簡介-上海曾誠摯地邀請燕玲來上海觀看新平劇《梅蘭芳》，坐5排1席。從一開始，他就很生氣，想離開現場。第三幕有一段靜音片段，突然他起身，仰面站立，整個場面都無聲無息。"x你的母親！"他喊道。"音爆到處都是，它正在消失。
尹豔玲說：這不是理性的一年，我不想談。我感覺很好，隻是參與，感覺不好不參加。如果你讓我這麼說，我會責罵我的母親。我罵你！怎麼了？你不會讓我來的，正好趕上，我會遛狗。
經曆了起起伏伏，燕陵現在已經三次獲得"梅花獎"。談起從傳統戲劇和老戲中學習，汲取營養，燕陵閻陵就這樣打比方。"你寫簡體字和識别繁體字有什麼問題？"你不能把它寫下來，你不能把它寫下來，但你需要知道這是一個傳統的詞。隻有大量先知道繁體字，才能寫好繁體字，然後自然手拉手寫簡體字。燕淩感慨地說，沒有人不想創新，新，但前提是你需要知道你背後有"食物銀行"，沒有創新的"資本"，而老祖留下的那些玩法，是"食物銀行"，是創新的源泉。"有些人說我是保守派，我必須對他們說聲謝謝，我不認為我'保持'得不夠。如果我更"防守"一點，更強壯一點，我比現在更強壯，比我現在唱的更好。"
燕淩說：學戲，什麼都做，你得不到那麼多口号，就是學不了戲！你沒有其他路可走，你必須直立起來。沒有捷徑可走。戲劇學院讓我去說："你要給我們上研究所學生課。"
我不說話！我在說什麼？你想聽聽我說的話嗎？你會有十幾或二十分鐘的戲劇，唱出來，你就得到了一個獎品。
燕陵說："現在都死了又哽咽，一個人有機會讓别人無路可活。這在過去是在哪裡發生的？過去李惠良和張某某（筆者忘了）同班，比如你給李惠良一千，有的張某也是大武生，你給他一千他不想要的，有的主動到八百。為什麼？李慧良嗓子好！你認為這其中有沖突嗎？不！這是心靈的良知。你必須對你所做的一切有良知。
尹燕玲說：我不指望政府支援戲曲，人們時慈禧老佛，不管;你管，你還抓得很緊很具體，你有權利，誰敢說你的壞？江青抓到戲，辛辛苦抓了十年，全國都跟着唱了起來，結果戲聲就停唱死了。
嚴陵說：我不指望老闆救戲，老闆付錢，他要按照自己的意思，都是專橫跋扈的。結果，關公大戰秦瓊沒有出來？
燕陵說：别跟我說戲曲會不會滅亡！這有什麼意義呢？你能說清楚嗎？你說的有什麼用？你先去劇院。你不會看戲拉下來。這部劇沒看什麼說振興啊，滅亡啊，知道什麼啊！
燕玲說：昨天也不知道該怎麼辦，今天被提拔為文藝小科長，媽媽突然都明白了，對劇團指手畫腳：這得這樣。你到底知道什麼？但是，沒辦法，當一個官員，一切都明白了，脾氣也是長了。
燕玲說：我和我們線裡很多人在一起，我很害羞！他們一開口，一點也不臉紅。然而，我一聽到，就特别有害，我低下了頭。一般我在研討會，不叫我的名字，我不說話，我看一個動作，或者當別人說話時我調整坐姿或什麼的，有的老紳士能了解。
燕陵說："我平時沒有很多朋友，不會處理所謂的人際關系，處理得好又是什麼？我不覺得孤獨，有什麼？我想看着樹葉從陽台上掉下來，落到地上，是以你不會踩到它，看起來很漂亮。
燕淩說：人們認為我瘋了。其實我能說的是什麼，如果你看到誰——我覺得這些人值得我尊重，我不能不小心傷害他們，在那種環境下我特别克制，怕他們不小心說話或做某事，傷害了那些不應該被傷害的人。我特别珍惜那個環境，越珍惜我越不舒服，有時候讨厭我找不到我鑽進去的接縫。
燕玲說：我從小跑長大，可能習慣了，是以，哪裡遇到不對的人和事，我有一個特别的底部，我最怕被跑，跑得越多，我也會更有活力，他們也幫我找到自己的位置！你不是很奇怪嗎？吳祖光先生告訴我：那些不是人！不要像對待人一樣對待他們！
燕淩說：什麼是《赤壁》（平劇）？這是在玩嗎？你說你探索，你使用它？就像寫作一樣，你根據規則寫得很好，你說你在探索。有這樣的事情嗎？
尹豔玲說：現在我喜歡罵人，我覺得不罵就不行了。在歌劇的世界裡，他是一個堕落者，讓我們給他一個塊也變得啊！您要做什麼？看着你面前的祖先小東西是活生生的，幹淨利落的，你還沉默嗎？怎麼了？不要看着我現在咒罵，但我覺得我不像以前那樣純潔了。
尹豔玲這次談話的内容最近還沒發表，小編以為是在說實話，是實話。歸根結底，她說出了大多數所謂的創新，這些創新被用來攻擊惡霸，蔑視傳統，攻擊捏造。平劇有一些人在"創新"中生存下來，他們活了下來，平劇就結束了！
尹豔玲，女，原名尹鑫，1947年8月出生，河北省蘇甯縣。燕陵的父親叫于菊婷，年輕時，經常演武聖，繼母是袁錫珍，唱河北的子子丹瑤。父親和燕玲的親生母親沒有感情，隻有愛情劇。繼母很好，但她沒有生孩子。閻的設計帶走了闫玲，從此她跟随劇隊，走遍了河北、河南、安徽。燕玲從小就和父親一起練習，對李崇碩一直很累。5歲上台，9歲開始在樂陵、靈壽、露露平劇團選梁。1960年加入河北逸子劇場，師從李少春、侯永奎、郭靖春。
彼為中國人民政治協商會議第九屆全國委員會委員、中國戲劇家聯合會副主席、河北省戲劇家協會理事長、河北省北平劇院名譽院長、河北省南平劇院名譽院長、河北省北平劇團團長。
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