骡子有一张红网，一个很好的野心。孜孜不倦地学习方法，崇拜老师寻求艺术卓越。张飞曹梦德，关玉柱英雄。角色经过精心塑造，他们努力塑造永恒。
张志远（1942-），河北省雄县人，河北宜子剧院国家级演员，河北省花面表演艺术家。他的父亲张海泉是河北省的老演员。张志远从小就热爱戏曲艺术，学过武圣后，花脸。他成功演绎了关羽、张飞、曹操、包峥、贾赞、单雄欣、道顿、宜郎神和雷刚、刘成、李志天等现代剧人物，塑造栩栩如生、惊艳。他从艺术之路，经历了艰辛;
（根据我自己的帐户）
我是梨园出身，我的父亲，我的哥哥，我的老伙伴，我的姑娘们都唱着我们的河北骡子。记得我8岁的时候，我和父亲一起在《秦琼卖马》中玩过单熊信，然后十几岁时崇拜我村里著名的河北怡子演员王宝月，给我讲了几出戏。当时那学习的是关羽戏曲，现在的"淹没七军"，"老城会"啊等等。1957年，我被选为河北省艺术学校第一班深造，我是一名班学生，在校首由正规培训，李虎辰老师、贾崇武老师、贾桂兰老师等等这些老师，给我们一句话说，一体一点的教学， 所以我学到了很多东西。
来自侯西瑞的幸运师傅
毕业后，我去了河北省青年飞跃剧团，工作架上的花脸，当时只有十几岁。王思瑞先生，京剧架花大师，是我们在河北省的衡水人，当时省委邀请侯希瑞先生到天津，请他带学生。那一年侯先生给我们做了一个讲座，在河北宾馆南二楼，向他学习这朵花脸，大概有167张。侯老师那天跟我们讲了关于"芦苇秋千"的事情，张飞有一个动作，"埋在芦苇丛里"一个揉捏的胳膊，一个翻过鱼，比我年长的老师和哥哥们都在学。侯老师看到他们的模仿行为并不满足，这次已经到了11点钟，省文化局局长邀请侯老师吃饭，说今天不教，省委领导请侯老师吃饭。这时老师站起来，回头看了看我，说："告诉这个年轻人再去一次。"我很紧张，我去了，按照侯老师的教导，他教的时候我在看，我也走了'埋在芦苇丛里'，一条沉睡的鱼。嗯，侯先生说："好吧。"我要走了。"回到房间吃饭，我脱下脱泡布躺下睡觉，睡到两个多小时在走廊上听喊："张志远住在哪里，张志远住在哪里？啊，河北省文化局局长陆毅和王正熙一起进来，办公室里还有十几个人。我想，那个时代正在淡化，不是为了分散我啊。没想到有导演说："志远，你这个傻小子能有福气，侯先生看到你，马上就跟侯先生去北京学戏。"哎呀，说当时有食品券，给会计那钱收食品券，那两三点钟，省长刘子厚的车把我和侯先生送到北京，送到北京锥到胡同河北省北京办事处，给我一个房间，我住在那里，跟侯先生一起学戏， 一学学了五部戏《偷马》《芦苇》、《牛》、《马塔清庙》这5部戏啊，学得很扎实啊，侯先生这么老了，70多岁，讲道，教了我很多东西，可以说为我的艺术铺平了道路。当时的年轻人不知道这个东西有多好，然后20年后，我觉得侯先生的东西非常好。在侯先生对这些戏剧的研究中，《偷马》是穿着箭衣，《牛下书》是穿着官服，《芦苇》是穿破衣服，《去洛阳》是穿的，"马庭青苗"是穿着蜻蜓的。这5种身体部位，5种服装都学过了，所以我改进了，非常感谢。后来在省戏剧学校，还受了李虎臣老师、贾崇武老师、贾桂兰老师等很多老师的培训。
1973年，河北怡子飞跃剧团演出现代剧《龙江颂》，张淑敏饰演姜水英，张志远饰演李志天
骡子花脸一个接一个地播放
从侯先生回来后，我排好了"宝琳灯"，我扮演了第二个郎神。从那时起直到2005年，中华人民共和国国庆56周年，我还演出过一次，河北省，河北义子剧院组织了4代老少欢庆国庆节，在北京政协礼堂。我还演了另外几部戏，你喜欢《秦湘连》中的《Jozan》。张淑敏在学戏的时候，我演老包，她演秦湘莲。后来，我和张淑敏共同出演了《龙江之歌》，他的《江水英》，我的李志天。这首《龙江之歌》又录下来的声音，当省里唱到"为废土开垦"时，就会知道是李志天，是我唱的。这"宝莲灯"，齐华坦的三处女，尹艳玲的香味，田春鸟的刘延昌，周春山的后刘延昌，我的第二个郎神。我不记得到目前为止有多少场戏。
那一年，河北省宜子剧场跃入剧团，每年在北戴河夏季服务。1963年夏天，毛主席第一天晚上看了我们的《宝莲灯》，第二天晚上王呦摔断了胳膊，毛主席连续两个晚上去看戏，还接待了我们，很开心。周总理到徐水视察，我们送了总理的"蝴蝶杯"，小平同志、李富春副总理、宋庆龄副主席，看看我们的"灼热赞"，看看我们的"蝴蝶杯"。贺龙同志见过宝莲灯14次。朝鲜的金日成和崔永进一样，来到天津看《宝莲之光》，朱德委员长、董必武副主席、何龙元帅等多人陪同，在天津干部俱乐部礼堂。清朝最后一位小皇帝于彪彪于1963年被赦免，周总理要求我们为在北京政协礼堂上映的人演奏一盏"宝莲灯"。周总理、于毅和张学良的弟弟，我们在一张桌子上吃饭，总理谈笑皆非，也在我们的背景中给演员取苹果。后来我演了很多戏，比如和燕玲合作的《陆文龙》，还和《南北融合》合作过，她杨八郎、我的叶露、张慧云的碧莲公主、李志平我老搭档的泰君。到目前为止，该剧已被所有剧团演出。后来，与燕陵嫦陵合作了一部名为《哪一海》的戏，他的哪一个，我的老龙王。后来，我跟着一位王春生老师学戏剧，教了我很多戏，还有一个"下江东"欧阳芳，这戏白脸帽戏，背了。另一个是"凤民官"，白马老赵云做大刀，赵云生活做枪，就是这出戏做大刀，甚至杀了韩德武父子5个人，这叫"凤民关"。我想将来把戏教给孩子们，否则，戏就会丢失。后来，我还和河北省几位著名人士合作，与张惠云同志、"洪湖红卫兵"、我刘成合作。与李淑慧修女一起，我们是20世纪50年代河北省的主演。我们俩都演了革命性的现代剧《杜庐山》，她演了杜的母亲，我演了雷刚。后来，就是《虎山的智慧》的李永琪。1959年，我和老搭档李志平排起了长队，上演了一部以表演为主的戏剧《宝功补偿》。看来，1979年9月，在《宝功补偿》演出之后，我们俩都表演了，在北戴河向中央领导演出。从这部剧中，我戒烟了！因为剧中最后一句话："谢谢你的鼻涕虫......"不能唱歌，有吐出，要吐也就不能吐，吞也不能吞，差点把我弄坏了。1979年9月3日，我为这群人买了几盒好香烟，从那开始到现在30多年，不抽烟。为了这门艺术，现在没有吸烟。
进剧入角色
侯希瑞先生曾经对我说，平时，我就是我;平时我张志远就是张志远，到后台玩一出戏，你不必有私下的想法，你得看看你玩的是谁，我今天演的张飞你得好的时候张飞，玩关羽就是关羽，我慢慢明白了侯老这些话，自己进步很大。后来，在1990年代，我在戏剧学校教书，我又在侯先生的话语中加了两个字。侯先生说，平时我就是我，玩的不是我，舞台上的我就是谁。我又补充了两句话，谁玩的就是我，我玩的就是谁。对一个人来说，不是一千个人，你必须扮演哪个角色是哪个角色，扮演哪个角色来体验哪个角色，所以这就是艺术的魅力。我个人体验过，在艺术上，同样的马，马，"偷马"，道顿偷马后，再骑这匹马，和"马塔清庙"曹操骑， 所以说马与其他人;那个杜顿很骄傲，怎么让那匹马走，这一切都随人而去;这里有一个戏剧，这意味着理解这个角色。紫子剧场里有很多戏，为什么好看啊，所有的演员、所有的商家都在做这个研究这部剧，我们会把它做好，这叫好。"宝莲灯"是罚款，"哪一海"是罚款，"阻挡杜陈"（"阻挡马""杜十女""陈三二"）是罚款。精品店需要注意细节。《宝莲灯》片上第二郎神，他的剑尖原本是红色或黄色，当大行为艺术家李金泉唱老丹的忠告时，这把剑尖上沾着墨绿色，那一击打出来真是好，真是高人一等。还有《哪一海》，有两位老师，在急子剧院看我们排练、排练时，一位还活着的著名吴丑张春华老师，京剧表演艺术家，另一位是我的老师景荣庆老师，当北京剧院第二组在河北剧院演出时，看着我们说： "志远，你应该把功夫加在椅子上。"拿一把椅子，一把椅子，一把椅子，一把坐轮椅，结果老龙王增添了很多色彩，现在我忘不了这些老艺术家的眼光，太高了。
张志远在《包功的补偿》中饰演包公，妻子李志平饰演包宝
侯先生经常对我说："我的艺术是党和人民给我的，我教你们，我要把艺术还给人民。侯先生也有这样几句话说："师父教我教人，我不教人不仁慈。"学习戏剧首先要学会做人，对民族事业要有奉献精神，诚实、勤奋，好学习和实践，还要教人孜孜不倦。侯先生说："师父教我教人。"侯先生教了我，我必须把它传下去。
1994年，当我在北京剧院工作时，我带着我的孩子几个月，教他们几部戏剧。2012年，彭伟同志请我回到省立艺术学校的代课，已经四五年了，这门艺术传给了下一代，教给孩子们，这门艺术传承了下来。我愿意教孩子们我所学到的东西，我所创造的，我所经历的，我所感受到的。
1984年12月，我、燕玲、张慧云、张秋玲、张福臣、袁爱梅、刘忠武宣誓加入中国共产党。从那时起，我们更加积极地为国家，为民族，为河北的文化事业做出贡献。我们河北一子代代相传，把我们的河北省变成了一个文化强国。