"他有生以來最多的面孔，也是最後一張面孔，"他曾經說過。六十多件作品還沒有成熟，直到70年代、80年代、90年代，方方開始攀登高峰。我認為在綜合前輩中，繼石濤之後，斌就一個人了。黃賓宏被給予"傅磊"式最高評價。
黃秉紅
黃炳紅（1865-1955），中國現代山水畫家，出生于浙江省金華市。早年，他支援辛亥革命，随後在上海、北京、杭州等地的藝術學校任教，并擔任圖書局編輯多年。現任商務印書館美術系主任、上海博物館館長、故宮文物鑒定委員會委員、國立暨南大學美術系教授、杭州民族藝術學院美術學院教授、國立北平師範學院講師。可作詩、書法、長金石文字、雕刻等藝術。繪畫理論和繪畫史都經過研究，見解很深刻。其繪畫風格和豐富多樣的筆墨，蘊含着深厚民族文化精神和自然美的審美取向。作品的語言形式高度抽象，是中國筆墨收藏的一大成就。
黃賓紅認為，繪畫不注重外表，不應該關注外表之美，而應努力做到内在豐富，追求"内在美"。他補充說："中國繪畫藝術的最高境界是擁有筆墨。黃斌虹系統梳理總結了以往使用筆墨的經驗，在後來的幾年裡總結出"五筆七墨"的說法，七墨法，在畫面上發揮得淋漓盡緻。是以要把筆當成骨頭、墨水，展現出這種黃賓紅風格獨特的"厚安迪"形象。
黃秉紅 1865-1955
黃山雲圖
鏡心彩紙
自我醜陋 （1949）.
估價 HKD 2，800，000-3，800，000
這幅畫創作于1949年，從繪畫風格的細緻程度來看，毫無疑問，黃冰鴻先生細緻、靜谧的工作。這圖賓洪記得寫過老巡演，題目"黃山雲禹有蔣麗天彈鋼琴"，蔣麗殿為青幹隆時期黃山隐士，鼓鋼琴好，其鋼琴站遺迹依然存在。同時還冠以"林全清宇，如弦之音"的稱号，或為黃老在新中國成立後，當選為中國美術家協會會員和第一屆藝術展覽評審委員會委員，回憶起當年參觀黃山，心胸堅強，有"彈鋼琴要長嘯"， "老時易壯"的野心不得而知。
黃賓虹一生九在黃山上，成煙雲，筆底黃山無數。20歲那年，他第一次登上黃山，半夜畫黃山的夜景。晚年在杭州生活後，黃秉紅本來想再次爬山，但他的心力和力氣綽綽有餘。是以，經常以《黃山》為标題畫，在畫中遊在黃山。《黃山湯口》和《黃山松谷紀事之旅》都是王斌描繪黃山的傑作。
黃秉紅曾經說過：先學繁文缛節，理清科學，又能集中精神，簡約的地方，同時又有一個非常複雜的意圖，再加上真正的力量，天氣很強，挂在大廳上，讓人倒下。所有精裝修、油粉抹黑、揉捏都消失了，而"鋸齒狀的離合器、大小傾斜、胖薄的短、間距間歇、不氣"一起沖到手腕底部，所謂的"我秃得像鐵一樣硬，幹淨強壯"也是。炳紅先生晚年的古畫，不是象形圖的追求，而是不尋常的路徑，用筆、筆墨的骨法已經枯萎濕潤，有一種真實的虛空，複雜而不無序，可謂是"充滿活力的氛圍"。
綠草如上所示
立軸套彩紙
C-C （1946）.
估價 港币300，000-600，000元
這種組合具有高尚的潛力。上下到山上，以樹木為向導，從視覺系列向上，全圖的氣韻，筆墨潤色，耐推。畫中的樹山石先用淺色水墨染色，将筆心移出，再反複加磨，柔韌而剛性，展現了藝術家深厚的書法基礎，線條之間應用不同形式的苔藓點，讓彩色墨水在點線的波浪中融化。
隐藏的霧亭充滿詩意
丁何 （1947）.
估價 港币1，800，000-2，800，000
這幅畫于1947年在北平創作。當時，黃炳紅的美術一直火上純綠，繪畫也非常嚴謹，雖然價格暴漲，但賣畫卻不易，相當"高"，這從1947年2月7日他寄給黃淑琪的信中可以看出："張大千賣畫，每張定價法國貨币20萬， 齊白石每腳4萬元，都很忙。人們隻選人而不介紹不寫筆，所有的紙店都拒絕了，打算離開精品，不與人争奪名利。"八十四歲的王斌，為油墨堆積、破墨、掰墨互相利用，使山河層層疊疊，結實，十分強勢，畫面上升到一種厚重富貴的狀态。
現代繪畫大家黃冰紅，也是李克染師傅，但黃炳紅的作品價格已經遠遠低于傅寶士，李能染兩幅，甚至遠非現代其他著名人物，他的作品在拍賣市場的價格幾何？是否有更大的升值潛力？亞昌藝術基地帶您确切地找出答案。
香港學者朱金軒曾說過："張大千是富貴鳥，黃冰鴻是千裡......他在一開始就沒有占上風，但他是一匹馬，他跑得更勇敢，更有侵略性。"如果說黃秉紅是一隻市場價格和藝術價值偏差巨大的潛力股，首先，我們必須了解黃秉紅在藝術方面的深刻知識和在藝術史上的重要地位。他對中國筆墨技術進行了深入研究，從中總結了"五筆七墨"，為水墨法的應用做出了開創性的貢獻。黃賓宏活了90歲，鋼筆和墨水淬火積累了80多年的工作，其法律效力可謂是現代畫家的第一位。
黃秉紅、傅寶石、李克染為現代山水畫三巨頭，黃賓紅是李克染的老師。但黃秉紅作品的價格已經遠遠低于傅、李二，甚至遠遠落後于現代其他著名人物。無論上赴銷售和成交量名額如何，亞昌指數顯示其單價長期處于相對較低的點，市場走勢穩定，但漲幅并非其他兩個。
2000年春天，黃炳紅作品的平均價格為72.6萬元，李克染作品為30.2萬元，傅炳的作品更高，為59.3萬元。經過幾個季度的攀升，2003年秋季黃炳鴻的機關均價突破10萬元大關，為14.37億元，而此時傅寶石的均價已經突破100萬元，為1.2461億元，李罐染廠也達到了3000元，黃炳紅和傅寶時， 李能染的間隙還是很大的。黃秉紅的作品在2005年春天達到51.58億元，未來六年黃賓紅作品的平均價格一直保持在50萬至70萬元之間。
2010年，随着中國書畫整體市場的擡頭，黃炳鴻的作品價格也有所上漲，均價超過100萬元，為124.3萬元，但在現代一流住宅中，依然是"無人能比拟"，此時傅保石的作品均價已經達到3.9107億元， 而李克染作品均價達到195.89萬元。2017年春季，黃炳紅個人作品均價達到最高，為6.2005億元，而傅寶石作品均價突破1000萬元、1290萬元，李克染作品均價達到5.3205億元。
對應低價指數，黃炳紅的高價作品也很少。據亞昌藝術市場監測中心統計，自1993年以來，黃秉紅作品共售出18，941件，成交8，114件，總成交額74.49億元。電影作品的體積和體積高于傅寶士和李克染，但總周轉量不到兩個。其中，傅寶石作品的存量較少，原作持有的石頭，在藝術史上也是一個開創性的人物，他的作品表現尤為突出，交易量不到黃冰紅交易次數的一半，但總成交額卻比黃秉紅高出1.5倍。
自2010年以來，當中國張家德春1968年的作品《愛湖》成為第一部以數十億售出的作品以來，其他現代繪畫都以高價出售，齊白石6件，張大千8件，徐曉紅3件，李克染10件，傅寶士6件......中國現代書畫已進入數十億元時代，黃炳紅"千年來第一位水墨大師"的作品價格落後于其藝術價值和學術地位，直到2017年隻有1億元的作品，2017年6月19日，黃炳紅的《大視野——中國畫畫珍寶之夜》以3.45億元售出， 使其成為黃炳紅價格最高的畫作，也是1億元類别中唯一的作品。在5000萬到1億元之間，黃秉紅隻有4筆交易，而傅寶士有14筆交易，李燦染在這個範圍内有12筆交易。即使在1000萬到5000萬和500萬到1000萬的價格範圍内，黃賓虹的作品數量和傅、李二也大不相同。以100萬到500萬的價格範圍黃炳紅的作品都比傅、李二。
黃賓紅在傳統力量上很深，這是他的優勢，也讓他的畫《法則》當然精彩，但《黑山黑水》不夠活潑，乍一看要沉悶難耐，放在拍賣市場被稱為"賣得不是很好"。黃賓宏在世上能充分了解他的藝術價值的人，也是像傅磊這樣的少數人。時至今日，藝術市場還是很浮躁的，了解黃炳紅，像黃炳紅這樣的人相對較少。其次，黃炳紅一生大部分時間都在藝術院校教授藝術史，被很多人視為藝術史學家，甚至不知道黃炳是否是一幅山水畫人;第三，黃炳紅在1907年後在上海生活了三十年，與廣受歡迎的上海海風畫家的精細彩畫風格不同，黃賓紅的山水畫風格無法滿足市場品味，自然而然地冷落了。也就是說，無論是前期還是多年後，黃賓紅對其藝術價值和市場價格的了解、栽培都遠未到位。
近年來，市場開始加大系統梳理力度，推動黃賓虹繪畫市場，收藏家越來越深刻地意識到黃賓紅作品的價值，黃賓紅的作品也将更加敏銳地受到收藏家的視覺測試和一步一步被推上去。