臨時調整方案，面試是袁文康結束後一天的緊張拍攝，尤其是加時。非常準時，沒有用水拖着泥漿，開始了談話。
袁文康最近太忙了。就在6月，他又有《叛逆者》、《我們的新時代》和《我真愛你》三大劇播出，加上百年緻敬電影《1921》中李漢軍的重要作用，袁文康不停地出現在大銀幕上，展現出各種可塑性。
四十不迷茫，袁玉月對峙，袁文康留下的歲月仿佛是一片大海，觀衆可以看到表面随角色的起起伏伏或平靜，而他自己在更深層次的感悟中對儲蓄的力量和追求的目标，始終執着，始終充滿好奇。
一個不完美的角色
袁文康主演的新劇《我真的愛你》開篇，這是一個現實的主題，聚焦于當下小叮當、單身母親、創業青年、職場男女關系等沖突。袁文康在劇中飾演齊斌，是一名職業律師。有個笑話說，他為女性做法律咨詢，建議她們在職場上受到騷擾時要有禮貌，不要使用暴力，但袁文康後來回應說，"如果有必要，回電話。
這種直接反應不僅源于袁文康不喜歡用水拖泥，習慣于直接表達思想的性格，同時，袁文康也不回避角色的客觀缺陷，正如他堅信的那樣，"劇終不說， 但就算齊斌和蕭薇走到最後，他們也不合适，也很有可能閃婚。"
乍一看，袁文康飾演的角色齊斌，是一個世俗感的高品質婚姻對象。作為律師，專業多金，專業屬性加分，财務自由，儀表化，也充滿愛心的技巧，随時随地都能貢獻出浪漫的驚喜。
但袁文康更了解這個角色。
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齊斌有狡猾的一面，正如他常說的，什麼都可以談。他在工作中有人道主義關懷，但他和肖偉都很堅強，對方都有攻防，情緒化的對手。"初吻，齊斌想道歉，沒想到蕭薇欣然接受，變成了被動到主動，留下齊斌一個人在原地。然後認識了對方之後，肖偉想要分開工作和生活，理由很充分，齊斌不願意屈服，對口型來打破這一點，在他看來不應該存在于"規則"中。
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當他們都不願意屈服時，更多的時候，一段關系變得不穩定。
袁文康不想回避角色的灰色地帶，甚至連他目前挑戰"渣男"這個角色的意願都不想回避。"演員是一個觀察者和叙述者，就像一支筆，你必須描述你對生活的了解，你對角色的了解。每個人都是有缺陷的，有自己的痛苦，不能完全強大。"
人性的複雜性有足夠的分量，即使單一人物的臉即使完美也會趨于虛假和無聊。而表演不是為了判斷角色是好人還是壞人，而是要生動合理地呈現，讓他信任觀衆。
為了實作這些，袁文康的功夫在劇中積累，也在歲月裡。
比如律師職業，早在電影《打破沉默》中，袁文康就演過一次。但他不想因為角色的重複而拒絕《我真的愛你》和齊斌。在他看來，熟悉律師的專業背景、工作生态和一些案例有助于塑造人物，空間取決于人物的故事情節和自演能力，而不是簡單的設定。
而在表演上，如果是回複客戶的建議，袁文康會把台詞說得更慢、更清晰，營造出一種努力說服對方的局面，同時突出專業性。但當他和小偉單獨一人，回歸個人色彩時，他的語速是正常的，甚至因為人格的力量，也會加速。包括走路風格、肢體動作，這些都是袁文康在表演中的精準呈現。
"我有來自各行各業的朋友，通常興趣廣泛，聊天時就會開始了解自己的行業和專業。并不是說等到你拿起劇本并進行面試不一定能及時到來。"
袁文康一絲不苟，專業到足以成為一名演員。
未定義的參與者
如果你上個月打開電視，走進電影院，你也許可以同時收獲三張圖像。
在《叛逆者》中，袁文康飾演的孟安南以極大的正義掩蓋，真正的叛徒路線，布衫穿得看似簡單，但眼中卻充滿了算計;再加上《真愛你》，現代都市背景，袁文康和演繹的西裝革藝精英律師，不是一個群體。
袁文康的表演極具延展性，外在可以是儒家直來，也可以是惡人，角色适應性廣，可以稱得上千面。而即使在相似的時代背景下，袁文康也能在巧合的設定中窮盡不同的表演次元。比如，看着人們的眼睛，孟安南躲閃着，有一個措施，小動作不斷，說明這個人的心是空虛的;
"不如好"，這些細節都不是刻意設計，而是經過對文字的透徹了解，表現自然的展現。
袁文康在劇中談到魚水等題材，觀衆并不感到驚訝，但最近他收獲的另一個稱号是"中國傀儡的男神"。
在《我真的愛你》中，袁文康和劉濤有着強烈的情感線條和許多接吻戲。多一點容易表現出油膩，投資少又不能準确表達浪漫，這是不好的表現。
袁文康的處理要自然得多。他沒有刻意表現出"魅力"，因為那存在于人物的感受中去厚重，也沒有設計一些複雜的動作或台詞，CP的感悟不僅僅是對自己角色的了解，更是對對方性格的凝視。"眼睛裡有一個人在對面。我見過身邊很多朋友，他們墜入愛河就是這樣直接的表達，是屬于大人的愛情。"
每一個成就卓著的角色背後，都是袁文康的綜合表現積累。而且，盡管這些年來積累了許多傑作，袁文康仍然有一種緊迫感，總是在陰影中。正如袁文康習慣性地觀察生活，提前為未來可能扮演的角色做準備一樣，袁文康也太意識到影視行業的快節奏和不可避免的行業短闆，以至于無法說服自己放慢腳步。
"你認為這可能嗎？"
當被問及他是否感受到了演員對電視劇的沉浸感時，袁文康回答說。
并不是說他沒有完全投入，相反，袁文康的每一次表演，每一個角色在當下品類中都盡了最大的努力。隻是他對"沉浸"的定義不同。現代電視劇拍攝節奏快，拍攝場景環境複雜，而當整個劇組周圍有演員時，除了能做到個性化的過度沉浸之外，還應該具備有效和準确的表演能力。
要做到這一點，除了上述文字了解和表演技巧，袁文康自身的要求還包括外表和身體。很多人說，演員到了一定年齡，轉變了學校的實力，更多的是看重演技巧，不需要太注重外表，他并不完全認同。
"這取決于你扮演什麼角色。嚴格來說，美沒有絕對的标準，就像去博物館看藝術一樣，層次越高的人，對于美國來說也是越來越不同的追求。但對于演員的身體套路來說，無論年齡大小，大部分觀衆還是傾向于流行文化的審美，都是希望看到賞心悅目的。如果你不在乎，沒關系，隻要接受自己。但我仍然希望能夠在有限的時間内更好地呈現角色，在感官上，傾向于精緻。"
在《我真的愛你》上線之際，袁文康在微網誌上發帖稱，他有近乎完美的體脂率和體重控制能力。他一直是一個有針對性、直言不諱的人，沒有人不願意玩得開心，但他更執着，或者成為自己标準的"好演員"。
理性，純潔
袁文康認為自己是一個不願妥協或放棄的人。
幾乎每個演員都有一種通常意義上的逆境和危機感，可能來自年齡和他自己的狀态，也可能來自外部世界。"你必須直面它，如果你讓時間流逝，以後面對它會越來越難。有時候我會有一種反心理，越不能說不能做，越不能躺在這裡。我不會允許自己這樣做。"
做好演技功課，袁文康會注重日常的積累，而不是期待一個暫時的驚喜般的邪惡補足。身體管理，袁文康多年來一直堅持，無論角色是否需要，他都養成了嚴酷的健康飲食和長期健身的習慣。就算說到自己作為演員的長遠目标，袁文康也非常酷地說，未來太遙遠了，而不是做着美麗卻不切實際的夢想，"不如從現在開始，想想你今天想做什麼，本周想完成什麼。雄心勃勃的目标很好找，眼前的孤獨是艱難的。"
袁文康的苛刻源于他對行業的清醒了解。他不相信空洞的運氣，也無法說服自己效仿，面對日益增加的競争壓力，這是最簡單但最可靠的方法，一步一步做到最好。
"現在很多人都說佛陀，但這是一個誤解。佛教思想很重要的一點是勸說人們前進，即使禅修，在一個地方不要花太長時間，去面對新事物，去改變和前進。如果你隻是靜靜地躺着，那不是佛陀，而是你自己的借口。"
在整個采訪中，袁文康有一套流暢、合乎邏輯的理論。他對自我有清晰的認識，有清晰的目的感，也經常談論哲學、方法論的話題，但那不是說教，而是有足夠的經驗和沉澱後的人生經驗。
但相應地，袁文康也有非常簡單純潔的一面。
2020年，疫情席卷全國，演藝圈也未能幸免，全體待命劇組，幕後舞台前都在焦急地祈求早日複工。那段時間，袁文康把這群人看作命運般的團結共同體，從導演到現場都無條件積極合作，他很容易被這種情緒感染。作為演員，這就是他的"沉浸"：不是一場精彩的戰鬥，而是與整個團隊、專業而執着的協作。
日常休閑也是如此。袁文康并不認為自己的靈界容易滿足，但如果在旅途中有一個值得一遊的博物館，或者讀一本意義頗豐的書，哪怕是一杯品質好的咖啡，他都會得到滿足。
"（人）是沖突的。比如孤獨，從出生起其實就是一個獨立的個體，但沒有人是真正意義上的孤島，我們都需要從身邊獲得滿足感和力量。"
目前，袁文康的新劇《妻子的抉擇》開播後不久，多年合作又回來了孫立，正在緊張的拍攝中。還有《商貿測量師》和《無與倫比美》等重頭戲，預計會很高。不停地拍攝，沒有探索的界限。
袁文康将這套生活和工作規範歸因于他的好奇心。好奇心使他關注周圍的環境，他願意冒險和嘗試，不斷尋找新的靈感和興奮。"如果好奇心如此容易得到滿足，那麼生活應該是無聊的。是以永不滿足，永遠在追求。"
袁文康自己可能沒有意識到，好奇心是做一個好演員的生命力。年齡是不可逆轉的，外表可以随角色移動，但對世界本能的好奇心可以使他們免于懶惰和治愈，免于自滿和所謂的油膩。
作為演員，劍也處于戰鬥的中間。
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