于牧（1612-1692），湖南省武陵人（今常德人）。字開球，沒有。石溪，1号白秃，1号土，自稱殘留，晚簽石島人，姓劉。擅長畫人、花，尤其是精美的風景。黃公旺世發，王萌，特别接近王萌。它的畫法嚴格，筆力強，喜歡用秃頭筆口渴的墨水，一層一層地揉染，厚又一塊闆，郁郁蔥蔥，強行塞住，寫好平凡的風景，平淡的深邃。有《孫恩寺圖》、《雲洞流泉圖》、《層岩堆圖》、《雨洗山根圖》等傳記。
黃炳紅真想學做殘障人士。黃賓紅有一段非常有趣的記憶，他說他曾經去過紫禁城看展覽，在"看了令人眼花缭亂的陶器博物館"之後，又看了很多畫，通過"看郎世甯想吐的畫"，最後來到了那幅畫之前殘缺不全。那是一片淺淺的墨迹，我一看到它，"就像吃了一杯龍井茶"。這是多麼好的一杯茶！但很難學，作為中國現代畫家最早系統研究和掌握規律的人，黃斌紅所稱的"我主要強在石溪"，他會把殘缺粗糙的頭像、厚厚而濃重的筆墨風格融入到自己的山水文創作中。然而，即便是"拍一輩子的畫"，黃秉紅也很難得到它的魅力。
清裕邁綠天地圖
紙張為85×40.5厘米
南京博物院收藏
圖畫崇山疊挾，古木，附近有數間小屋，木門半遮蓋，遠處山泉高垂，亭閣。山石樹用厚墨描述，幹墨擦，還要用色染，燒焦墨點苔，遠處山峰，用一點花綠鈎，全圖密布，奧運環境深，峰厚，筆墨浩瀚。詩日自命名："綠天半，晨間松風吹拂，春秋飛樹，清山，屋子屹立不倒，花開花，剝落的苔藓看破爛，追着老上下，奔曆千年，風治百年，幸好來自清班， 筆也合适。霧氣淡淡，疏浚村子變成綠色微，道路随着水流，人半天就回來了，樹和藤蔓倒下，秋雨漸漸稀薄，坐立在世間，日機的心髒。"部門："當騾子的深秋時節，石溪殘餘寫。"
栖息在真實地圖軸上的坩埚岩洞
台北故宮博物院
在這張照片中，羅漢獨自坐在山洞裡。下面，畫家還自稱了一句五字話："山芳雖然好，但很難離開屈辱的巢穴;俞宇的作品雖然以風景為主，但偶爾創作出人物的演繹，同樣延續着濃郁古樸的特色，風格引人入勝。
殘留物 雨洗山根畫紙墨水筆
103×59.9cm 故宮博物院收藏
這幅畫是清康熙在2年（1663年）頒布的，當時畫家52歲。畫家在雨後用歡快的筆觸畫出了清新宜人的山川景色。這幅畫突出了低垂的森林葉子，瀑布流，溪流浸泡和雲流，這些都與雨水密切相關。構圖密而嚴謹，用筆娴熟健康，心情悠遠而深沉。
清除岩石堆放地圖紙的原始顔色的殘餘物
169×41.5厘米故宮博物院收藏
這首自命名的五字詩是一首歌："深木厚"。在春天之外，猿就是猿。有僻靜的家，在溪流和溪流旁。聖丹斯湖是個好日子，鹿。大江的日子，來來去去的船上。什麼像道士，想自助。九月，通過安靜而細膩的放棄這個，才能向往它。石流的世界。"禹"為康熙兩年（1663年），當時殘疾52歲。
這幅地圖的山地重疊，結構完整，一條山路自下而上蜿蜒曲折，使風景複雜無力，布局巧妙，具有"奧運仙境，深邃，迷人"的情調。用幹筆擦拭山石，濃墨苔，濃密的空氣。用筆尖，古辣，豐富的墨層，展現出非常個人化的繪畫風格，代表着石材成熟的繪畫風格。
殘留的仙源畫紙是原始顔色
84×42.8cm故宮博物院收藏
這幅畫上有兩首同名詩，分别系着："陰醜八月寫在雲口，幽閉恐怖的電人"，"石頭和筆"。《莘醜》為順基十八年（1661年），當時他50歲，這個人物是他最有活力的作品。
"仙園地圖"這個名字來源于詩歌的前兩個字。根據詩的内容，"天保石觀宇，面對天都峰屹立不倒。"這幅畫應該是黃山天都風。這種畫法以"元四"為一個家庭，尤其受王蒙的影響，構圖飽滿，用清晰的奢華線條，墨色一體，畫風濃郁，心情涥滌。這幅畫和這首自稱的詩互相生機，相輔相成，将風景的現實變成了一個人與自然合而為一的活生生的世界。
青玉茂茂林秋玉卷 台北故宮博物院收藏
這幅畫結構緊湊，筆厚，風格源自元四黃公旺、王萌。整個墨水清澈見底，樹石輕盈，石綠色，并以濃郁的色彩填充葉子，增添秋意。石獅的許多作品都是巨斧，這種手卷很特别。
殘餘雲室舞鶴地圖群亞博古集
台北紫禁城山脈和高水位的長地圖
石梁殘骸飛濺的瀑布地圖 大都會藝術博物館收藏
于玉春山的聲圖
蒼山結圖軸遺迹 上海博物館收藏
山水殘缺
玉宇協會林匡都匡匡雅博古收藏
殘餘水墨溪流山地圖 淄博藏語
遺迹圖頁 故宮博物院藏品
殘缺的秋季孟山都漁場是在1661年制作的
台北故宮博物院岩石堆疊地圖的殘餘物
山脈遺迹和水地圖台北故宮博物院收藏
松岩亭遺迹 地圖 南京博物院藏品