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生活中反差強烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機取景時，如果能善于發現現實中景物的特性，并嘗試利用對比進行構圖拍攝，可以增加照片的可讀性。
大小對比法攝影構圖
大小對比，也稱遠近對比，這種手法容易表現出畫面的主次關系。一般來說，大的物體要比小的物體更加突出，是以在拍攝過程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出；而陪體遠離鏡頭，體積小，不引人注意，進而達到大小的對比攝影構圖。
拍攝時，我們可要充分利用這個大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關系形成大小對比，來努力打破攝影構圖的均勻和呆闆，使所拍攝的主體對象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，進而産生迷人的藝術效果。
把一匹馬雕塑作為主體，放置在靠近鏡頭的地方，其餘則變為陪體，遠離鏡頭，達到大小對比，突出主體的效果
拍攝時，我們可以充分利用大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關系形成大小對比，來努力打破構圖的均勻和呆闆，使所拍攝的主體對象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，進而産生迷人的藝術效果。
在藏區的公路上乘車時，使用長焦鏡頭拍攝遠處漫長公路上的卡車。
在川西四姑娘山海子溝，拍攝大山中的林海和渺小的遊人進行對比。
在高原上拍攝戶外徒步者與廣袤大地的對比畫面。
虛實對比法攝影構圖
虛與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。虛實對比通常分為以下幾種情況：
清晰的被攝主體是“實”，模糊的景物為“虛”;利用中長焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營造出虛實對比。
被攝主體本身是“實”，影子為“虛”;影子是随處可見的，我們可以很好的利用這一特點進行拍攝構圖。
深色的景物是“實”，淺色的景物為“虛”。在風光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞着，此時相對顔色較深的山為“實”，顔色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實對比。
利用動靜對比的手法，讓相對相機固定的物體清晰呈現，讓相對相機運動的物體産生運動模糊。
使用頂光從側面拍攝一排運動場的長椅，将對焦點設定在前面的椅子上，後面的椅子自然形成虛化效果。
拍攝退休職工身着紅軍服表演的舞台照片，從舞台側面使用長焦鏡頭配合大光圈，選取其中的演唱者物進行對焦拍攝。
選擇房屋在玻璃中的投影作為被攝主體，相對被弱化了的鼻煙壺則成為了“虛”，形成虛實對比。
在甘南拉蔔楞寺拍攝虔誠的朝聖者時，使用三腳架固定相機并配合慢速快門，讓飛快轉動的經筒與靠近相機相對移動速度較快的人物産生運動模糊。
高矮對比法攝影構圖
高矮對比可以說是大小對比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹就會顯得很突出;如果在森林裡，同樣的大樹就會顯得不那麼突出了。同樣高度的樹，卻因為周圍環境的不同，而造成了不同的視覺感受。
如果沒有兩個行人的對比，照片隻是一顆樹木和一條伸向遠方的棧道，并沒有什麼特别的地方，而加入了行人後，不僅展現出樹木的高大，又表傳達了一種天高地廣和人類渺小的的思想。
高矮對比也可以是高低錯落的，通常在設計物品擺放時，為了是畫面更生動。盡量避免物品保持同樣的高度，這點也可以在其他的藝術領域裡看到。在日常生活中，高矮對比的拍攝題材非常廣泛，在拍攝人物、動物、靜物花卉、城市建築以及自然景觀時經常可以用到這種拍攝手法。有了對比才有了高低，畫面通過這種反差增加了視覺上的沖擊力。
背景中高大聳立的雪山與前景中渺小的房舍形成了鮮明的高矮對比，讓畫面看上去更加生動，讓觀賞者不禁感歎大自然的神奇力量。
拍攝徒步大賽出發儀式時，利用廣角鏡頭和低角度湊近其中一名參賽者，讓其形象變得高大。
在意大利佛倫倫薩小鎮拍色雕塑時，通過低角度和廣角鏡頭将雕塑的形象拔高，與遠處的樓房進行對比呈現。
多少對比法攝影構圖
為了更好的突出被攝主體，我們可以在不幹擾主體的情況下，使陪體的數量增加，越多越好。隻要把主體安排到一個個比較突出的位置，就算是陪體的數量再多也不會喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起着關鍵作用。
在高層建築俯視拍攝學校操場，在衆多身穿校服的學生面前，站在講台上講話的教師身穿紅衣，是如此的突出、顯眼。數量上明顯的對比讓讀者的視線轉移到教師身上。
日落十分利用強烈的側光拍攝，森林和草原上馬匹的對比，使大自然顯得更加的龐大、雄偉，而表現出與大自然相比生命的渺小。
拍攝花朵時讓其在數量上形成明顯的隊列和對比。
在泉州街頭拍攝晾曬的鱿魚時，選取大小和數量上具有明顯對比的部分進行着重展現。
曲直對比法攝影構圖
繪畫中講究動靜結合，陰陽互補。在攝影構圖中也同樣重要，畫面中直線相對就是“靜”，曲線相對就是“動”，而動靜又能達到互相輔佐、互相襯托的作用。當拍攝主體中沒有曲直的對比，我們可以選擇使用陪體來達到目的。
在大連星海廣場拍攝日落時，利用弧形的堤岸與海平面形成曲直對比效果。
立交橋的曲直對比中，曲線更有動感，直線更加穩重，讓畫面更生動。
總結
攝影構圖的本質就是組織和經營畫面，選擇有拍攝和表現價值的元素進行合理的布局。對比是攝影構圖的第一招，也是練就“攝影眼”的第一步，進而善于發現和利用生活中的元素形成對比進行攝影構圖。
在宏村拍攝時，經過多重考慮之後才選擇了這個位置拍攝，不僅突出了主體、還交代了拍攝背景。使建築、水面、笸籮形成曲直對比，使整個畫面趣味生動。
在歐洲拍攝博物館的天花闆時，通過圓形的畫框與房屋的鑲邊線形成曲直對比。
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