十日談 |“知行合一”的吳贻弓

最近讀了上海戲劇學院石川教授老師寫的《歲月不願付出的東流——吳偉弓傳》，讀到一些有趣的往事，影片背後很多細節不為人知。例如，在戈壁灘拍攝時，高原反應帶來了各種身體不适，頭痛、頭暈、疲倦、呼吸困難、牙周炎複發，吳偉弓半邊臉都腫了，還堅持在炎熱的沙漠裡工作。例如，為了完美呈現劇本中的"太陽落山"，導演吳衛博在氣候變化的沙漠中拍攝了一周的日落。至于有些電影帶來的遺憾，他會很慚愧。"在他看來，這部電影的缺點是完全可以避免的，是自己的失職。

也有故事展現了吳導演性格的堅韌可愛。在送到上海生化制藥廠的那段時間裡，雖然遭受了精神和現實生活的雙重打擊，但他并沒有放開自己，而是從學生的物質知識中，制藥工藝得到了改進，甚至讓日常生産線增加了三倍。于是，"吳薇弓從此成為一個人，去看小吳的愛情。

在讀這本書之前，我對吳衛博導演的印象更多的是他的作品。作為中國第四代導演的領軍人物之一，他的作品給幾代人留下了美好而深刻的曆史文化記憶。"巴山夜雨"悲哀卻不傷心和憤怒，"城南老物"的微妙克制，"姐姐"真正的簡單，"流放大學"家族國家的命運，"玉裡人"文化遺産，"月亮與人歸來"人性向善......這些影史和影評人對過去的結論，有些"知道卻不知道為什麼"感到困惑。然而，在閱讀了傳記中許多看似彼此無關的細節之後，我似乎從心底裡了解了石川對導演吳宇弓的評價："一個詩意的現實主義者"，"一方面，他的審美理念指向儒家的國情，另一方面，他立足于現實的土壤， 以他自己的方式回應現實提出的任何問題和挑戰。"

聽這段話是幾年前在上海文聯舉辦的"心連心電影德國藝術雙唱——吳衛博藝術與文化精神紀念座談會"。在這次座談會上，我也聽到了很多人對吳偉部落客任的真誠緬懷。我還記得導演程家璇說過一段話。作為曾在八部電影和一部電視劇中擔任過現場編劇、助理導演和副導演的"追随者和合作者"，導演程家璇講述了自己在電影行業的第一次經曆：他一開始對電影導演的台詞一無所知，以及他在制作節目時， 他甚至無法制作出場景表。"作為導演，吳衛弓煞費苦心地幫我完成了第一個場景表。後來，我制定了一個非常詳細的場景表，群衆演員的數量精确到個位數，甚至需要道具的類别和數量，感謝吳偉弓給我的示範和指導。在我人生的艱難時期，他同情我，了解我，多次為我流淚。他拍拍我的肩膀說，'好吧，讓我們一起做吧。'"

我還記得上海文化聯盟主席于梅軒談到了1990年代舉辦的一次關于她個人表演藝術的研讨會，吳在壓力軸上發表了演講。"吳先生在演講中沒有表揚我，而是對我的表現和未來努力的空間提出了很大的希望，我能聽到他已經認真思考了我表現的優缺點，重點語言長，我很感動。跟随吳偉弓作品《城南老物語》《姐姐》的導演姜海也說："作為我這一代的曾祖父，他總是以誠意對待我。盡管我缺乏經驗，在拍攝過程中遇到了問題，但他從未責怪過我。他尊重每一位成員，并教會我接受教育意味着什麼。"

有謙卑的美德，有謙遜紳士的工作。吳的作品世世代代都留下了美麗而深刻的作品，支撐這些美好而深刻的回憶的，不僅是導演審美風格對民族詩學的回歸和超越，更是吳氏個人性格和感情的外在展現。"吳宇博先生用自己的一生踐行了電影的理想，踐行了對祖國和人民的熱愛;用自己的作品寫出永勇的藝術追求，寫出他家的真誠國情;用自己的言行诠釋美德雙唱的内涵，诠釋電影工作者的責任和使命。現在看着幾年前的這篇評論，我開始閱讀每個字背後的重量。（金瑩）