简介-上海曾诚挚地邀请燕玲来上海观看新京剧《梅兰芳》，坐5排1席。从一开始，他就很生气，想离开现场。第三幕有一段静音片段，突然他起身，仰面站立，整个场面都无声无息。"x你的母亲！"他喊道。"音爆到处都是，它正在消失。
尹艳玲说：这不是理性的一年，我不想谈。我感觉很好，只是参与，感觉不好不参加。如果你让我这么说，我会责骂我的母亲。我骂你！怎么了？你不会让我来的，正好赶上，我会遛狗。
经历了起起伏伏，燕陵现在已经三次获得"梅花奖"。谈起从传统戏剧和老戏中学习，汲取营养，燕陵阎陵就这样打比方。"你写简体字和识别繁体字有什么问题？"你不能把它写下来，你不能把它写下来，但你需要知道这是一个传统的词。只有大量先知道繁体字，才能写好繁体字，然后自然手拉手写简体字。燕凌感慨地说，没有人不想创新，新，但前提是你需要知道你背后有"食物银行"，没有创新的"资本"，而老祖留下的那些玩法，是"食物银行"，是创新的源泉。"有些人说我是保守派，我必须对他们说声谢谢，我不认为我'保持'得不够。如果我更"防守"一点，更强壮一点，我比现在更强壮，比我现在唱的更好。"
燕凌说：学戏，什么都做，你得不到那么多口号，就是学不了戏！你没有其他路可走，你必须直立起来。没有捷径可走。戏剧学院让我去说："你要给我们上研究生课。"
我不说话！我在说什么？你想听听我说的话吗？你会有十几或二十分钟的戏剧，唱出来，你就得到了一个奖品。
燕陵说："现在都死了又哽咽，一个人有机会让别人无路可活。这在过去是在哪里发生的？过去李惠良和张某某（笔者忘了）同班，比如你给李惠良一千，有的张某也是大武生，你给他一千他不想要的，有的主动到八百。为什么？李慧良嗓子好！你认为这其中有矛盾吗？不！这是心灵的良知。你必须对你所做的一切有良知。
尹燕玲说：我不指望政府支持戏曲，人们时慈禧老佛，不管;你管，你还抓得很紧很具体，你有权利，谁敢说你的坏？江青抓到戏，辛辛苦抓了十年，全国都跟着唱了起来，结果戏声就停唱死了。
严陵说：我不指望老板救戏，老板付钱，他要按照自己的意思，都是专横跋扈的。结果，关公大战秦琼没有出来？
燕陵说：别跟我说戏曲会不会灭亡！这有什么意义呢？你能说清楚吗？你说的有什么用？你先去剧院。你不会看戏拉下来。这部剧没看什么说振兴啊，灭亡啊，知道什么啊！
燕玲说：昨天也不知道该怎么办，今天被提拔为文艺小科长，妈妈突然都明白了，对剧团指手画脚：这得这样。你到底知道什么？但是，没办法，当一个官员，一切都明白了，脾气也是长了。
燕玲说：我和我们线里很多人在一起，我很害羞！他们一开口，一点也不脸红。然而，我一听到，就特别有害，我低下了头。一般我在研討會，不叫我的名字，我不說話，我看一個動作，或者當別人說話時我調整坐姿或什麼的，有的老紳士能理解。
燕陵说："我平时没有很多朋友，不会处理所谓的人际关系，处理得好又是什么？我不觉得孤独，有什么？我想看着树叶从阳台上掉下来，落到地上，所以你不会踩到它，看起来很漂亮。
燕凌说：人们认为我疯了。其实我能说的是什么，如果你看到谁——我觉得这些人值得我尊重，我不能不小心伤害他们，在那种环境下我特别克制，怕他们不小心说话或做某事，伤害了那些不应该被伤害的人。我特别珍惜那个环境，越珍惜我越不舒服，有时候讨厌我找不到我钻进去的接缝。
燕玲说：我从小跑长大，可能习惯了，所以，哪里遇到不对的人和事，我有一个特别的底部，我最怕被跑，跑得越多，我也会更有活力，他们也帮我找到自己的位置！你不是很奇怪吗？吴祖光先生告诉我：那些不是人！不要像对待人一样对待他们！
燕凌说：什么是《赤壁》（京剧）？这是在玩吗？你说你探索，你使用它？就像写作一样，你根据规则写得很好，你说你在探索。有这样的事情吗？
尹艳玲说：现在我喜欢骂人，我觉得不骂就不行了。在歌剧的世界里，他是一个堕落者，让我们给他一个块也变得啊！您要做什么？看着你面前的祖先小东西是活生生的，干净利落的，你还沉默吗？怎么了？不要看着我现在咒骂，但我觉得我不像以前那样纯洁了。
尹艳玲这次谈话的内容最近还没发表，小编以为是在说实话，是实话。归根结底，她说出了大多数所谓的创新，这些创新被用来攻击恶霸，蔑视传统，攻击捏造。京剧有一些人在"创新"中生存下来，他们活了下来，京剧就结束了！
尹艳玲，女，原名尹鑫，1947年8月出生，河北省苏宁县。燕陵的父亲叫于菊婷，年轻时，经常演武圣，继母是袁锡珍，唱河北的子子丹瑶。父亲和燕玲的亲生母亲没有感情，只有爱情剧。继母很好，但她没有生孩子。阎的设计带走了闫玲，从此她跟随剧队，走遍了河北、河南、安徽。燕玲从小就和父亲一起练习，对李崇硕一直很累。5岁上台，9岁开始在乐陵、灵寿、露露京剧团选梁。1960年加入河北逸子剧场，师从李少春、侯永奎、郭靖春。
彼为中国人民政治协商会议第九届全国委员会委员、中国戏剧家联合会副主席、河北省戏剧家协会理事长、河北省北京剧院名誉院长、河北省南京剧院名誉院长、河北省北京剧团团长。
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