<h1級"pgc-h-right-arrow">李蘭婷的散文------生了一個延陵，生了一個延陵</h1>
X 我真的很喜歡她。
她有空氣，惡霸。即使是男人也不一定有那種機場。在她第一眼看到的時候，我就震驚了——這個黑發短發的女人，花甲的年女怎麼樣？
一件長襯衫，黑色圓頭布鞋，就連那雙鞋都迷人、猙獰——,綠色毛衣，坐下來聊聊老事，說兩個小時。這是我與她最親密的接觸，近距離嗅到她的呼吸，聽着她串珠玉盤的聲音——所有的景色都出奇地一緻，燕玲，她有一種珍珠般的光芒，仿佛為戲而生。
第二天，在明珠劇院坐下來看她的新劇《鈴聲九》，丹嬌、武生，舊生活，從開始的"南子"丹嬌出場到最後一次哭泣的墳墓，整部劇都是關于她的，真的是文武坤無序——我真的很喜歡她不接受舊不失去那股力量， 仿佛一整天隻有一個燕玲。
事實上，她的聲音并不是最好的。和我最喜歡的程派一樣，她的綠色連衣裙不是完美的音質，但我喜歡——因為大氣，并不是每個演員都能把這種火的純綠色演繹到一定程度。
一個人喜歡另一個人，因為有些事情會讓她變黑。
或者更确切地說，它們是同一種。
她說，是去法國博物館，看九張聲音的畫面，這清朝的正氣震撼了她，她決定扮演他——他去世時年僅61歲，她今年61歲就走出了全國各地的"環九"演出。
大多數人喜歡在墳墓的這一部分哭泣。
一個白衣尹豔玲在哭泣的夏姑娘，大段的歌聲如抽泣，整整10分鐘，可稱為"大歎息"，是該劇最大的視角，很好聽。這首歌是5個字以上的，打破平劇一般是7字或10字的格局。她告訴編劇，不要像往常一樣寫，隻要把字往裡行，怎麼寫出情感。然後，她接着用各種闆子來演繹，這就像王一紅寫的《鎖林包》最後的《三把椅子》，原闆大段歌聲無限美，但那是喜悅，這是一場悲劇，悲劇總是在動——她唱着滾滾的熱淚， 我聽到濕衣服的眼淚。
六十歲的人還是那麼情緒化，半真半假的裝飾屬于自己。她說，有人在寵壞平劇，我看起來很傷心！還有一些非常粗糙的視訊，用她的話說，"那些視訊，我從來沒看過。我也不希望别人替我錄影，然後人們看着這些視訊，說這是平劇，這是燕陵。那根本不是闫陵。如果你喜歡我的戲劇，請來現場觀看。如果你喜歡它，下一個繼續。過去也是過去，你要追趕看，也趕不上。"
多速率真實單詞！你來看看，來劇院看看，你得追趕，你追不上！為了她，我第二次去看了《鈴聲九》。我想像這樣和她面對面，她在舞台上，我在舞台上。
她唱歌，我明白。足夠。
在看了她的一次采訪後，她說："我的眼淚，我的喜悅，我的痛苦，我的夢想，我的生活，都在劇中，除了行動，我不想做任何事情。"
還看過她年輕的演藝視訊，唱着《夜跑》和《鐘琦》，女演員，她和孟小東演得最好，孟曉東已經去世了，她的《夜跑》一直是經典。人們說女人怕"思凡"男人怕"夜跑"，她不怕。因為她說，戲劇是她的日子，戲劇是她的靈魂，戲劇是她的生命，戲劇是她的根。
一個為戲劇而生的女人。
硬着男人唱得很短。
早年，燕陵唱河北怡子，我聽的也少了。我不太喜歡河北木子，覺得太狂野了，但她唱的和别人不一樣——我很少看到女人有這樣的英語。粉紅女人太多了，是以，她的一股英國氣息讓男男女女都喜歡。
我最喜歡她的氣質。
從不粗俗，不讨人喜歡。
"我不在乎哪個官員來參加這個節目，"她說。這次演講響起了一聲巨響。她談起觸動她的事情，談起劇院人的虛僞和愛恨，在廊坊招待所的房間裡，我一直在聽她講過去的玩笑——她真的不能離開戲，她說，"響九"我能演65！
人們稱她為先生 她的四張臉似乎配得上這個稱号，眼睛的明亮明亮，聲音有嘶啞的寒意，半個小時，半個多小時，你會喜歡她——她有人性的光芒，素色，堅定，永不前進。
我真的天生就是燕陵！
那短發，一個長長的攻擊，一個英國的身體，一個柔軟而溫柔的...每次看到先生出現在電視上，我讨厭把目光放在螢幕上，因為害怕看少一隻手，一隻腳，喜歡打一下，喜歡看一眼！
斯諾曉軒，中國協會會員、專欄作家。出生于20世紀70年代的河北美術學院簽約作家，《讀者》是100名簽約作家之一。