随着内地電影市場的成長和開放，港台導演開始将目光轉向大陸市場，"北上"成為電影界的流行詞彙。其實，"北上"并不代表港台電影與大陸的互動，因為這個詞隻表現了港台電影的主動性，讓人忽略了大陸的主動性。
近年來，香港電影乏善可陳，以《澳門風雲》為代表的内地市場熱吧電影，台灣電影的推出更是表明了大陸的選擇性。
2012年，推出九把刀的《我們一起追的女孩》獲得7700萬美元的票房。這一成績或許與好萊塢大片相比并不搶眼，但在青春主題電影中已經相當出色，更重要的是，影片開啟了大陸對台式新鮮而旺盛的追求。觀衆對青春愛情片的熱愛經過一年的發酵，終于在趙薇的《走向青春》集中爆發，影片的7.19億成就，很大程度上由前作鋪平。
2013年，電影市場向《小時代》領銜的偶像時代邁進。單從電影藝術的角度來看，這并不是一個值得稱道的現象，但我們驚訝地發現，大陸在選擇台灣電影進行介紹時，其實非常符合時代精神選擇周繼倫的《天台之戀》。這部電影依然以兩部《小時代》和一部《富春山家地圖》的角逐拿下了1.2億票房，這一結果印證了周繼倫的影響力和内地評委對市場變化的敏感度。
可以看出，内地在選擇引進的膠片時，有很強的市場考慮，但由于進口片數量龐大，種類繁多，不易找到。今年，大陸在選擇台灣電影時，似乎有了新的方向，在電影的介紹中，有一個"我不做大哥很多年"的個性十足。
其實這部電影的原标題并不是這個，原版電影叫《大尾鳗2》。顯然，這是一部續集。這部電影的前身《大尾巴鳗魚》是2013年台灣本地票房冠軍，也是當年唯一一部票房超過1億美元的電影。影片的主角可能不是特别熟悉，他是台灣，尤其是台南地區的娛樂代表——豬哥梁。
和王祖賢等台灣明星一樣，豬哥梁也是香港電影的跳闆，讓他的角色被内地觀衆廣泛知曉，更具代表性的是雞主中的"新少林五祖"。不同的是，豬哥梁從頭到尾都保持着純正的台灣表演，在演員中都是以"香港"為通俗語言風格，豬哥梁的角色依然是演閩南腔，偶爾穿插幾句國語。這種語言風格在《大尾鳗2》中一直延續到今天。
從最安全的小新鮮"我們一起追的女孩子"到大規模的"我不做大哥哥很多年了"，大陸不僅每年都會選擇幾部具有代表性的台灣電影，而且每年的重點也不一樣，這其中有多少是出于台灣文化的保護和弘揚，我們不知道， 但很顯然，廣電總局在内地電影市場不斷試水，态度也越來越開放。可惜的是，豬哥梁自己也沒機會看到這部電影登陸大陸醫院線，就在一個月前，5月15日，豬哥梁因為癌症晚期而去世。
除了男一号豬哥梁，《我多年不做老大哥》有一個内地觀衆不為人知的陣營。得益于《小時代》戲劇性的反向宣傳，觀衆很可能将目光投向郭澤傑。其實，真正支援《我不做老大哥很多年》的演員，不是郭子傑，不是楊豔甯，也不是客串的曾志偉，而是阿西、王開龍、康金榮、導演邱偉光這些陌生的名字，都是台灣娛樂的代表。
影片中不少出現在80年代卡拉OK風格的MV中，除了懷舊之外，更多的是制造了一個毫無意義的笑點，郭澤傑玩起來很有趣。說起郭子傑，這真的是一個看起來很甜美，但沒有偶像負擔的藝人。如果因為《小時代》和《書記》認識郭澤傑，你一定會覺得她是個爛片專業人士。但如果你看看郭文貴之前的作品，她有很強的娛樂題材傾向，比如煎餅人、《世界大主》，除了《多迪驅魔人》之外，她沒有拍過任何嚴肅的電影。也許在郭澤傑的骨子裡，裝置是港台的娛樂精神，生活，最重要的是快樂。
而郭澤傑飾演的楊豔甯也是老搭檔，憑借之前合作過的作品經驗，"我多年不做大哥"在表演中熟悉燈光的兩個人。楊豔甯剛出道，在《17歲蒼穹》的演出中，又獲得了第41屆台灣金馬獎最佳新人獎提名，而最近還活躍在芒果平台《花與少年》，進一步擴大了在大陸的影響力，既是一場表演，也是一位年輕演員。
除了楊有甯的曾志偉，整部電影的卡斯基本上都是藝術家，不是專業的電影演員，而是這群在娛樂圈多年的藝人，在面對鏡頭時非常自然，很難定義自己的演技，而影片以密集的片段營造出一種笑點， 大部分角色都是在自己的角色中，會給内地觀衆帶來全新的奇幻感。由于文化差異，觀衆在短時間内可能不再是任何一位主要演員，但很可能閩南方言的毒藥，即使走出劇院，尖叫的語氣仍然在腦海中徘徊了很長時間。
《我多年未成為老大哥》不是小豬的最後一部電影，但很可能是他最後一次在大銀幕上與觀衆同中國大陸。如果你對豬哥梁有感情或者對台灣喜劇感興趣，可以走進影院，感受不同于小新鮮一個"老少不該"的小台風。