庫布裡克的《閃電俠》迄今為止一直主宰着世界恐怖片排行榜，是一部具有不朽生命力的電影藝術作品。
不過，也有很多人說《閃電俠》不是恐怖片，也有人說《閃電俠》是爛片，或者幹脆不懂，不懂。
是以，《閃電俠》的藝術價值不在于界定它是不是恐怖片，或者幹脆評價它的好壞，而在于它不斷的目擊、接受、解釋、分析、評價、評價，它的評價和演繹，甚至各種截然相反的觀點的存在。
《閃光》的不斷接受和再創造，讓它擁有永恒的藝術生命力，每一次演繹都會有新的發現。
2012年，美國導演羅德尼·阿舍爾（Rodney Ascher）制作了一部紀錄片《237号房間》（Room 237），專門用于演繹《閃靈》。
紀錄片室 237
這部紀錄片梳理了導演本人和其他幾位"閃電俠"專家在電影中發現的隐藏線索，讓我們對"閃電俠"和庫布裡克迷宮中的大腦洞有了新的認識。
《閃電俠》中的重要形象之一就是《迷宮》
紀錄片中讨論了"Flash"的一些細節
《閃電俠》中印度種族滅絕的隐喻，二戰中猶太人大屠殺的隐喻，阿波羅登月計劃的隐喻，性隐喻，父權制隐喻，鷹的隐喻，237數字的隐喻，各種佩戴鏡頭的隐喻等，都在紀錄片"237室"中得到了非常詳細的展示。
本文主要從被大家忽視的"女性角色"的角度，提供了一個新的分析角度。
另外，庫布裡克并沒有完全遵循斯蒂芬·金的原版電影，有很多變化和很多白色。
以溫迪這個角色為例，她的形象在斯蒂芬·金的原著中依然堅強，并不像電影所顯示的那樣軟弱和愚蠢。
本文僅對影片文字進行文字分析，不涉及原文，原方不噴。
之前對《閃電俠》的演繹都集中在傑克·尼科爾森的演技、丹尼的《閃電俠》技巧，以及紀錄片《237号房間》中提到的各種細節隐喻，庫布裡克在電影中對視聽語言的使用，以及符号學、心理學、社會學、人類學等各個方面。
但在衆多的演繹中，隻有電影中另外兩個主要角色被忽視了：
1. Wendy，由Shelly Duvall飾演，代表女性;
2.另一位是代表黑人族群的廚師Halloran先生。哈洛倫）;
這兩個角色是電影中除了傑克和丹尼之外最有特色的，他們的排名是傑克>丹尼>溫迪>黑人廚師。
溫迪和黑人廚師從性别和種族的角度支援"閃電俠"的恐怖世界。
尤其是溫迪作為妻子和母親的女性角色，如果傑克是"亞當"，他建構了《閃電俠》的恐怖世界，那麼溫迪就是和他一起"夏娃"。
比如《閃電俠》結尾那場著名戲的恐怖，與尼科爾森的表演有着千絲萬縷的聯系，但同時我們不能忽視溫迪的反應。
雪莉·杜瓦爾（Shelly Duvall）在《閃電俠》（Flash）中可怕的表情并沒有失去珍妮特·李（Janet Leigh）在《驚悚片》（Thriller）中的尖叫聲。
而且這兩種表情都與表現主義畫家孟克的名畫《呐喊》非常相似，傳達出一種極度恐懼的感覺。
《The Thrill》（ Psycho 1960）
《尖叫》
如果這個鏡頭中隻有傑克和斧頭，而沒有被推到角落裡的溫迪，沒有像著名的"尖叫"那樣極度恐怖的表情，那隻是傑克砸門，沒有恐怖感。
對于施虐者來說，必須把虐待放到一個物體裡，觀衆才能接受對虐待的恐懼。
溫迪在片中飾演一個好施虐者。
那麼，庫布裡克是如何處理溫迪這個角色的呢？
總之，影片的前半部分繼續削弱和疏遠溫蒂，而後半部分則繼續在精神上和身體上虐待溫迪。
"一半"之間的分界線是傑克和調酒師勞埃德之間的經典對話。
沉迷于酒精的傑克獨自來到遠望酒店的宴會廳，坐在酒吧裡想喝酒，然後空蕩蕩的酒吧突然看到很多酒和調酒師勞埃德。
傑克與幽靈酒保的談話是線人，就在他與酒店惡棍正式簽訂魔鬼合同的那一刻。
當談話中提到溫蒂時，傑克使用了極其貶義的詞"精子庫"，勞埃德回答了"女人。不能和他們一起生活，不能沒有他們。（臨時翻譯：女人，有她們不舒服，沒有她們也不舒服）
這些消息表明，影片前半部分對溫蒂（飾演的女人）的貶損效果是極端的，鬼店裡的惡靈也在敲邊，提醒傑克盡快除掉溫蒂（女）。
傑克與調酒師勞埃德的談話被溫蒂尖銳的哭聲打斷，這比溫迪的出現早，導緻了戲劇性的轉變。
這種故意不同步的聲音和聲音是庫布裡克的"看到狗來了，你聽到狗吠叫"的原則恰恰相反。
究其原因，是因為溫蒂還沒看到鬼魂，庫布裡克也沒有在整部電影中用超現實的手段來表現鬼魂。
溫蒂不可能在酒吧碰到傑克和調酒師，是以隻能突然轉身結束。（庫布裡克在《閃電俠》中也有很多與傳統電影視聽語言相悖的動作，詳見後文）
圖檔顯示傑克的聲音剛剛下降，但背景聲音是溫迪的尖叫聲
尖叫聲在溫蒂跑完之前結束
溫蒂驚慌失措地跑向傑克，說丹尼告訴她，在237号房間裡，酒店裡有一個"瘋女人"試圖勒死他。
這是溫蒂第四次在酒店尋找傑克，也是溫迪第一次參與電影的主要故事情節，之後她所做的一切，她說的每一句話，都與鬧鬼的酒店無關。
在此之前，溫迪的性格塑造總結為"好妻子、好母親、矮小的父母"。
溫迪在電影中的第一個場景是她和兒子丹尼在家吃早餐的時候。
這一幕是居家一幕，一點也不吓人，甚至很暖和。
庫布裡克在電影的開頭使用了平行的叙事（整部電影基本上貫穿了這個故事），将傑克在遠望酒店對冬季經理的采訪主線與溫蒂的孩子在家裡交替出現。
一邊是傑克在酒店采訪冬季經理
一邊是溫迪讓兒科醫生去看所謂的"托尼"。
溫蒂把孩子們帶回家看這些戲，一方面，為觀衆講述丹尼有"閃光"的能力，但他不懂這個能力，是以想象一個朋友活在自己的嘴裡"托尼"。另一方面，它表明整個家庭都依靠他的父親傑克來養家糊口，溫迪是一個溫柔的家庭主婦。
傑克在酒店找到工作後，酒店從業人員介紹了傑克一家，給黑人廚師留下了很多時間。
他向溫迪解釋了酒店裡儲存的食物有多好，并繼續加強溫迪作為丈夫和兒子照顧者的角色。
當黑人廚師介紹酒店的食品庫存時，出現了"閃光"隐喻的最重要線索，即帶有印度頭的罐頭。
在酒店第一幕的結尾，影片出現了一個黑色的螢幕，副标題為"一個月後"。
這時間标志之後，溫蒂再次出現，推着酒店餐車送早餐給丈夫，這是溫迪第一次來酒店看傑克。
溫蒂的行為占據了她參觀食品倉庫的橋梁部分，并繼續她的"家庭主婦"套裝。
溫蒂心情很放松，做家務，她對傑克說的也是比如現在什麼時間，我給你吃什麼，外面的風景很好，能不能陪我去散步等等，這些父母都矮小。
當溫蒂把早餐送到傑克的房間時，庫布裡克拍攝的傑克總是鏡子裡的傑克，而不是真正的傑克。
傑克一直在鏡子裡在這個小橋段
這面鏡子的倒影清楚地表明，傑克已經開始依附于酒店的邪靈，他并不完全是他自己。
傑克穿着一件帶有鷹圖案的T恤，在紀錄片《237号房間》中被解釋為納粹屠殺猶太人和在美國屠殺印第安人的象征，因為納粹德國的象征和美國的國徽都是鷹。
在劇末兩人的對話中，傑克說他非常喜歡這家酒店，以至于他感到非常舒服，甚至覺得自己在這裡接受采訪。
鏡子、衣服、線條，所有這些資訊都表明，傑克已經開始鬼瞞祟地上身，溫蒂隻是認為傑克隻是喜歡這裡。
接下來，庫布裡克繼續飾演溫迪的好妻子和好母親，同時慢慢給溫蒂的母子施加壓力。
溫蒂想讓傑克和她一起出去散步，但傑克以寫作為由拒絕了，她不得不和兒子一起去那個巨大而奇怪的迷宮。
這時，庫布裡克給迷宮中心的溫蒂母子一個超超崇高的全景，角色縮小成一個螞蟻般的圓點，然後結合傑克在酒店裡看着迷宮般的沙盤，仿佛在母子中間看着迷宮，營造出一種短暫的超現實感覺。
迷宮過後，庫布裡克給了溫蒂一段獨行橋。
這段視訊顯示溫迪獨自在酒店的廚房裡做飯，電視上有新聞。
這個消息是這座橋的焦點，它非常具有啟發性，發出了兩個重要的資訊：一個是24歲的蘇珊在與丈夫一起打獵時失蹤，另一個是暴風雪即将席卷整個州。
這兩條新聞的影射很明顯，都暗示溫蒂接下來處于危險之中，而電影背後的暴風雪場景在另一邊。
經過這個小小的鋪路，溫蒂在電影中第二次去找傑克。但這一次，溫蒂的外表與她第一次與相機鏡頭正面交鋒完全不同。
我們可以看到庫布裡克用一個異象，溫迪的畫從酒店大堂的遠處角落，很小，一開始甚至沒有看到溫蒂出現，而傑克和旅館的主人一樣，在酒店中間，控制着整個場景。
回想起溫蒂第一次尋找傑克的樣子，她幾乎總是走向鏡頭，鏡頭裡傳達出一種自信而輕松的性格。
而看着溫蒂的容貌，仿佛從酒店裡流出了一口大血，而傑克仿佛與酒店融為一體，一起給溫蒂帶來了極大的壓迫感。
與傑克一起，酒店給溫迪帶來了極大的壓迫感
當她走近時，溫蒂微笑着用一些不痛苦的話向她打招呼，比如提到新聞剛剛說天氣要下雪了，她要給他買三明治，等等。
但這一次，傑克的态度并不像第一次那麼好，他覺得溫蒂的來找打斷了他的工作，使他無法專注于寫作。
他再一次給了尼科爾森一個膝蓋。
這一次傑克對溫蒂的态度極其惡劣，溫蒂的出現表明，傑克與酒店的關系越來越密切，而他的妻子卻越來越疏遠和壓抑。
但兩人之間的談話仍然沒有觸及酒店鬧鬼的根源，并且仍然處于夫妻不了解的争吵水準（至少溫迪還沒有發現任何異常），隻是為了庫布裡克開始通過電影的視聽語言向溫迪施壓。
在溫迪在第二部中碰了釘子之後，庫布裡克為溫迪安排了另外兩場獨奏劇。
其中之一就是溫迪繼續做後勤工作。她發現酒店的電話線因惡劣天氣而中斷，隻能通過無線電與森林管理部門聯系。
除了是恐怖電影中必備的"切斷與外界的所有聯系"的方法外，溫迪的出現還有其含義。
當心溫迪在劇中的裙子，一件很印度的外套。
結合《閃電俠》中"美國白人屠殺印第安人"的最大隐喻，溫迪似乎變成了那些印第安人，被傑克所代表的美國白人男性盯上了。
随着傑克逐漸黑化施虐者，溫蒂成為施虐者的象征。
Wendy的下一場單人表演很短，因為她在鍋爐房調試鍋爐，并且仍然盡一切努力照顧整個家庭。
"危險高壓"（高壓危險！）出現在圖檔中。雙關語出現在背景中，觀衆第三次跟着溫蒂找到傑克。
溫蒂與傑克的接觸是一種情感和态度的轉變。
雖然傑克說他做過噩夢，夢見他殺死了溫蒂和丹尼，并把他們切在一起，但溫柔的溫迪在她的丈夫身上得到了安慰。
但當兒子丹尼受傷時，隻是一個母親的溫蒂終于忍不住了，立刻把臉轉向了傑克。
她以為丹尼脖子的傷是傑克又一次做過的事情，因為傑克以前在家裡曾經傷害過他的兒子。
這就是溫迪在傑克與調酒師交談（正式簽訂合同）之前的主要重頭戲。
在這些劇中，溫蒂是作為一個典型的家庭主婦，遠離故事的主線，與傑克越來越緊張和疏遠，也越來越感受到來自傑克的壓迫。
在傑克與邪靈簽訂契約後，電影在最後一把斧頭切門的經典場景中達到高潮。
尼科爾森的演技不僅達到了個人巅峰，溫迪飾演的角色雪莉·杜瓦爾（Shelly Duvall）也同樣令人印象深刻。
庫布裡克在《閃電俠》中沒有使用任何超自然的"幽靈"形象來吓唬人，是以受害者溫迪的反應是調動觀衆恐懼的關鍵。
斧頭切割的玩法被無數人解析。
在此之前，溫蒂發現所有的手稿都寫着"所有的工作和沒有玩耍的玩耍使傑克成為一個沉悶的男孩"（一個翻譯：沒有玩耍的工作，聰明的孩子變得愚蠢），每個人都隻關注這種奇怪的重複，忽略了女人的表演。
雪莉·杜瓦爾（Shelly Duvall）在劇中的表現甚至比門後大喊大叫更令人興奮，但她也花了将近一輩子的時間來制作這部劇。
同時，這部劇也是庫布裡克使用電影語言的大師班。
當溫蒂發現酒店和傑克不對勁時，她非常害怕，于是她拿着棒球棍作為自衛武器，再次來到見傑克。
她好奇傑克每天在寫什麼，于是她走到寫字台和打字機前檢視。
然後庫布裡克使用了一個來回的位置，并帶來了一點打字機，溫迪的臉有點暴露，卡在後面的兩行之間。
這是一個典型的封閉構圖，封閉的是溫迪。
這個鏡頭的主要目的是傳達打字機在播放的内容，但庫布裡克沒有向我們展示紙上充滿的奇怪單詞，而是通過發現溫迪來引起觀衆的好奇心。
溫蒂看到這些話的麻木，震驚了，當她發現每一頁都寫着這句話時，她的表情開始扭曲。
這種細膩而漸進的表達方式變化，是很代際的，整個情感過程其實就是觀衆看到的這些紙的情感投射。
在溫蒂被這些奇怪的檔案吓了一跳之後，傑克突然出現，開始與她對峙。
到這個時候，溫蒂已經100%确定她的丈夫有問題，并準備自殺。
女演員雪莉·杜瓦爾（Shelly Duvall）必須在恐懼，絕望，無助以及發現真相的崩潰和哭泣中完成行走和排隊。
這是溫迪的角色，雪莉·杜瓦爾，表演一個高光的時刻
這時傑克是主導大氣層的，他一直面對着鏡頭，一直在逼着鏡頭，也就是溫迪和觀衆們的背影。
退後，溫蒂走上了大廳的樓梯，她隻能繼續往樓梯上退。
溫蒂退到樓梯上，傑克仍然是氣氛的主導部分，威脅着溫迪和螢幕外的觀衆，但庫布裡克在劇情中使用了傳統的電影反轉。
一般來說，在電影場景的排程空間中，下半部分的東西都處于弱勢或從屬地位。
假設我們要拍攝一個人在世界上，一般會把這個主體放在畫面的中上部，會産生一種自上而下的支配感。
但讓我們來看看庫布裡克的處理方式，傑克自下而上是一種非常強烈的壓迫感。
傑克的角色在場景的中下部分，但它威脅到上面的視角，而角色臉上的光線逐漸被鮮血染紅，而溫迪的小身體關系被保留下來，在畫面的邊緣被極度壓縮。
這創造了傑克的神奇效果，他在畫面的下半部分，帶來了壓迫感。
是以，我們了解了《閃電俠》的藝術魅力，除了不斷打破它的模糊性和複雜性，還要注意他不同尋常的拍攝手法。
溫迪在影片中被忽視的女性角色的重要性，在上面進行了分析，第二個問題出現了：
所有能在電影史上為他們揚名的優秀導演，都是細節把控，他們會在電影的每一個小細節上都非常出色，更何況女主角這樣的核心元素。
溫迪作為女主角的角色，以及作為庫布裡克想要傳達的普遍女性角色，自然是電影中的重中之重。
雪萊·杜瓦爾
上圖是網際網路上流傳的女性的比較，右圖顯示了雪莉在2016年的一次采訪中，并顯示了随着年齡的增長，這張臉崩潰的價值。
即使在40年前，盛開的雪莉也備受争議。
有些人認為她很醜，或者電影故意讓她難看，或者她和我們認為她是好萊塢女演員的美麗不同。
《閃電俠》故意制造了很多雪莉的醜惡
那麼，為什麼庫布裡克最終選擇了雪萊·杜瓦爾（Shelley Duvall）來扮演這個角色呢？他是如何指導這位女演員的？
Shirley Duvall于1949年出生于德克薩斯州沃思堡，她的家人定居在休斯頓。
畜牧業是德克薩斯州最早的支柱産業之一，現在是美國最重要的畜牧基地，包括沃思堡市，又稱"公牛城"，有着濃厚的牛仔文化。
雖然雪莉熱愛藝術，并且有天賦，但她在上學期間并不渴望成為一名演員，而是夢想成為一名科學家。直到1970年，當她嫁給藝術家伯納德·桑普森（Bernard Sampson）時，她才完全改變了自己的人生軌迹。
雪莉與她的第一任丈夫合影
在與藝術家桑普森結婚後，雪萊遇到了德克薩斯州電影《布魯斯特·麥克勞德》（Brewster McCloud）的導演羅伯特·阿爾特曼（Robert Altman）。
《空中怪物》是阿爾特曼的第五部電影，此前他的作品《陸軍野戰醫院》（M.A.S.H.）獲得了很少的知名度。
派對上《空中怪物》電影攝制組的一些從業人員與雪莉聊天，并被她獨特的魅力所吸引，暗示她可以嘗試加入這部電影。
巧合的是，以前從未離開過德克薩斯州家的雪莉，既不是演員也不是藝人，希拉走進了好萊塢的大門。
雪莉在《天空怪獸》中飾演蘇珊娜，飾演女配角。
在"空中怪胎"之後，雪莉成為羅伯特·阿爾特曼的皇家女演員。
阿爾特曼曾出現在奧特曼的幾部最重要的作品中，"花村"，"沒有明天的男人"，"納什維爾"，"三個女人"等等。
這些作品是阿爾特曼導演的代表性作品，以建立他獨特的風格和地位。
雪莉憑借奧特曼的《好風》進入了演藝圈，甚至有人說，奧特曼和雪莉可以定義1970年代的美國電影。
雪萊、茜茜·斯派塞和導演羅伯特·阿爾特曼
尤其是1977年的《三個女人》，雪萊不僅将茜茜·斯派塞（Cissy Spicer）推上了第一位女性，還獲得了第30屆戛納電影節主競賽單元的最佳女主角。
歐洲主要電影節最佳女主角是女演員的最高榮譽。
雪萊自1970年以來一直是一名女演員，隻與一位導演合作過，她不得不在短短七年内被戛納的命運所逗樂，因為一個從未離開過她在德克薩斯州的家的男人。
第30屆戛納電影節評委會主席羅伯托·羅西裡尼向雪萊頒獎
雪莉向記者和觀衆頒發了她的最佳女主角獎
在戛納電影節上獲得最佳女主角的雪莉受到了更多電影和導演的邀請。
在她獲得該獎項的同一年，雪莉出演了伍迪艾倫的"安妮霍爾"，她在其中扮演帕姆。
這是她作為非奧特曼導演的第一部電影。
雪莉和伍迪艾倫在"安妮霍爾"。
在《安妮·霍爾》之後，雪莉得到了另一位電影制片人庫布裡克的确認。
她成為庫布裡克唯一一部恐怖電影《閃電俠》的主持人。
根據紀錄片《237号房間》，庫布裡克在拍攝《閃電俠》的前一部電影巴裡·林登（Barry Linden）時厭倦了拍攝這部電影。
他厭倦的不是導演的工作本身，而是他無法突破的拍攝技巧的無聊。
是以庫布裡克制作《巴裡·林登》的精緻卻極其緩慢無聊，反映了他當時的内心掙紮，當然巴裡·林登的票房也不好。
決定拍《閃電俠》是庫布裡克第一次執掌恐怖片，無論什麼類型的電影取得突破，他仍然追求"無法形容的死亡"。
庫布裡克的"閃光燈"工作照片
好萊塢的角落領域有一句名言："選擇合适的演員，電影完成了90%的工作。"
庫布裡克很快确認傑克·尼科爾森在選擇中飾演傑克·托倫斯。
尼科爾森幾乎是演員庫布裡克在看完原作後自動跳進他的大腦。
尼科爾森的狂躁、多變、細膩的演技，在帶來一點恐怖時時克制，《閃電俠》在很多州都像是一場自然的表演，就像斯蒂芬·金寫的傑克自己一樣。
選擇丹尼的小演員花了一段時間。
庫布裡克的團隊在芝加哥、丹佛、辛辛那提等城市，半年後，海選了5000多個孩子，最終決定由丹尼·勞埃德在片中飾演丹尼（勞埃德的姓氏給了電影中那個幽靈酒保的名字）。
丹尼與2018年"閃電俠"的比較
關于"閃電俠"選擇的唯一缺失資訊是庫布裡克最終選擇雪莉·杜瓦爾扮演溫迪的原因。
首先，在雪莉剛剛赢得戛納獎後不久，咖喱和演技一定已經足夠了。
而且她的身材很瘦長，臉也比較長，符合恐怖片女性軟虐的要求。更重要的是，她非常接近斯蒂芬·金原著中描繪的形象。
對另一個更深層次原因的猜測可能與雪莉原籍地的隐含象征意義有關。
Sherri來自德克薩斯州沃思堡，在休斯頓長大。
沃思堡是美國向西擴張的見證城市，建于美墨戰争之後，是新的美墨邊境上的衆多軍事要塞城市之一。它仍然被稱為美國的"西部起點"，并且非常具有象征意義。
沃思堡市在美國地圖上的相對位置
在擊敗墨西哥後，美國赢得了德克薩斯州，并将其用作橋頭堡，繼續沿着太平洋沿岸向西推進。
同時，美國向西擴張的曆史，也是美國白人殖民者滅絕印第安人和其他民族的曆史。
電影《閃電俠》的底層邏輯隐喻着印第安人大屠殺。
庫布裡克選擇了一位來自一個極具象征意義的地區的女演員，外國觀衆可能看不到任何特别的東西，但也許美國人對她的形象和口音很敏感。
由于庫布裡克對作品的要求過于嚴格，《閃電俠》的拍攝周期持續了大約一年左右，在此期間，關于庫布裡克與虐待雪莉的雪莉鬧翻的流言蜚語爆發。
庫布裡克和雪莉在展會上
雪莉自己也說過，起初庫布裡克、尼科爾森和雪莉相處得很好。就像電影的前半部分一樣，整體畫面還是很平靜和輕松的。
但随着影片開始捕捉溫迪的虐待，庫布裡克似乎真的開始虐待電影中的女演員。
根據雪莉的說法，她和庫布裡克經常在片場吵架，一起工作的過程很艱難。
比如八卦，提到在拍攝上面聚焦的溫迪拿着棒球棍回到樓梯上的分析中，庫布裡克之前一共投了127次，據後來的統計，創下了當時電影史上NG次數最多的一次，而且很多都是庫布裡克故意讓雪莉但是， 隻是為了真正讓演員崩潰。
樓梯背靠後該劇給女演員雪莉帶來了極大的心理創傷
庫布裡克的女兒薇薇安·庫布裡克（Vivian Kubrick）也在現場拍攝的紀錄片《制作> <閃靈》（Making> < Shining）中記錄了雪莉的崩潰。
下圖顯示了在紀錄片"制作<閃光>"中拍攝的Shelly，在拍攝時突然暈倒，并放慢速度很長時間以繼續拍攝。
雪莉說，她在拍攝期間開始脫發，一個月不停地哭泣，每天哭12個小時，遭受嚴重的身心健康損害。
庫布裡克在節目中也孤立了她，說她在浪費大家的時間，給雪莉施加了很大的心理壓力。
正如我們在影片後半段最終看到的那樣，溫蒂處于黑眼圈、表情扭曲的狀态，似乎有無盡的眼淚。
包括雪莉本人在内的許多媒體都表示，庫布裡克和尼科爾森在《閃電俠》中合作得很愉快，甚至保護了扮演丹尼的小男孩，當時劇組和導演都沒有告訴他，他們正在制作一部恐怖電影來保護他們孩子的心理。
但庫布裡克是唯一一個對這個女人極其挑剔甚至辱罵的人。
其實很多恐怖片都是虐待女主的主線，但這樣直接虐待女主變成神經病恐怕隻有庫布裡克一個人。
庫布裡克和尼科爾森在片場的關系一直很好
我們不知道庫布裡克對雪莉是不是故意逼迫她來拍電影的效果，做對了，還是做對了。
但節目中puA的經曆對雪莉的精神來說是不可逆轉的。
雖然雪莉去過戛納電影節，但她在拍攝了《閃靈》後擔任電視制片人并拍了一些電影，但沒有更有影響力的作品，最終找不到演員的工作，于2002年退休（約53歲）。
庫布裡克将《閃電俠》拍成了世界上沒有露面的驚悚片，但人們對雪莉·杜瓦爾背後的犧牲知之甚少。
2016年，雪莉·杜瓦爾（Shelly Duvall）在美國脫口秀節目《菲爾博士》（Dr. Phil）上
2016年，已經消失在視線十多年的雪莉，出現在美國著名的脫口秀節目《菲爾博士》上。
在節目中，雪莉說："我病得很重，我需要幫助"（我病得很重，我需要幫助），她甚至覺得和她一起合作過《原力水手》的著名演員羅賓·威廉姆斯沒有死，總有人要殺了她，是以你知道雪莉一直患有精神疾病， 非常痛苦。
當我們談論"閃電俠"背後的深刻含義時，我們把傑克看作是"美國、白人、父權制"等等的象征。
"父權制"的象征之一來自傑克與兒子丹尼的互動。
但在我們做這些解釋之前，我們忽略了傑克在他之前首先是一個男人和一個丈夫，因為他是一個父親。
如果傑克在電影中代表美國白人，而他的父親扮演丹尼，那麼他所代表的男人和丈夫完全由妻子溫迪扮演。
溫迪的女性角色不容忽視，她也是《閃電俠》中的不朽角色。
而創造這個不朽角色的女演員雪莉·杜瓦爾（Shelly Duvall）讓世界驚歎不已，付出了生命的代價，值得被更多人記住。
雪莉·杜瓦爾
裝飾品 溫迪
-完-