随着内地電影市場的成長和開放,港台導演開始将目光轉向大陸市場,"北上"成為電影界的流行詞彙。其實,"北上"并不代表港台電影與大陸的互動,因為這個詞隻表現了港台電影的主動性,讓人忽略了大陸的主動性。
近年來,香港電影乏善可陳,以《澳門風雲》為代表的内地市場熱吧電影,台灣電影的推出更是表明了大陸的選擇性。
2012年,推出九把刀的《我們一起追的女孩》獲得7700萬美元的票房。這一成績或許與好萊塢大片相比并不搶眼,但在青春主題電影中已經相當出色,更重要的是,影片開啟了大陸對台式新鮮而旺盛的追求。觀衆對青春愛情片的熱愛經過一年的發酵,終于在趙薇的《走向青春》集中爆發,影片的7.19億成就,很大程度上由前作鋪平。
2013年,電影市場向《小時代》領銜的偶像時代邁進。單從電影藝術的角度來看,這并不是一個值得稱道的現象,但我們驚訝地發現,大陸在選擇台灣電影進行介紹時,其實非常符合時代精神選擇周繼倫的《天台之戀》。這部電影依然以兩部《小時代》和一部《富春山家地圖》的角逐拿下了1.2億票房,這一結果印證了周繼倫的影響力和内地評委對市場變化的敏感度。
可以看出,内地在選擇引進的膠片時,有很強的市場考慮,但由于進口片數量龐大,種類繁多,不易找到。今年,大陸在選擇台灣電影時,似乎有了新的方向,在電影的介紹中,有一個"我不做大哥很多年"的個性十足。
其實這部電影的原标題并不是這個,原版電影叫《大尾鳗2》。顯然,這是一部續集。這部電影的前身《大尾巴鳗魚》是2013年台灣本地票房冠軍,也是當年唯一一部票房超過1億美元的電影。影片的主角可能不是特别熟悉,他是台灣,尤其是台南地區的娛樂代表——豬哥梁。
和王祖賢等台灣明星一樣,豬哥梁也是香港電影的跳闆,讓他的角色被内地觀衆廣泛知曉,更具代表性的是雞主中的"新少林五祖"。不同的是,豬哥梁從頭到尾都保持着純正的台灣表演,在演員中都是以"香港"為通俗語言風格,豬哥梁的角色依然是演閩南腔,偶爾穿插幾句國語。這種語言風格在《大尾鳗2》中一直延續到今天。
從最安全的小新鮮"我們一起追的女孩子"到大規模的"我不做大哥哥很多年了",大陸不僅每年都會選擇幾部具有代表性的台灣電影,而且每年的重點也不一樣,這其中有多少是出于台灣文化的保護和弘揚,我們不知道, 但很顯然,廣電總局在内地電影市場不斷試水,态度也越來越開放。可惜的是,豬哥梁自己也沒機會看到這部電影登陸大陸醫院線,就在一個月前,5月15日,豬哥梁因為癌症晚期而去世。
除了男一号豬哥梁,《我多年不做老大哥》有一個内地觀衆不為人知的陣營。得益于《小時代》戲劇性的反向宣傳,觀衆很可能将目光投向郭澤傑。其實,真正支援《我不做老大哥很多年》的演員,不是郭子傑,不是楊豔甯,也不是客串的曾志偉,而是阿西、王開龍、康金榮、導演邱偉光這些陌生的名字,都是台灣娛樂的代表。
影片中不少出現在80年代卡拉OK風格的MV中,除了懷舊之外,更多的是制造了一個毫無意義的笑點,郭澤傑玩起來很有趣。說起郭子傑,這真的是一個看起來很甜美,但沒有偶像負擔的藝人。如果因為《小時代》和《書記》認識郭澤傑,你一定會覺得她是個爛片專業人士。但如果你看看郭文貴之前的作品,她有很強的娛樂題材傾向,比如煎餅人、《世界大主》,除了《多迪驅魔人》之外,她沒有拍過任何嚴肅的電影。也許在郭澤傑的骨子裡,裝置是港台的娛樂精神,生活,最重要的是快樂。
而郭澤傑飾演的楊豔甯也是老搭檔,憑借之前合作過的作品經驗,"我多年不做大哥"在表演中熟悉燈光的兩個人。楊豔甯剛出道,在《17歲蒼穹》的演出中,又獲得了第41屆台灣金馬獎最佳新人獎提名,而最近還活躍在芒果平台《花與少年》,進一步擴大了在大陸的影響力,既是一場表演,也是一位年輕演員。
除了楊有甯的曾志偉,整部電影的卡斯基本上都是藝術家,不是專業的電影演員,而是這群在娛樂圈多年的藝人,在面對鏡頭時非常自然,很難定義自己的演技,而影片以密集的片段營造出一種笑點, 大部分角色都是在自己的角色中,會給内地觀衆帶來全新的奇幻感。由于文化差異,觀衆在短時間内可能不再是任何一位主要演員,但很可能閩南方言的毒藥,即使走出劇院,尖叫的語氣仍然在腦海中徘徊了很長時間。
《我多年未成為老大哥》不是小豬的最後一部電影,但很可能是他最後一次在大銀幕上與觀衆同中國大陸。如果你對豬哥梁有感情或者對台灣喜劇感興趣,可以走進影院,感受不同于小新鮮一個"老少不該"的小台風。