"葉子"是相聲世界中的專有術語，特指在表演中從同行那裡借用負擔或制作别人的傑作。有些人可能會認為，這種行為等同于抄襲、抄襲，等同于搶奪同行的工作。但也有例外，比如馬三麗先生的竿活"買猴子"是一部著名的傳記經典，當馬三池先生創作這部作品來敲響時，劉寶瑞曾發現他提出也想演這一段，當時馬老毫無保留地"買猴子"原件免費送給劉寶瑞。
很多時候，其實隻要原來表演者同意，甚至"複制"演繹比"原版"也精彩，通常原版表演者不會嫉妒，反而會很開心。正因為如此，同行的離譜越多，演員的表演技巧就越精細。馬三爺爺在相聲界備受尊敬，在找他的時候"葉子"可以比劉寶瑞多一個。和魏文亮一樣的《美女贊美》也是出自師傅的要求。但高英培先生與其他同齡人不一樣，他"葉子"是馬雲兩代人的全父子。從馬三師那來了一段，重新演繹了一大光芒，從少爺那也來了一段，但表現效果隻能算是差。既然它們可以比馬更受歡迎，為什麼輸給年輕的馬呢？最後，馬先生父子哪兩個相聲讓高先生急切地想要嘗試？
老觀衆大概能猜到多少，馬三三的高先生就是"釣魚"。這個相聲最早是郭榮琦根據民間笑話編排的，最初是按照單聲道的。後來，馬三麗和他的老搭檔張慶森以相聲的形式将其搬上了舞台。馬三爺爺在人物刻畫中的"釣魚"非常細膩，善于通過人物語言來展現不同人物的性格特征。例如，"是的，（空鏡頭）孩子啊幹淨的河浴。我徒勞地看着它，我不敢擺脫困境。音節！拿孩子的頭，好嗎？"這種嘴型隻有馬三麗才有。可惜的是，馬三麗、張清森版的《釣魚》當時并沒有引起太大的反響。
後來，高英培去做這項工作，并根據自己的表現特點對《書》進行第二次處理創作。高先生的台風一向火熱熱熱，而"釣魚"這一段"兩個父親"的形象也恰好與天津人熱情開朗的性格相吻合。是以，表演者和串擾段之間有高度的契合度。炙熱的包袱一個接一個地爆裂開來，觀衆們驚呼，上瘾是必然的結果。多年後，當我們談起高英培的代表作時，恐怕除了"錯風""教訓"之外，最被提到的地方，一定是說這是"釣魚"的無休止的聆聽。
在馬三師傅求來的段落大獲成功後，高先生又從馬師傅那裡來了一段話。這是馬志明，黃人曾表演過"猶豫不決"。這或許不是馬師傅作品中的一杆對極作品，而是對馬志明恰到好處的"犯罪狗"的生動诠釋。例如，馬："我一扔出這個鋼蛞蝓，我就咕哝着從坑裡出來......我看，我看看這個詞是否無聊。"
即使隻聽錄音，觀衆在這裡也能聽到演員的動作、表情、眼神。整部作品從墊話到生活，再到最後的負擔，可以說是融為一體，語言細化，節奏放松程度。總的來說，馬的"猶豫"沒有"争議"那麼大，但每一條線都能承受得起回味。
高英培先生在這一時期也曾與情人孟凡貴共事過。客觀地說，這枚戒指的負擔确實響了起來。隻是鋪設輪廓的過程總是讓人感到溫暖和吞咽，語言表達被水稍微拖拽。從觀衆的角度來看，演員的表演很難将觀衆帶入其中。而高先生在這場相聲中一向的熱空氣，更是難以展現。
相聲演員"拆解"了同行的片段也是一種挨家挨戶的學習，說得好，改得巧妙，能從這裡驚豔到。但是，如果是量身定制的部分，穿着自己的身體可能不适合。