我一直很喜歡後藤賢治的電影。這部電影由山田五十鈴主演，于1936年10月15日上映。獲得年度十大日本電影一等獎。
谷口健二世被公認為女片大師——和混居生活他有一顆非常柔軟的心，電影女導演不僅是寇口健二人，而且他拍攝的最有味道。他的電影本身就有一種富有同情心的人文主義，人們覺得在這個世界上最值得同情的是女性——尤其是，綠色建築的故事越多，就越文明、内隐和精緻。
由Goukou執導的卷曲動作攝影以其在這部電影中的第一個鏡頭而聞名。日本的家總是那麼美麗。優雅。幹淨，即使它破産了。
相框的戲劇性使用是高超的，深深地拍拍了日本家庭的三維空間感！這是一般運作的長鏡頭。
附：這首曲子聽起來很有力量，有一點"在沙灘上"的味道。
京都最大的幹貨店的老闆已經走到了他生命的秋天---破産了。他所有的動産都被拍賣了。就連他妻子帶來的嫁妝也被拍賣了。
但倒黴的老闆根本沒有要求搶購，在拍賣當天，姐妹倆就倒下了。
"落葉知道秋天。這是我的總結。"他說他要搬到這裡。和你姐姐一起作為丈夫和妻子生活。
梅根姐姐很開心，這一次，自然是姐姐支援好老----今天破産的可憐的輕蛋，但姐姐似乎撿了一個寶貝，卻勸幹店老闆冷靜下來：忘掉所有的煩惱。
該劇的中心人物--------女主角小玩意兒，穿着睡衣，一路打哈欠，這是一個非常現代的新女人從内到外。我對姐姐的行為非常不滿。
這是一個性格迥異的姐妹，對藝妓和男人們如何相處的問題進行了深刻的讨論：姐姐強調人要說"愛"，而姐姐說男人是我們的敵人。對一個男人負有義務的前提是他為你所做的。讓男人賺便宜才有價，不能白費。
在這個特殊的職業中，姐姐的話是最基本的原則，沒有錯。隻是沒人想到，姐姐為了不想成為别人的玩物，為了活着，意圖操縱别人，又不惜欺騙。
姐姐選的第一個對象是緞子莊人，一個叫木村的年輕人，全劇中唯一的胖子，沒幾斤錢，因為經常去店裡賣貨，認識妹妹。我姐姐問他要一件和服。
我沒想到藝妓會這麼可憐。這行是不是自己，哪怕是一套像樣的線都沒有，沒有工作服怎麼工作？
一套标準的和服竟然如此不尋常，難怪在《雨月》這邊，男人們會買和服作為女人來表達對大事的熱愛。
姐姐是要為姐姐做一件新的和服，但胖子聽到這麼貴的東西，馬上改臉色：你去有錢人做和服啊！
我姐姐立刻生氣了，那你做了什麼？你真的不喜歡我嗎？如果我喜歡它，我會得到錢！
姐姐最後趁着年輕人的感情，讓他偷了一塊漂亮的布。
另一名男子是一家古董店的老闆。這個男人對他的妹妹很感興趣，想成為她的贊助商。然而，前提是破産的老闆必須被趕下台。也就是說，一片知道秋天的葉子的可憐的蛋。
這時我終于明白了，所謂的出資者，是願意支援她的人民，長期鋤頭。
我姐姐帶頭完成了這項任務。
她問古董店老闆：你不喜歡我姐姐嗎？如果你不喜歡它，忘了我說的話。如果你願意，我會幫你擺脫那個男人。
飾演小戲的五十玲這個角色狡猾圓滑，對話複雜。我姐姐說他是一個負擔。你付錢。我會讓他退出的。
小玩意為這個拿到了一百元的資助，第二天去找古董店老闆，正當對方談生意的時候，她什麼也沒說，遠道老闆露出一絲笑容，就這微微一笑，立刻讓古董店老闆的生意賺了270元。五十鈴山田的機場确實不是一般強大。
趁着姐姐不在家的時候，這部劇把破産的幹貨店老闆趕出了家門。
為此，她做了大量的提前準備。首先，姐妹倆現在多麼難相處，在毫無憐憫地抱怨的時候，又拿出50元給他，馬上拿出他的外套讓他快點離開。
這一切都像一個笑話一樣進行。床頭是金色的，關系是破碎的。這是在一場小小的比賽中要做的最徹底的事情。
幹店老闆，這個角色，一再覺得有點意思——他讓妹妹成為真正的藝妓，在妹妹身上花了很多錢，但是當姐姐把他掃出家門時，他并沒有拿""或"忘恩負義"等微詞來指責妹妹。他剛抽了一根煙就走了。
而且應該是午夜。（這裡有一首非常短的歌，唱著"來到生命的墮落"。
後面更令人瞠目結舌。他對人們說：我踢出去了，但現在我有錢了，去吧，去喝一杯。
另一個算計的男人，胖子穆穆拉，并沒有那麼癡迷，因為偷布，他做了虛假的賬目，被老闆發現，吃了一頓爛飯。
"跟你說做和服，别當拿錢買女人愛情的傻瓜，我小時候是個女人。這句話引起了妻子的注意。觀衆們嗤之以鼻。
這聽起來像是一種危險，就像父親對兒子的告誡。或者，老闆本身就相當于胖子的父母。
緞子店老闆讓胖子帶頭尋找小工具。此時，影片展示了一幅美麗的水墨畫。
流水、小橋——膠片鏡頭以全景為主，以輕輕移動長鏡頭為主，畫面中關注的對象不是簡單的人，而是強調人與環境的融合，很多時候人們已經走出鏡頭，或者被門、螢幕等物體擋住了，但鏡頭依然不切換， 空間感非常強。
在這個全景鏡頭中，角色顯得渺小而無力。
不想，抓住小偷的反賊抓了，小玩在來的時候，來問綢緞店老闆的罪孽前的魔咒，忽然老闆就迷住了。
誠實，被和服誘惑？這是誠實的嗎？小戲就是這樣對胖子的諷刺。
像你這樣的人知道痛苦和甜蜜 - 小遊戲對緞面店老闆來說是如此讨人喜歡。
這個小遊戲非常聰明。姐姐和那個姐姐一樣活潑靈活。所有這些都依賴于一個聰明的嘴巴，謊言說得如此自然，如果沒有别的。山田五十鈴真的很熟練。
但裡面的男人很醜，太醜了，無法崩潰。片中的三個男老闆幾乎一模一樣。他們年齡相仿，看起來大約五十歲，或更老。頭發向後抹去，都戴着同樣的眼鏡，都穿着深色的衣服，連風衣的風格都是那麼的整潔。說實話，當我去看電影時，我經常無法分辨他們是誰。
這部電影似乎"同化"和"Facebook"了那個年齡段的男性，而且是故意的。而夏園的姐妹們都是在這樣的男性社會裡吃飯的。
出乎意料的是，胖子們并沒有死心塌地，留在小劇作家中，而新人夫婦的回歸打了個正。
此時，小工具已完全裝扮。白色花園帽，卡腰，非常短的小馬盔甲。并充滿雄心壯志，昂首挺胸，鬥志昂揚。很明顯，她鄙視胖子。
面對胖子的指責，小玩不怕，
"說實話，我會失去工作。一個和服，以為我是你的女人？真漂亮！"
胖子感到羞辱，"我也是男人。在他離開之前，他非常強調這一點。
他為什麼這麼笨？小戲不明白。
我姐姐非常了解遊戲規則。但她還太年輕，無法區分不同的人。有些人屬于她的圈子，有些人不屬于遊戲規則，她把遊戲規則用在不适用的人身上。這個人是：薩丁的家夥。
現在我們可以看到，故事的發展，是這個肥老村子在拆毀一切。他到處報道。似乎社群不應該太了解彼此。
姐姐知道了真相，憤憤不平地離開了她。而幹店老闆打破鏡子重新倒圓。
他們倆和孩子們一樣，分享了一條面包，并非常高興地吃了起來。
作為一個積極的姐妹，比如傳統的日本女性，行為是溫和的，但總是含糊不清。
為什麼我姐姐這麼傻？姐姐又糊塗了。
現在讓我們來分析一下胖角色的含義。
首先，一個沒有錢養活藝伎的家夥，他連一塊布都買不起和服，靠着買布的方式，他帶着藝伎到處拿什麼？
這個家夥顯然知道他很窮，但他不知道該怎麼處理藝妓。
這個家夥顯然不屬于這個圈子，他根本不應該介入。更荒謬的是，這個男人仍然抱有一種錯覺，認為他和他的妹妹之間會有純潔的愛情。
我姐姐真的在尋找一個她不應該找的人。這個人根本不屬于她的目标客戶群。更重要的是，當那個家夥發現他的老闆已經取代他成為他的妹妹時，他大喊："我也是男人。他踏入了一個不屬于他的世界，不說那個世界的遊戲規則，更不願意賭輸，也不願意報複他的妹妹。這是一個品格低劣的人。他的複仇也很可怕。
目前，戴上大頭飾。原來的藝伎頭發是假的，但假的也很豐滿，流淌。
最後，正如佐藤先生所說，化妝就像在武士決鬥前做準備。
胖子以為自己的自尊心被踐踏了，騙妹妹上了一輛計程車，把她扔出了車外。
是姐姐被推出車外，還是姐姐自己甯願死也不願讓小家夥複仇成功跳車，電影不為人知。我覺得更像後者。
也就是說，藝伎和客人之間的關系太難把握了——太懂得了，塔利不能，中和一下可能會好一點。
如果是無情的，似乎有兩股力量在比較，誰能更無情。看完胖子殘酷的複仇，我覺得這部劇的内心隻是一種保護自己的方式。
小戲受了重傷，但溝壑并沒有讓她看起來可憐，直到最後——他把戲安排得還是嘴硬。到死不屈服。
我姐姐的幹貨店老闆突然找到了一份新工作，在一家尼龍工廠當經理。他立刻道别，隻為妹妹說："我不适合你，找另一個出資者。"
這兩項活動是在同一天晚上發生的。當時，姐姐還躺在病床上。
影片最後，姐姐躺在病床上，姐姐哭了起來。
姐姐很善良，不是為了錢，隻是為了感情，但最後她比姐姐傷的多得多。
這證明，下層階級的女性無法獲得一絲幸福，隻有短暫的，讓自己産生美的幻覺。
直到最後，所有的情緒終于找到了一個小洞，雖然這個洞幾乎可以忽略不計，但也達到了井噴效果。
姐姐大聲喊道："為什麼世界上有藝妓？"我不會輸給他們，我永遠不會輸給他們。"
小工具的扭曲讓人想起新女性中的鐘玉。
這部電影在這裡幹淨利落地完成了。
<h1級"pgc-h-right-arrow">Ravkou-2電影從未給女性任何尊嚴，但它會告訴你，女性也是有尊嚴的。</h1>