騾子有一張紅網，一個很好的野心。孜孜不倦地學習方法，崇拜老師尋求藝術卓越。張飛曹夢德，關玉柱英雄。角色經過精心塑造，他們努力塑造永恒。
張志遠（1942-），河北省雄縣人，河北宜子劇院國家級演員，河北省花面表演藝術家。他的父親張海泉是河北省的老演員。張志遠從小就熱愛戲曲藝術，學過武聖後，花臉。他成功演繹了關羽、張飛、曹操、包峥、賈贊、單雄欣、道頓、宜郎神和雷剛、劉成、李志天等現代劇人物，塑造栩栩如生、驚豔。他從藝術之路，經曆了艱辛;
（根據我自己的帳戶）
我是梨園出身，我的父親，我的哥哥，我的老夥伴，我的姑娘們都唱着我們的河北騾子。記得我8歲的時候，我和父親一起在《秦瓊賣馬》中玩過單熊信，然後十幾歲時崇拜我村裡著名的河北怡子演員王寶月，給我講了幾出戲。當時那學習的是關羽戲曲，現在的"淹沒七軍"，"老城會"啊等等。1957年，我被選為河北省藝術學校第一班深造，我是一名班學生，在校首由正規教育訓練，李虎辰老師、賈崇武老師、賈桂蘭老師等等這些老師，給我們一句話說，一體一點的教學， 是以我學到了很多東西。
來自侯西瑞的幸運師傅
畢業後，我去了河北省青年飛躍劇團，工作架上的花臉，當時隻有十幾歲。王思瑞先生，平劇架花大師，是我們在河北省的衡水人，當時省委邀請侯希瑞先生到天津，請他帶學生。那一年侯先生給我們做了一個講座，在河北飯店南二樓，向他學習這朵花臉，大概有167張。侯老師那天跟我們講了關于"蘆葦秋千"的事情，張飛有一個動作，"埋在蘆葦叢裡"一個揉捏的胳膊，一個翻過魚，比我年長的老師和哥哥們都在學。侯老師看到他們的模仿行為并不滿足，這次已經到了11點鐘，省文化局局長邀請侯老師吃飯，說今天不教，省委上司請侯老師吃飯。這時老師站起來，回頭看了看我，說："告訴這個年輕人再去一次。"我很緊張，我去了，按照侯老師的教導，他教的時候我在看，我也走了'埋在蘆葦叢裡'，一條沉睡的魚。嗯，侯先生說："好吧。"我要走了。"回到房間吃飯，我脫下脫泡布躺下睡覺，睡到兩個多小時在走廊上聽喊："張志遠住在哪裡，張志遠住在哪裡？啊，河北省文化局局長陸毅和王正熙一起進來，辦公室裡還有十幾個人。我想，那個時代正在淡化，不是為了分散我啊。沒想到有導演說："志遠，你這個傻小子能有福氣，侯先生看到你，馬上就跟侯先生去北京學戲。"哎呀，說當時有食品券，給會計那錢收食品券，那兩三點鐘，省長劉子厚的車把我和侯先生送到北京，送到北京錐到胡同河北省北京辦事處，給我一個房間，我住在那裡，跟侯先生一起學戲， 一學學了五部戲《偷馬》《蘆葦》、《牛》、《馬塔清廟》這5部戲啊，學得很紮實啊，侯先生這麼老了，70多歲，講道，教了我很多東西，可以說為我的藝術鋪平了道路。當時的年輕人不知道這個東西有多好，然後20年後，我覺得侯先生的東西非常好。在侯先生對這些戲劇的研究中，《偷馬》是穿着箭衣，《牛下書》是穿着官服，《蘆葦》是穿破衣服，《去洛陽》是穿的，"馬庭青苗"是穿着蜻蜓的。這5種身體部位，5種服裝都學過了，是以我改進了，非常感謝。後來在省戲劇學校，還受了李虎臣老師、賈崇武老師、賈桂蘭老師等很多老師的教育訓練。
1973年，河北怡子飛躍劇團演出現代劇《龍江頌》，張淑敏飾演姜水英，張志遠飾演李志天
騾子花臉一個接一個地播放
從侯先生回來後，我排好了"寶琳燈"，我扮演了第二個郎神。從那時起直到2005年，中華人民共和國國慶56周年，我還演出過一次，河北省，河北義子劇院組織了4代老少歡慶國慶節，在北京政協禮堂。我還演了另外幾部戲，你喜歡《秦湘連》中的《Jozan》。張淑敏在學戲的時候，我演老包，她演秦湘蓮。後來，我和張淑敏共同出演了《龍江之歌》，他的《江水英》，我的李志天。這首《龍江之歌》又錄下來的聲音，當省裡唱到"為廢土開墾"時，就會知道是李志天，是我唱的。這"寶蓮燈"，齊華坦的三處女，尹豔玲的香味，田春鳥的劉延昌，周春山的後劉延昌，我的第二個郎神。我不記得到目前為止有多少場戲。
那一年，河北省宜子劇場躍入劇團，每年在北戴河夏季服務。1963年夏天，毛主席第一天晚上看了我們的《寶蓮燈》，第二天晚上王呦摔斷了胳膊，毛主席連續兩個晚上去看戲，還接待了我們，很開心。周總理到徐水視察，我們送了總理的"蝴蝶杯"，小平同志、李富春副總理、宋慶齡副主席，看看我們的"灼熱贊"，看看我們的"蝴蝶杯"。賀龍同志見過寶蓮燈14次。北韓的金日成和崔永進一樣，來到天津看《寶蓮之光》，朱德委員長、董必武副主席、何龍元帥等多人陪同，在天津幹部俱樂部禮堂。清朝最後一位小皇帝于彪彪于1963年被赦免，周總理要求我們為在北京政協禮堂上映的人演奏一盞"寶蓮燈"。周總理、于毅和張學良的弟弟，我們在一張桌子上吃飯，總理談笑皆非，也在我們的背景中給演員取蘋果。後來我演了很多戲，比如和燕玲合作的《陸文龍》，還和《南北融合》合作過，她楊八郎、我的葉露、張慧雲的碧蓮公主、李志平我老搭檔的泰君。到目前為止，該劇已被所有劇團演出。後來，與燕陵嫦陵合作了一部名為《哪一海》的戲，他的哪一個，我的老龍王。後來，我跟着一位王春生老師學戲劇，教了我很多戲，還有一個"下江東"歐陽芳，這戲白臉帽戲，背了。另一個是"鳳民官"，白馬老趙雲做大刀，趙雲生活做槍，就是這出戲做大刀，甚至殺了韓德武父子5個人，這叫"鳳民關"。我想将來把戲教給孩子們，否則，戲就會丢失。後來，我還和河北省幾位著名人士合作，與張惠雲同志、"洪湖紅衛兵"、我劉成合作。與李淑慧修女一起，我們是20世紀50年代河北省的主演。我們倆都演了革命性的現代劇《杜廬山》，她演了杜的母親，我演了雷剛。後來，就是《虎山的智慧》的李永琪。1959年，我和老搭檔李志平排起了長隊，上演了一部以表演為主的戲劇《寶功補償》。看來，1979年9月，在《寶功補償》演出之後，我們倆都表演了，在北戴河向中央上司演出。從這部劇中，我戒煙了！因為劇中最後一句話："謝謝你的鼻涕蟲......"不能唱歌，有吐出，要吐也就不能吐，吞也不能吞，差點把我弄壞了。1979年9月3日，我為這群人買了幾盒好香煙，從那開始到現在30多年，不抽煙。為了這門藝術，現在沒有吸煙。
進劇入角色
侯希瑞先生曾經對我說，平時，我就是我;平時我張志遠就是張志遠，到背景玩一出戲，你不必有私下的想法，你得看看你玩的是誰，我今天演的張飛你得好的時候張飛，玩關羽就是關羽，我慢慢明白了侯老這些話，自己進步很大。後來，在1990年代，我在戲劇學校教書，我又在侯先生的話語中加了兩個字。侯先生說，平時我就是我，玩的不是我，舞台上的我就是誰。我又補充了兩句話，誰玩的就是我，我玩的就是誰。對一個人來說，不是一千個人，你必須扮演哪個角色是哪個角色，扮演哪個角色來體驗哪個角色，是以這就是藝術的魅力。我個人體驗過，在藝術上，同樣的馬，馬，"偷馬"，道頓偷馬後，再騎這匹馬，和"馬塔清廟"曹操騎， 是以說馬與其他人;那個杜頓很驕傲，怎麼讓那匹馬走，這一切都随人而去;這裡有一個戲劇，這意味着了解這個角色。紫子劇場裡有很多戲，為什麼好看啊，所有的演員、所有的商家都在做這個研究這部劇，我們會把它做好，這叫好。"寶蓮燈"是罰款，"哪一海"是罰款，"阻擋杜陳"（"阻擋馬""杜十女""陳三二"）是罰款。精品店需要注意細節。《寶蓮燈》片上第二郎神，他的劍尖原本是紅色或黃色，當大行為藝術家李金泉唱老丹的忠告時，這把劍尖上沾着墨綠色，那一擊打出來真是好，真是高人一等。還有《哪一海》，有兩位老師，在急子劇院看我們排練、排練時，一位還活着的著名吳醜張春華老師，平劇表演藝術家，另一位是我的老師景榮慶老師，當北平劇院第二組在河北劇院演出時，看着我們說： "志遠，你應該把功夫加在椅子上。"拿一把椅子，一把椅子，一把椅子，一把坐輪椅，結果老龍王增添了很多色彩，現在我忘不了這些老藝術家的眼光，太高了。
張志遠在《包功的補償》中飾演包公，妻子李志平飾演包寶
侯先生經常對我說："我的藝術是黨和人民給我的，我教你們，我要把藝術還給人民。侯先生也有這樣幾句話說："師父教我教人，我不教人不仁慈。"學習戲劇首先要學會做人，對民族事業要有奉獻精神，誠實、勤奮，好學習和實踐，還要教人孜孜不倦。侯先生說："師父教我教人。"侯先生教了我，我必須把它傳下去。
1994年，當我在北平劇院工作時，我帶着我的孩子幾個月，教他們幾部戲劇。2012年，彭偉同志請我回到省立藝術學校的代課，已經四五年了，這門藝術傳給了下一代，教給孩子們，這門藝術傳承了下來。我願意教孩子們我所學到的東西，我所創造的，我所經曆的，我所感受到的。
1984年12月，我、燕玲、張慧雲、張秋玲、張福臣、袁愛梅、劉忠武宣誓加入中國共産黨。從那時起，我們更加積極地為國家，為民族，為河北的文化事業做出貢獻。我們河北一子代代相傳，把我們的河北省變成了一個文化強國。