在中國，農耕文明關系着國泰民安，曆來被統治階層所重視。重農、觀稼、耕織也是帝王政治統治的重要内容。清代曆朝帝王都重視農桑，在圓明園内建有多處與農事相關的景觀。
這些景觀各具特色，或設定農田菜畦，自身成景，以便清帝在園中向農人請教農事；或“借景”周邊田圃景緻知農驗農，本身并不追求鄉野村居情調；或以農桑意象命名，營造耕織文化實景。這些田園景觀景緻豐富、造景技藝娴熟，既展現造園意境，又具備農業試驗功能，并對皇子農業教育提供了天然素材。
杏花春館
田園景觀在圓明園四十景中占據了重要位置，在衆多造景豐富的田園景觀當中，杏花春館别具一格。其建築形式、花木配置和田園風光不僅成為一種特殊的宮苑美學，還表達了清帝以農桑為本的治國理念，以及對田園雅趣生活的向往。
從菜圃到杏花春館
杏花春館位于圓明園後湖西北角，始建于康熙年間。此景初名菜圃，雍正四年易名杏花村，依唐代杜牧詩作《清明》意境進行了改建。雍正五年，始挂禦題“杏花春館”匾，仍然沿用菜圃舊稱，乾隆初期改稱杏花春館。
杏花春館遺址
胤禛《園景十二詠·菜圃》雲：
鑿地新開圃，因川曲引泉。
碧畦一雨過，青壤百蔬妍。
詩中描繪了一幅鑿地開圃引泉、春雨之後菜蔬青青的清新畫卷。圓明園原為皇子賜園，胤禛在園中建有多處反映農耕生活、田園之趣的景觀，深受康熙贊許。菜圃，意如其名，是一處農事景觀，僅從景名就能看出胤禛當時的農桑情懷和美學品位。
雍正《四宜堂集·沿湖遊覽至菜圃作》記載了菜圃早期的原野村落景象：
一行白鹭引舟行，十畝紅渠解笑迎。
疊澗湍流清俗念，平湖煙景動閑情。
竹藏茅舍疏籬繞，蝶聚瓜畦晚照明。
最是小園饒野緻，菜花香裡轱辘聲。
菜圃一景，既是胤禛重農思想的展現，也是其韬光養晦、以退求進的一種政治謀略，賜園時期已呈現隐逸氣質。
雍正在《圓明園記》寫道：
園之中或辟田廬，或營蔬圃，平原膴膴，嘉穎穰穰，偶一眺覽，則遐思區夏，普祝有秋。至若憑欄觀稼，臨陌占雲，望好雨之知時，冀良苖之應候，則農夫勤瘁，穑事艱難，其景象又恍然在苑囿間也。
可見雍正時期的圓明園，整體風格樸實、自然，一派村落景象，仿佛超脫皇權之外。
杏花春館複原圖（乾隆早期）
到了乾隆時期，乾隆帝在雍正園景基礎上繼續營造，景點逐漸豐富起來，形成了著名的圓明園四十景。雍正時期的十二園景也被重新命名，其中杏花村改稱杏花春館，在樸實自然的田園風格上增添了些許皇家氣派。在《圓明園四十景圖詠》成圖時，杏花春館依然是一處四面土山環繞、矮屋疏籬錯落、文杏蔬果點綴的田園村落景觀。
乾隆九年《禦制圓明園四十景·杏花春館》詩序雲：
由山亭逦迤而入，矮屋疏籬，東西參錯。環植文杏，春深花發，爛然如霞。前辟小圃，雜莳蔬蓏，識野田村落景象。
杏花春館整個景群以田園風光為基調，除了環植文杏，諸多景觀都與農事相關，村落中還有菜畦、水渠、土山等田園景緻。整體說來，此時杏花春館依然保留了雍正時期的田園村落風貌，尚無皇家華麗雍容之風。
乾隆《禦制圓明園四十景詩·杏花春館》細緻描繪了這裡的景觀：
霏香紅雪韻空庭，肯讓寒梅占膽瓶。
最愛花光傳藝苑，每乘月令驗農經。
為梁謾說仙人館，載酒偏宜小隐亭。
夜半一犁春雨足，朝來吟屐樹邊停。
乾隆禦制詩中提到了驗農、一犁春雨，與元好問詩“一犁春雨麥青青”、蘇舜欽詩“山邊夜半一犁雨”有異曲同工之處。杏花花開往往與春雨相伴，也隐含了杏花春館與農耕的密切關系。
杏花春館複原圖（乾隆中期）
乾隆二十年，對杏花春館景區進行了改建，去掉了菜圃，在東南山口處開辟水渠與後湖相連，将湖水引入到低窪的小山谷，形成了蜿蜒曲折的“上”字形水面，既營造了景觀意境，也利于引水灌溉和自然排水，又新添春雨軒、杏花村等景觀，早期的菜園小圃、疏籬茅舍已不見蹤影，鄉野村落氣息漸漸淡去。據史料可知，自胤禛賜園到1860年被焚毀，杏花春館經曆了多次調整，其中規模最大的一次則是乾隆二十年，此後杏花春館整體格局基本穩定下來。
乾隆二十年杏花春館改建平面圖
雍正時期，杏花春館還是一處樸實自然、充滿田園樂趣的景觀，比較接近傳統的文人園林。乾隆中期改建之後，增加了皇家園林色彩和氣派。這也符合雍正清雅、乾隆華麗的審美品位。雖然乾隆中期杏花春館已逐漸偏離早期的山野村落景象，但乾隆重農桑、倡耕織的治世思想與雍正是一脈相承的。
乾隆在《圓明園後記》提道：“樂蕃植，則有灌木叢花，怒生笑迎也；驗農桑，則有田廬蔬圃，量雨較晴也。”足見其對農桑的重視。
[參考資料]
《杏花、田園與耕織文化——圓明園“杏花春館”意境初探》陳紅
[編輯]
馮詩晴