日本動漫在反烏托邦題材上特别常見，東京毀滅的情節也特别常見，兩者的設定結合，2007年影院版的動畫《2077日本鎖國》（2077年日本）就可以看出了。
顧名思義，故事将發生在2077年。21世紀初，日本的生物技術高度發達，導緻人類預期壽命的有效延長，但聯合國表示壟斷技術危害極大，并希望實施嚴格的監控。此時主宰日本的不是政府，而是巨大的大而重的鋼鐵。大和重鋼拒絕遵守聯合國的決定，是以在江戶時代的出川幕府和封鎖的重新進入政策之後，它在2067年單方面宣布日本退出聯合國。
在接下來的10年裡，日本建造了一堵高密度的磁場牆，用高科技手段包圍了所有日本群島，屏蔽了包括太空軍用衛星在内的所有外部信号，無法監測這裡發生的事情。外來者無法進入，他們的國民無法離開，日本成為這個時代世界上最神秘的國家。美國政府已收到情報，日本将制造一種新的大規模殺傷性武器。迫切地想了解日本的現狀，美國派出特種部隊SWORD，偷偷溜進日本。
特種部隊VEXILLE和裡昂是參與行動的人之一。萊昂斯也是VEXILLE的愛好者，十年前被借調到日本警察局，但在日本因害怕傳回日本而關門後被迫退出。對日本的突襲并不是很順利，VEXILLE隻是獨自潛入東京才發現日本并不像想象中那麼先進，除了靠近大海的一小塊區域外，幾乎整個國家都成了廢墟。更奇怪的是，通過儀器，此時整個東京都有人類生命體征，隻有VEXILLE一個人，那麼這些"人"在我們面前發生了什麼......
《2077日本鎖》之是以被認為是一個有趣的故事動畫，是以幾個世界觀為背景的。
作為技術上司者，日本反而選擇了鎖定政策。
國家的最高權力集中在一個巨型企業手中。
為了實作徹底的技術飛躍，人類可以被犧牲為實驗。
人類個體将失去意志，像機器一樣永遠活着。
在采訪中，曾先生說，所謂的"鎖定國度"源于日本的"個人鎖位國"，手機和網際網路使人們更容易聯系，關系通過資訊連接配接，但一旦連接配接被切斷，它就是"個人的鎖之國"。"2077年日本鎖定國"是将這一截斷點延伸到國家層面，技術進步有多種好處，但當平衡被打破時，就存在危險。
在你說"2077日本鎖州"制作團隊之前，要提幾句"蘋果核戰争"的話。另一位日大學幻漫畫大師《蘋果核戰争》，在2004年《殼牌機動隊》的動畫版之後，也被改編成動畫的劇場版。蘋果的《核戰争》并不是傳統的2D手繪動畫，而是完全由"3D真人動漫"技術制作而成。不太了解3D動畫技術的相關性，這不是胡說八道，這裡是維基百科的解釋："3D Live Anime技術是一種3DCG轉換傳統動畫風格的卡通渲染（Toon渲染）技術，以及角色動作與日本動畫的動作捕捉技術和3DCG相結合的文字創作。比以往更逼真，更自由地表達攝影技巧。在傳統的日本動畫表演中，更容易投入到感情中。"
在3D動畫技術方面，《蘋果核戰争》可以作為極具代表性的日本動畫，而其制作的是《2077日本鎖國》的監制曾立文顔，曾立文彥本人是CG出身，他曾就讀于美國南加州大學電影系，曾參與過卡梅隆的代表作品《泰達尼》CG動畫制作。再加上兩部動畫劇本都是半場的，《2077日鎖國度》的宣傳也是以《蘋果核戰争》原班馬打造"的方向。
很多喜歡日本2D動畫的人因為不習慣日本3D動畫，對這類作品的排斥反應是激烈的，是以可能會錯過很多好看的作品。至少"2077年日本封鎖"可以改變觀點，是以試着打開通往另一個世界的大門。