1971年，日本松山芭蕾舞團來華演出，受到人民的熱烈歡迎。《白發女郎》演員森洋子很幸運地受到了我們敬愛的周總理的親自接見，周總理也親自送給她一套表演服裝。從此，隻要森洋子在舞台上扮演《白發女人》就會穿上周總理送來的這套表演服裝，40多年如一天，從未改變過。"每次我玩《白發女人》，我都會想起周總理的笑容和和與我們熱烈握手的場景，"森說。事實上，這已經不是日本松山芭蕾舞團第一次來華演出，他們之前的演出甚至得到了毛澤東、朱德、劉少奇等國家上司人的親自接見。我們不僅好奇，森喜朗也曾多次被我們的上司親自采訪過，她有什麼樣的傳奇經曆？
洋子手下的圖森
1945年日本長島的原子彈爆炸事件一定被所有人聽到了。森洋子出生于原子彈爆炸後不久，即1948年。由于長島當時是浪費時間，森洋子在貧瘠的環境中長大。
1951年，森洋子三歲時，開始接觸芭蕾舞，最初是因為森洋子的健康狀況很差，她的母親為了讓她多運動，把她送到芭蕾舞室。但森洋子的才華如此之高，以至于她不僅經常報道當時的日本少女雜志，還在15歲時完成了完整的天鵝湖秀。是以森喜朗作為年輕女孩的名聲非常高。
但森洋子從來都不是一個驕傲的男人，她一直在努力一遍又一遍地練習。到26歲時，她已成為日本芭蕾舞界炙手可熱的未來之星，也是在瓦爾納國際芭蕾舞比賽中獲得金獎的罕見亞洲演員。
對于芭蕾舞演員來說，腳尖就是他們的靈魂，雖然身體很柔軟，但卻有着别人無法比拟的堅強的心。森洋子是一個看似軟弱嬌小的球員，卻有着非常具有爆發力的天才球員。通常的森洋子看起來嬌小可愛，但一旦登上舞台，她的空氣場就會彌漫在整個舞台上，看似柔和的動作，但具有精确的跳躍和旋轉，以及完美的舞蹈曲線。森洋子可以說是一位為舞蹈而生的芭蕾舞演員。
拓森飾演一個白發蒼蒼的女人
1970年，當森洋子22歲時，她看到了松山芭蕾舞團的首席舞者，松山的芭蕾舞劇"白發女人"。森洋子在看完松山的演出後深受感動，從此萌生了加入松山芭蕾舞團的想法。
說到松山和白發女人，不得不說松山和她的丈夫綿夫是第一批真正将"白發女人"引入日本的人。當時，"白發女孩"在中國已成為家喻戶曉的名字，但外國人對"白發女孩"的了解卻很少。
照片松山和她的丈夫靜津
1950年，三位日本政治家參加了一次歐洲會議，并在回家的路上通路了蘇聯和中國。一位日本政治家希望日本了解新中國的文化，是以他從周總理那裡得到了一部關于"白發女人"的電影。當他從電影中回家時"，日本政治家将其交給了日本電影的負責人，在日本各地制作了"白發女人"。
1952年，後來成為日本芭蕾舞未來的芭蕾舞演員松山和她的丈夫大庵雅紀子偶然看到了這部電影。兩人被這部電影深深打動了，回來後，青水先生和松山先生萌生了将這部電影改編成芭蕾舞劇的主意。
照片 電影"白發女人"（1950）
事實上，清水先生非常不贊成日本對中國采取的許多措施，他對很多事情感到非常難過。但在此背景下，許多日本人對日本在第二次世界大戰中的所作所為保持沉默。在這樣的情況下，清水夫婦開始思考，為了改變日本人對現狀的自欺欺人，他們能做些什麼呢？事實上，在看完芭蕾舞劇後，兩位充滿激情的芭蕾舞演員就知道他們的機會可能會到來，他們可以通過芭蕾舞劇将日本人的真實聲音傳達給中國。
改編這部中國劇中獨具特色的文化内容《白發女郎》在特殊時代背景下創作，讓日本芭蕾舞演員表演，他們認為這是最直接傳遞日本人民友好交流心的主動性。
照片 松樹導遊森洋子
在後來的一次采訪中，芭蕾舞團的創始人談到了他第一次看《白發女人》。他說："我第一次看到它時，淚流滿面，深深地觸動了我，是中國人民追求國家解放的這種毅力。看完後，我把它推給了松山，他通過我的介紹愛上了這部電影。
著名演員田華飾演快樂的孩子，雖然經曆過困難，但她堅強，不放棄，當看到孩子的頭發，一夜之間從黑到白，創作靈感的石水正福和松山樹像泉水一樣。其實，當時兩人都急切地尋求新的創作素材，當他們看到《白發女人》時，兩人都想出了同樣的想法，那就是題材是他們想要改編的素材，與當時的社會潮流非常一緻。
照片 王坤，松山的兒子，歌劇《白發女人》的演員
其實，《白發女郎》芭蕾舞劇的創作過程并非一帆風順。起初，除了電影之外，辻田先生在日本找不到任何關于白發女人的資訊。作為最後的手段，他隻能寫信給當時的中國戲劇家協會，希望負責人能夠向他發送一套與白發女人有關的相關資訊。1953年底，田晗先生看到了這封信，他是戲劇社的首席主任，看完後，他立即把關于白發女人的所有資訊都發給了石水正福先生。
終于在1955年，《白發女人》在日本登上舞台，這部極具特色的戲劇充滿了每一場公開演出，所有的觀衆都會被深深地感動。同一芭蕾舞團的首席舞者Shiko Shiko是這部改編芭蕾舞劇的主角，即第一部日本"Sheer"。
照片 天涵
這位日本藝術家驚訝地發現，日本芭蕾舞團将這部經典電影改編成芭蕾舞劇，但随後被芭蕾舞團的友好資訊所感動。1955年，當時的文藝界領袖郭沫若先生知道，他誠摯地邀請松山訪華，于是9月松山被邀請來訪。
10月1日，周恩來總理邀請松山出席晚宴，并向所有出席晚宴的嘉賓介紹了這位著名芭蕾舞演員，周恩來總理說："你，今天我們很榮幸邀請日本著名芭蕾舞演員松山女士，她也是日本第一位'純粹'。除了日本的"白發女郎"，我們的中國"白發女郎"田華和王坤也在這裡，我在這裡鄭重地向大家介紹一下。田華和王坤分别是影視和歌劇作品《白發女人》的"幸福女孩"，舒子女士是芭蕾舞劇《白發女人》的幸福兒，是中日友誼的象征，代表着未來中日友好交往。"
照片 郭沫若
松山離開前，周恩來總理也向松山女士發出了邀請：下次再來，帶上《白發女郎》全體成員。
1958年，當中日關系處于冰點時，芭蕾舞團決定不顧國家的反對，前往中國演出。
當時，芭蕾舞團是由清水正福創立的，是以代表是他和妻子松山樹，來到北京，一行46人受到田涵、郭沫若等諸多文藝名人的親自歡迎。《白發女人》将于3月13日在北京天橋劇場在中國首演，松山是一部40分鐘的芭蕾舞獨舞劇。
照片 周總理觀看松山芭蕾舞團表演
雖然是首場演出，但中國觀衆非常熱情，當很多北京人都知道，清水正福帶着新芭蕾舞劇《白發女人》來到北京後，北京人一夜買票，想看看松山樹子這個"快樂的孩子"的演員風格。這些舉動感動了許多松山芭蕾舞團的芭蕾舞演員。
劇院的品牌飽滿，挂得很高。事實上，當時不僅在北京同時上演芭蕾舞劇《白發女郎》、歌劇和電影《白發女郎》。當時掀起了一股非常溫暖的"白發女郎"熱潮。
照片 芭蕾舞劇《白發女人》
他們的演出曾在中國許多城市演出，在每個地方都引起了轟動。這次，芭蕾舞團來到中國，不僅在中國演出《白發女郎》，還在武漢、上海、重慶等地演出《胡桃夾子》等芭蕾舞劇。松山芭蕾舞團的演出曆時兩個月，在全國各地演出了28場。事實上，這次松山芭蕾舞團的決定，不僅為中國藝術增添了新的色彩，也為中日友好外交增添了"層"。
事實上，以森洋子和小瓜山為代表的松山芭蕾舞團回到日本，倡導"早日恢複與中國的外交關系"的口号。經調查可知，這是日本公民社會團體首次提出恢複中日建交的書面記錄。
1964年，松山芭蕾舞團第二次來到中國，受到以毛澤東為代表的許多國家上司人的歡迎，此後松山芭蕾舞團在中國得到了徹底的推廣。
拓松山芭蕾舞團受到毛主席的接見
1971年，剛看完松山表演的洋子有機會加入芭蕾舞團，是以她想成為一名會員。當時，芭蕾舞團還不是當時日本最大的舞蹈團，但洋子的名氣如此之高，以至于她突然加入了一家不知名的小型芭蕾舞團，這讓許多人大吃一驚。
同年，懷着友好信念的芭蕾舞團再次走向中國，此時松山已将《快樂》傳給了才華橫溢的洋子，是以她成為第二代《快樂小子》演員。在芭蕾舞表演中，戲劇演員洋子受到周恩來總理的特别接待，之後森洋子成為中國知名人物。周總理在見到森洋子時，還送給她全套的"快樂女孩"服裝。在她漫長的芭蕾舞生涯中，森洋子上周穿上了首相贈送的西裝，表達了她對周總理的哀悼和想法。
圖：1971年第四次訪華
事實上，在1971年，森北洋子成為這次訪華後的第二代幸福兒子，當時中國正處于一個非同尋常的時期，周恩來總理的日常工作非常多。但即便如此，他還是抽出時間陪同來到中國的高棉政要，以及中島賢治、宮川等朋友，一起觀看了芭蕾舞劇《白發女人》，并會見了所有成員。青水正福和松山得知此事後非常感動，于是這次還帶着芭蕾舞團來到上海，與當地舞蹈學校進行了友好的交流，建立了深厚的友誼。
在後來的采訪中，森洋子說，她飾演的"白發女郎"過程中最難忘的時光，她說："我最難忘的是周總理，《快樂》的整套服裝都是周總理親自為我們量身定做的，從頭套到服裝再到道具。因為我的身材很瘦，是以周總理特意請人點真絲性能服裝，直到現在我都非常喜歡這件衣服。這件西裝蘊含着周總理對世界人民的愛。
上海芭蕾舞團演出《白發女人》圖檔
次年，上海歌舞表演吸引了200多人，芭蕾舞劇《白發女人》赴東京演出。事實上，中國芭蕾舞團是1964年3月改編的中國舞蹈學校，一部20分鐘左右的中長芭蕾舞劇。1965年5月，經過一系列藝術家的努力，終于被改編成八部芭蕾舞劇，由中國人改編的大型芭蕾舞劇《白發女人》在上海之春的首場演出中取得了巨大成功。并于1972年搬上了大銀幕。
中國之是以赴日，是因為1972年，上海舞蹈團團長孫平華受中日文化交流協會中島健二先生的邀請。于是孫平華把上海舞蹈團的成員帶到了日本，這實際上是中日友好關系的推動力，當時正處在一個非常微妙的時刻。在上海舞蹈團抵達日本之前，日本新首相田中佳彥公開表示，需要與中國進行和平外交，使中日兩國人民的外交關系正常化。
照片 田中弘
中國的舉動在日本引起了轟動。闵闵演奏的芭蕾舞劇在日本取得了巨大的成功，甚至在當時，日本民間掀起了"北風，雪花"的歌聲熱潮。在上海歌舞團演出期間，中日友好協會副秘書長孫平華與前來觀看演出的日本自民黨、社會黨、公民黨等黨派代表在走廊裡展開了"外交活動"，後來又被稱為"走廊外交"。
由于當時日本仍有團體或人員不主張與中國進行友好的外交活動，是以在中國人定居的酒店和訓練場周圍經常受到不法分子的恐吓或騷擾。為了防止日本活動人士将燃燒彈扔到舞台上，影響正常演出，以森洋子為代表的松山芭蕾舞團的年輕表演者穿着服裝，濕透的毛巾或毯子，一些表演者手裡拿着水，準備撲滅不法分子向舞台上投擲的燃燒彈。
1966年孫平華照片
8月11日，日本外相大平會見兩名中國駐日代表孫平華和肖強，稱日本田中首相已決定訪華，以實作中日關系正常化的談判。這直接推動了上海舞蹈團通路期間的中日和平外交，也直接推動了田中首相9月25日訪華，當時中日外交在簽署檔案後正式恢複正常。
在清水正福、松山、森洋子等人的影響下，松山芭蕾舞團已成為促進中日友好外交的文化高地。第一代"純粹"演員松山曾說過：日本的很多文化都來自中國，中國是日本文化的源泉，我們應該積極向中國學習。森洋子，第二代《快樂的孩子》的演員曾說過：過去的恩典，沒有新聞。
照片 日本首相田中春弘（右）訪華
1973年，森洋子和清水一家正式成家，她嫁給了兒子，松山從主人那裡成為她的婆婆。其實，在當時的芭蕾舞界，人們普遍認為，芭蕾舞站注定屬于高度非常占優勢的歐美演員，對于亞洲出生的日本演員來說，身高是很沒有考驗的，是以好芭蕾舞的機率也比較低。但森洋子和她的丈夫打破了國際芭蕾舞舞台，在瓦爾納國際芭蕾舞比賽中以出色的表現赢得了金牌，打破了芭蕾舞界對亞洲人的偏見。
事實上，1975年，中國北京的一個藝術團曾在日本演出，陪同和接載北京藝術團的人是清水正福先生。在中國北京藝術集團的追悼會上，清水正福先生在開場白中說出這三個字，震驚了當時的全場觀衆，他說：我愛中國，也愛中國文化，也為中國感到難過。在場聽到這三個字的中國藝術團成員，都感動得熱淚盈眶。
圖：兩代水夫婦
1976年周總理去世後，芭蕾舞團的每一位成員聽到這個消息都感到震驚和悲傷。為了紀念周總理，由森洋子為代表的芭蕾舞團于1978年回到中國，再次在中國舞台上上演了一部獨特的芭蕾舞劇《白發女人》。這次接待了他們的人民，雖然少了周總理，但周總理的妻子鄧英超對森洋子說："雖然很着迷，但我會取代他。
回國後，森洋子一個人的出色表現和巨大的爆發力，迅速在國際社會中占有一席之地。嬌小的森洋子及時而強的歐美同台作風毫不遜色。
事實上，在新中國正式成立之前，芭蕾舞團到達中國參觀演出多達16次，這是日本任何機構都無法多次到達的。松山芭蕾舞團的這些舉動，代表了與中國建立良好關系的迫切願望，是中日兩國人民友誼互助的先發制人、先發制人、起點。
周總理合影
1985年，洋子因其持續的努力而獲得了勞倫斯·奧利維爾獎，這是英國最重要的戲劇和音樂獎。1997年，森洋子成為日本最年輕的女性，因其對日本芭蕾舞事業的傑出貢獻而獲得"文化功勳"的榮譽。2001年，森洋子成為芭蕾舞演員50周年，她正式成為松山芭蕾舞團的團長，成為新一代日本芭蕾舞團的領軍人物。
2017年是中日友好交往正常化45周年，現年69歲的洋子仍然活躍在她熱愛的舞台上。這一年，她身穿周恩來總理送給她的全套白發女郎，再次向中國人民獻上了不屈服于命運的"喜悅"。森洋子在接受采訪時表示，她會在舞台上保持活躍，隻要有機會就會跳起來。
我是石海的幽靈，關注我為曆史的贊美。