圖檔來源：丹麥女孩海報
《丹麥女孩》（The Danish Girl）是一部根據丹麥1920年代真實故事改編的油畫類電影，是世界上最早記錄的跨性别角色之一，改編自大衛·埃伯肖夫（David Ebershoff）的同名小說，這是一部關于跨性别者的經典作品。一個關于身份認同和探索的故事，一次偶然的機會，睡在主人公内心的女性人格中莉莉被喚醒，開始憎恨自己作為男人的身體，也逐漸發現莉莉不僅藝術存在，還存在真實的自我，兩個人的生活也發生了翻天覆地的變化，英雄莉莉在痛苦的鬥争中， 在周圍人的了解和幫助下，終于成為真正的自己。
這部電影講述了丹麥傳奇畫家莉莉（原名Einar Wegener）的故事，他在妻子的鼓勵下勇敢地接受了變性手術。他的妻子Gerda Wegener也是一位畫家。
Einar（左）是有史以來的男人，Einar（右）在電影中
請不要擔心我，我沒有淹死在那片沼澤中，我在你的畫中，成為了我真實的自我。
結婚六年的艾娜和格爾達一直幸福地生活在一起，艾娜是著名的風景畫家，但格爾達因為沒有合适的模特，是以畫不出令人滿意的肖像。
左邊是已經穿着女裝的莉莉·易北河，右邊是電影中的莉莉·易北河
除了将跨性别故事搬上大銀幕外，《丹麥女孩》也花了很多時間去打造視覺沖擊。無論是前後生活環境的變化，以及從男裝着裝的差異來看，都能反映出英雄的曆程，可以說是爆炸棚的一個視角。
從鏡頭的使用，到人物的呈現，《丹麥女孩》給了我直覺的感覺，而《霸王貝基》也有同樣的魔力。兩位敬業的演員張國榮和小雀斑，都把女性的柔和演繹得淋漓盡緻。
莉莉·易北河與妻子格爾達·戈特利布
在影片中，從Ena到Lily，手的觸感越來越大膽。第一次為妻子做模特時，他小心翼翼地抱住裙子，輕輕地抱住它，感受着裙子的質感，臉上慢慢綻放出一片笑容。
情境慢慢融化在微笑中，手與身體的接觸越來越放松自然。她的手掌滑過她的身體，柔軟甚至迷人，一個新生的女孩正在仔細探索她的身體和身份。
照片 丹麥女孩，她第一次在禮服上穿絲襪作為妻子的模特
在《丹麥女孩》和《貝塞拉》的兩部電影中，"鏡子"的形象以不同的方式被使用。莉莉和程正在照鏡子，或者畫妝，打扮成最喜歡的自己，或者抹去臉上所有的顔色，面對現實的灰色失敗。
當他們與親人意見相左時，他們都盯着鏡子裡的自己。莉莉也停了三次，看着自己逃離亨裡克的房子時在玻璃杯裡的樣子。
人們照鏡子看自己。但對他們來說，鏡子裡是誰？
在鏡子裡，他們做了一個夢，一個不想醒來，一個願意睡覺。
圖檔來源：丹麥女孩，莉莉透過鏡子看着格爾達
影片一開始，按照Ena的人生軌迹，他們在兩座城市生活的環境也代表了他們的人生态度。Ena和他的妻子Godard住在丹麥。在他們居住的房子裡，牆壁是淺藍色的，灰色調，傾斜的屋頂從房間裡看，好像有一股無形的壓力籠罩着房間裡的人。一排窗戶切開了進來的光線，給人一種像籠子一樣束縛的感覺。
他們家有大空間作為工作室，窗台上堆滿了油漆和畫筆，牆上一層一層地貼着線條，彩繪油畫靠牆角排成一排，畫架上挂着未完成的作品，連水槽都因為經常洗刷染成五顔六色，非常漆氣。
在工作室的另一個角落，與他妻子的大戰鬥不同，Ena隻畫了一個小角落。牆上隻貼了四幅畫，畫筆放在小茶幾上，畫架完全卡在角落裡。除了妻子的巨著之外，Ena的繪畫熱情更少，内向性更強。
整個房子沒有太多的家具，牆壁也很整潔，似乎房間是空的。他家裡有很多扇門，形成了每個房間之間的界線，使房間彼此形成對比，給我的印象是，住在房子裡的Ena和他的妻子，有許多層層未開封的秘密。
與丹麥房屋的冷灰色不同，當他們搬到巴黎時，整個家都很溫暖。客廳裡有一個巨大的落地窗，陽光總是照進來，讓整個房間都閃閃發光。繡有大花的窗簾、柔軟的地毯、沙發上的枕頭、暖黃色光芒的台燈，都讓人更有賓至如歸的感覺。
當然，房間裡還有很多大型的畫像和器皿，這樣人們就不會忘記他們的老畫家。
與丹麥房屋幹淨的白色門不同，巴黎房屋的門上塗有中世紀的繪畫，使整個房屋更具藝術氣息和層次感。我真的很喜歡這個小設計，感受一種不同的美感。
丹麥和巴黎兩處住宅的差異，讓我們非常直覺地感受到主人公的内心和生活從默默無聞到點亮的變化。
主人公Ena有一個從男性到女性自我意識的過程，在他探索自己的方式中，他的服裝也是從"禁锢"逐漸走向"解放"的。
正如Ena在電影中所說，莉莉不會突然出現在他的身體裡，但總是會出現。是以在早期，Ena受到了壓制。是以他經常穿着一件硬硬乏味的西裝，看起來又硬又厚，衣領高挑，線條僵硬，甚至感覺像是"盔甲"來把他鎖在自己的男性身份中，而Ena穿着男裝，看起來就像一個穿着西裝的男人。
随着劇情的發展，在"莉莉"出現在後面之後，Ena穿上了男裝，也散發着柔和的女性美感，他的襯衫面料更柔軟，衣領不再一絲不苟地高高在上，還會穿得像寬松的牛津褲一樣的闊腿褲，脖子上也會系上絲巾。
這時他穿的衣服線條更加流暢柔和，動作更加自由，内心有一種解放感。
Ena第一次穿了一件輕盈的米色蕾絲連衣裙。這件禮服就像一條小溪，長長的細水流進了他的心裡，柔軟的白紗就像一件婚紗，夢幻般美麗，喚醒了Ena心中的小公主。
當艾娜穿上女裝換成莉莉時，其實他的心并沒有立刻敞開心扉，内心也在糾結和害怕。是以當他第一次成為莉莉時，他穿的衣服大多是藍色、黑色和灰色的。
而剛進入一個身份，人總會有一個"太強"的過渡期，是以莉莉的外表一開始可以說是很"力"。她的頭發和唇彩都很大膽，衣服也會選擇剪裁、蕾絲、薄紗等女性氣質元素，仿佛試圖用華麗的外表掩蓋Ena的存在。
正當生活中所有的瑣事都要練習和嘗試一樣，随着時間的流逝，莉莉逐漸找到了自己，她的衣服開始閃耀着鮮豔的光芒，淺藍色和粉紅色在他身上都很好。
服裝中還有很多天鵝絨、奢華印花和羊毛制品，讓她在享受自己魅力的同時，又優雅成熟。她的外表也比較自然，這反映出她逐漸适應了自己的女性特質，自然而不誇張。
艾娜在成為莉莉之前掙紮了很多，他去了一個模特房。在漂亮的裙子旁邊，有一面鏡子，他穿着西裝盯着自己，鏡子上的污垢仿佛是一個謎，籠罩在黑暗中，他靜靜地看着自己。
當他看到自己，脫下男裝，确認莉莉的存在時，畫面熱身，挂在衣架上的裙子閃爍着金色的光芒，這對他來說非常有吸引力。
剛變成莉莉，她路過街窗，鏡子裡倒映出來的身影模糊不清。她看不出自己應該是艾娜還是莉莉，她看不到前進的方向。她的身影被框成方形的窗戶，輕輕地勾勒着裙子的脖子手指肚子，仔細的看着絲襪，都表達了艾娜内心的波浪，這也顯示出了她内心的不安全感和不穩定。
清楚自己是莉莉，接受自己，莉莉在鏡子前非常平靜地欣賞自己的美，她很自信，面對自己的眼睛很堅定。鏡子是一塊非常幹淨的玻璃，反映了她接受莉莉後敞開心扉的心。但這是一次如此小的嘗試，觸動了艾娜的心。
Ena穿着男裝，站在房間的過道上，幾層層的門框幾乎壓在他的頭上，還有厚重的牆壁。很多沉重的壓力擊中了他，沉重的人氣喘籲籲。
當他穿上絲綢睡裙時，同樣的過道，牆上的窗戶和敞開的門使環境更加明亮，使他的心越來越輕盈。
有人認為莉莉和男人約會、接吻，是婚姻的出軌和背叛，有人認為格爾達愛的是直男丈夫，有人認為她愛這個人，不管是什麼性别的TA...
在現實生活中，我們需要遵循一些規則。但是在演繹一部電影時，我們需要把它剝離出來，在聲音和繪畫背後得到我們自己的诠釋。
每年隻有一個520，我們花了365天來解釋愛情。莉莉對愛情的困惑，其實是對自己的一種探索。當被男人親吻時，她猶豫了很久，來回推搡，最終墜入一個吻，墜入愛河——作為女人的異性。
一次又一次，她不僅貪婪地吸吮着新鮮愛情的喜悅，更享受着"成為自己"的平靜。
圖檔來源：丹麥女孩，莉莉通過的玻璃狀手勢觸摸她的臉頰
山本曾經說過，"你經常看不到這個東西，你必須擊中别的東西，然後反彈回來才能了解自己。愛情和愛情不僅是一種炙手可熱的情感，不僅是一種親密的關系，更是兩個人在自我探索和内心成長的碰撞。
當他們歡迎莉莉的到來時，他們也接受了埃娜的存在，并告别了他的離開。最終，他們告别了昔日的愛情，擁抱了彼此的《愛就是愛》。
你還會愛我嗎
當我不再年輕和美麗時
當我除了我痛苦的靈魂之外一無所有時
我知道你會的，我知道你會的
我知道你會
圖檔來源：丹麥女孩Gerda擁抱剛剛接受性别重置手術的莉莉
《生命的秘密》讓我體會到的是平靜和溫暖;"巴黎在燃燒"讓我看到了蜿蜒的希望和絕望。而《丹麥女孩》給我最直覺的感覺，就是沖突與糾結。
我很高興莉莉能成為她現在的樣子，但我也為格爾達感到難過。兩個相愛的人必須争奪同樣的幸福：當莉莉選擇做自己時，格爾達失去了丈夫，當格爾達離開丈夫時，莉莉再也不能是莉莉了，她不得不背負一個不屬于她的身體，跌跌撞撞地走向生活。
在觀看《丹麥女孩》時，普通觀衆被莉莉的旅程和堅定的選擇所感動，可能會對失去丈夫的妻子産生同情，或者或多或少地對她的不忠感到不滿。
圖檔來源：丹麥女孩，格爾達為"Elna"的第一個化妝造型。
他們不需要同情那些生活在那個世界上堅強的人。他們需要得到尊重。他們值得尊重。我們也是。隻是神做了一個困惑的決定，把一個女孩放在錯誤的身體上，他決心糾正它。這部電影通過獨特的布景和服裝描繪了Ena的心态，他的妻子Gerda在經曆了痛苦和掙紮之後，仍然了解并支援莉莉，莉莉在努力探索之後，仍然堅定地選擇做自己的莉莉。讓我們看到追求自由，追求自我勇氣，感動。
圖檔來源：丹麥女孩
我曾經認為《丹麥女孩》是一部悲劇，但現在我覺得這并不好。
影片的最後十分鐘對我來說是一大滴眼淚，莉莉做了最後一次手術，但她的生命結束了。她說她昨晚做了一個最美麗的夢，當時她的母親抱着她，叫她"莉莉"。"
莉莉死後，漢斯和格爾達回到了艾娜的家鄉，也就是他在畫中反複畫過的地方，莉莉真正出生的地方，哇哇大哭。