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他被稱之為21世紀最重要的攝影師，他的名字就是紀實攝影的同義詞。他說：“最重要的攝影項目應該是解救人類，杜絕戰争饑荒，甚至改變世界規則。”
他就是攝影師——塞巴斯提奧·薩爾加多。
塞巴斯提奧 • 薩爾加多（Sebastiao Salgado），1944年生于巴西東南部 Aimorés 小鎮的一個農場，童年在大自然中度過。2016年12月，法國能源和環境部長塞戈萊納 • 羅亞爾向他授予了法國國家榮譽騎士勳章，以表彰他為人文、生态環境的保護作出的巨大貢獻。
青年時期的薩爾加多，選擇了經濟學并頗有建樹，1969年移居巴黎，先後在國際咖啡協會和世界銀行任職經濟學家。薩爾加多此前從未正式學習過攝影或藝術，直到他在70年代一次出差時第一次拿起相機 —— 當他嘗試從取景框去看這個世界的瞬間，便愛上了攝影。
1973年，他辭去世界銀行的經濟學家工作，從零開始學習攝影，轉做攝影師。抱着一顆對世間萬物的敬畏之心，他帶着相機走遍了 120 多個國家，攝影作品被發表在無數雜志書刊，并在世界各地舉辦了巡回攝影展。
薩爾加多曾摸索過各種攝影門類，最終找到了他所熱愛的紀實攝影，作品以記錄貧困地區的底層人士生活狀況而聞名。
1979年，薩爾加多加入了瑪格南圖檔社。1994年，他和妻子莉莉娅在巴黎成立了自己的圖檔社 Amazonas Images。他的作品記錄了世界各地人們的生活，尤其是那些在絕望的環境中尋找希望，美和力量的故事，總是給人帶來震撼。1986年巴西淘金礦工
1986年，薩爾加多赴巴西薩拉佩拉達金礦（Serra Pelada）進行拍攝。他看到了這樣一幕：偌大的礦中密密麻麻擠着五萬名淘金者，他們背着一袋袋沉重的礦土，一天内要在簡易的木梯上爬五六十個來回，随時都面臨摔死或被他人撞傷的危險。這裡的勞動者并不都是貧困背景出身，而是來自社會各個階層。
薩爾加多看到了人性深處對于财富的貪婪：真正奴役人們的是背上的袋子，裡面可能隻是土，也可能是金子 —— 那一刻決定你是否赢得獨立和自由。一旦踏上淘金路的人，便再也不會回頭。
1991年科威特油田大火
1991年海灣戰争期間，伊拉克從科威特撤退時，故意放火點燃石油井。500個礦井一齊燃燒，将沙漠變成一片巨大的火海，濃煙滾滾，分不清白晝還是黑夜。這是有史以來最大的一次石油資源災難，在各國援救下，耗時八個月才将其撲滅。
薩爾加多帶着相機來到了第一線，激烈的爆炸聲一度導緻他耳聾。盡管如此，他仍數次推遲本應離開的時間，每天跟随消防隊員沖鋒陷陣，隻為将這些震人心魄的畫面揭示給世人看。而這片土地曾有着風光美妙的科威特皇家花園，薩爾加多感歎道：這就像人們打開了地獄之門，當人們再次回到這裡時，會發現，昔日的天堂已淪為地獄。
1994年盧旺達種族大屠殺難民營
1994年的非洲盧旺達種族大屠殺，是胡圖族對圖西族及胡圖族溫和派有組織的種族滅絕大屠殺。大屠殺得到了盧旺達政府、軍隊和媒體的支援。在短短兩個多月時間内，共造成近100萬人死亡，占當時該國總人口20%以上。這場發生在20世紀末，現代文明社會的大屠殺，赤裸地展現了人性的兇殘。
薩爾加多奔赴難民營，霍亂等疾病相繼爆發。他看到人的生命如蝼蟻般卑賤，死亡變成了每天都會經曆的日常景象。薩爾加多說：“所有人都應該看看這些畫面，看看我們同類的遭遇。世間有一種兇殘至極的野獸，名叫人類。”
離開盧旺達，他也一度陷于精神奔潰的狀态：“我看見了太多黑暗，當我離開這裡，我病得很嚴重。我并未被傳染任何疾病，隻是我的心，和我的靈魂都病了。”
作為紀實攝影師，薩爾加多堅持用黑白照片記錄深刻的事實，懷着深深的人道主義精神進行創作。紀實有其殘酷，他坦言“攝影的唯一醜陋之處，就是被拍攝者正經曆的痛苦。”，但他想以此喚醒同類的“感同身受”，喚醒對造成苦難的某些階層的譴責，這是薩爾加多的良心所在。看過他照片之後，觀者好像被現實重重一擊 —— 那些難以置信卻又極其真實的畫面，讓人們開始質疑對這個世界的原有認知。
薩爾加多的攝影方式具有馬格南圖檔社的一貫風格，與前輩一樣追求“決定性瞬間”。薩爾加多習慣随身攜帶三台配有不同鏡頭的相機，節省替換鏡頭的時間，隻為瞬間的捕捉。同時他也力求這短暫瞬間中的深度，走馬觀花是他所厭惡的，他偏愛與被攝人群共同生活，以獲得更深層次的表現。
薩爾加多在聖保羅大學就讀期間，與時年17歲的莉莉娅一見鐘情，不久之後兩人便步入婚姻殿堂。60年代的巴西正處在獨裁統治時期，惶惶不可終日，1969年，夫妻兩人決定移居巴黎。
莉莉娅（Lélia Wanick Salgado）在巴黎國立高等美術學院、巴黎第八大學攻讀建築學學位、城市規劃的碩士學位，成了一位職業城市規劃師。70年代，她在巴黎先後産下兩子。看到薩瓦加多在攝影方面展現的才華，她大膽地支援丈夫放棄原本高薪的經濟學家職業，跨界成為攝影師。兩人幾乎花光所有積蓄，用來添置攝影器材，一切從零做起。
薩爾加多進行紀實攝影創作期間，常常一去數月杳無音訊。莉莉娅一人默默照顧着家庭，一邊工作一邊學習，更是四處向雜志、圖檔社推薦丈夫的作品。在那個通訊并不發達的年代，夫妻倆就靠信件保持着聯系。受丈夫的影響，莉莉娅80年代開始轉戰攝影領域，先後為攝影刊物 Photo Revue、Longue Vue 工作。之後，她擔任馬格南畫廊主管，為其策劃了20多個展覽。
1994年，薩爾加多和妻子莉莉娅在巴黎成立了 Amazonas Images，并由莉莉娅擔任社長，專門發表薩爾加多的攝影作品。多年來，莉莉娅一直協助丈夫出版畫冊、策劃影展。夫妻倆在工作和生活上夫唱婦随，将二人間的小愛升華為關懷世間的大愛。
“世間有一種野獸恐怖至極，那就是我們人類。”人類殘忍地對待同類，也肆意地傷害環境，戰争中叢林毀成荒地、民居夷為平地。薩爾加多16次探訪非洲，見過太多的流離失所、疾病暴發、骨肉分離。歐洲有大批的移民、難民，非洲有堆積成山的屍體，薩爾加多越來越對人性陷入最深的絕望。帶着這樣的絕望，薩爾瓦多回到家鄉。
兒時生機勃勃的農莊，因常年伐木和幹旱而隻剩一片塵土。在妻子莉莉娅的提議下，大家重新開始在農莊裡種樹。他們召集夥伴、募集資金，成立了非營利組織「泰拉研究所」（Instituto Terra）。泰拉研究所被評為巴西的私有自然遺産保護區（Private Natural Heritage Reserve），成為了生态教育的典範。
從第一批播種隻有40%的樹苗存活率開始，毫無經驗的他們經過十多年的努力，使這片土地基本恢複到最初的亞熱帶雨林生态。已有200多萬棵樹木長成，1000多眼新泉眼出現，野生動物也紛紛回歸這片家園。這段經曆教會了薩爾加多，大自然的毀壞并非不可逆轉。隻要人類愛惜自然，自然有着神奇的自我修複能力，它帶來的回饋将超乎想象。泰拉研究所的成功，也讓薩爾加多重拾信心。他決定從社會紀實攝影師，轉向陌生的風光和動物攝影領域。
此後，薩爾加多開始了《創世紀》的拍攝計劃。如果說他用雙手重建叢林是一個奇迹，那麼，8年時間創作的《創世紀》就是一部史詩。從2004年開始，薩爾加多遊走世界的角角落落，進行了數十次曆時數月的遠征考察，堅持了8年之久。影集在2013年由 Taschen 圖書公司出版，翻譯成六種語言在全球發行。這本影集是對地球母親的一份緻敬，對人性的一次重新發現，一首與上帝對話的深情之歌。薩爾加多曾在多年的社會紀實的拍攝中，對人性失去了盼望。但在自然攝影領域，他看到了造物主在創造世界之初時的美意，以及讓地球重生的希望。
“《創世紀》系列是薩爾加多用八年時間完成的一個史詩般的探險項目。在深山中、在沙漠和海洋裡，紀錄了那些逃脫了現代社會印記的人和動物、土地和生活。他的作品呈現的是一個到目前為止，仍然保持着原始狀态的星球。這個地球上大約46%的區域，仍然保持在世界最原初的狀态。薩爾加多提醒說：’我們必須保持這樣的存在。’薩爾加多的《創世紀》項目展示了我們這個美麗的星球，人們需要做的是逆轉對它的傷害，保護它的未來。”—— 《時代雜志》
在薩爾加多的眼裡，人類是地球之鹽，組成人間本味，構成世界靈魂，理應得到尊敬。人道主義就是他的出發點。“我們生活在對于地球來說至關重要的時刻，而照片是分享這個曆史時刻的一種方式。用新的眼光來看，我們的地球是如此強大。”
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