟了停電後人們的真實動作，讓觀衆陷入情境，為鈴木一家的未來所擔心。
同時，導演也沒有刻意去展現家庭關系的微妙變化，而是從一些細節上看，比如父親和母親一起騎車，一家人輪流看着風，群力拼，不表達，觀衆能自然而然地感受到。
（2）旅途中沖突更新，長期不滿情緒爆發。
如果鈴木夫婦的關系一開始能夠保持平衡，那麼在随後的旅程中，家庭之間的問題變得越來越尖銳。在生存的道路上，兒子還是不忘不帶電地扛手機，女兒還穿着華麗的衣服，戴着假睫毛，父親還在行使父親的權威，母親還是膽小的。他們對彼此不滿意，但他們并沒有打破現狀。
直到食物匮乏，家裡的衣服和行李都被暴風雨吹走了，在大雨，陽光和食物短缺之後，爸爸提議去另一個城市，當他們帶着希望到達時，一家人發現這個地方一團糟。
于是這裡爆發了所有的沖突，孩子們指責父親總是推卸責任，面子，父親強烈反駁，母親膽怯一看，大聲說，你認識他第一天嗎？這就是你父親的全部意義。
我覺得劇中沖突的巅峰在這裡爆發了，《原生家庭》這本書提到，問題家庭會有一套内在的規則和模式，沒有人出來發展，但我們都遵守這個有問題的制度。
孩子們在困惑和困惑中以自己的方式與這種沖突作鬥争，無論是逃避還是忽視它，直到每個人都弄清楚了沖突，整個家庭開始看錯制度，改變開始。
（3）在經曆了各種痛苦之後，大家意識到了家庭的價值，主動選擇回歸家庭。
沖突爆發後，鈴木一家迎來了和解的程序，他們一起在麥田裡抓豬，在農場叔叔家幫忙，幾個人開始變，父親不再推卸責任，孩子們也主動加入家庭合作。離奇誇張的故事，卻讓大家看到了鈴木家庭的另一面。
當全家人看到農場大叔等待兒子回來的景象時，他們以為遠離鹿兒島的爺爺一定很想念他們。從一開始被迫踏上旅程，到選擇去鹿兒島。相信鈴木家族意識到家庭的價值，主動選擇回歸家庭。
<h1級"pgc-h-right-arrow">03，聚集家庭視角，思考現代社會缺乏感情</h1>
通過全球無限期停電的背景，影片将普通家庭在觀衆面前應對災難，影片中有許多細節隐喻着不同的含義，比如家庭态度的改變和導演的情感支援，即使是一個小人物，隻要努力樂觀地面對生活就可以大有裨益。
最終，鈴木一家和鹿兒島的爺爺聚在一起，感情的表達達到了頂峰。我讀了這個故事不禁反思：鈴木家族缺乏感情不是普遍現象嗎？
（1）生活的便利和繁忙的工作使我們忽視了家庭成員的存在。
導演為什麼選擇鈴木家族作為切角？我認為，因為鈴木家族更能代表大多數家庭，父親很忙，不在孩子的教育和陪伴下，母親為家人工作，沒有得到應有的尊重，孩子沉浸在電子産品中，忽視了父母的情感需求。我們每個人都可以從中找到自己的影子。
明明是最接近的人，但就像一個生活在同一屋檐下的陌生人。現代技術的發明本來是為了友善生活，但卻成了淡化感情的幫兇，其實錯的不是技術，而是我們家庭的疏忽。鈴木一家的故事讓我們更加意識到親人的意義和家庭的價值。
（2）缺乏感情也意味着缺乏愛和安全感的開始。
父母的愛會影響孩子的成長和觀念的建立，電影中的父親總是推卸責任，不承擔教育孩子的責任總是交到孩子的手中，這導緻兄弟姐妹們非常心煩父母的虛僞和權力。缺乏照顧的孩子逐漸失去愛的能力，降低他們的安全感。兄妹倆最初沉浸在虛拟網絡中，隻是為了逃避現實。
後來，鈴木一家回到了家裡，老百姓互相幫助，失去的能力又被找了出來。這一切表明，一個充滿愛的環境有利于家庭的發展和家庭的成長。
（3）回歸家庭，可以重建親密關系，讓我們在愛情中成長。
影片終于是一個圓滿的結局，一家人在鹿兒島過着日出日落的生活，他們與爺爺的關系也緩和了很多，雖然在電話之後，鈴木一家選擇回到城市，但他們的家庭已經完成了精神成長，重建了親密關系。
最後收到的照片也提醒鈴木一家這種特殊的經曆，提醒他們不要忘記感情的價值。
< h1類"pgc-h-right-arrow">最後一句話：</h1>
《生存家族》這部電影是一部翻版過去災難片的特點，沒有宏大的叙事主題和大量的特效，而是運用細膩的拍攝技巧來展現鈴木一家的經曆，也讓觀衆從遊戲的劇情中反思：如果我們經曆了長期的停電， 如何保護我們自己和家人？我們是否也面臨着缺乏感情的問題？
矢口石景導演沒有尖銳的批評，也沒有盲目的否定，而是把感情留給觀衆。從影片中，不僅可以感受到現代文明的便利和重要性，更能體會到生存技能的必要和珍貴的感情。