曆史上，李前寬有什麼故事？

李前寬老師，有名導演、國家一級導演、電影《開國大典》導演、有名電影藝術家。

在電影圈裡、兩夫妻同為導演的搭配并不多見，李前寬和肖桂雲算得上是其中最著名的一對兒。從1981年開始，這對夫妻聯手執導電影，拍出了《開國大典》、《七七事變》、《重慶談判》等一系列重大曆史題材影片，數次拿下“華表獎”、“金雞獎”、“百花獎”等重要電影獎項。在許多人眼裡、這對夫妻生活上相濡以沫，事業上志同道合、十分令人羨慕。我們每年都有創作、每年都有作品，而且都是大作品、都是上下集的作品，大家說你們兩個玩兒瘋了，不是玩兒瘋了、我們兩個人，用自己的話說，兩個腦袋比一個腦袋好用，我們兩個都可以獨立單幹，但是我們倆加在一起、就在中國影壇上創造了一個奇迹，等于像男女混合雙打，兩個拍子打的是一個球、一個台子，有的時候她是近台、自己是遠台，有時候她左邊、自己右邊，長抽、短吊、提拉、扣殺，兩個拍子完成的是一個球、要得分。

李前寬與肖桂雲同歲，都是1941年生人，不過、要說當電影導演的經曆、肖桂雲卻可以算是李前寬的引路人。李前寬并非導演科班出身，1961年、二十歲的李前寬考入了北京電影學院美術系，雖然、在上大學之前，出生于大連小康家庭的李前寬也自學過畫畫，但那都隻是自娛自樂而已，直到進入北京電影學院之後，他才算是真正踏進了藝術的大門。自己的素描、自己的設計功夫，都是在這五年學的，造型意識、包括學電影、對電影入門的這些最基本的理論概念都是在電影學院學習的，遇到這麼多好老師，他們對我們的專業基礎課、基本功，要求都很嚴格，我們認認真真地畫好了油畫，梁玉龍老師來了、擺好了棍兒一支、一看，過去啪啪啪、把這些畫都給破壞掉了，原本你很珍惜、為什麼破壞掉，老師說明暗交界線上、冷暖對比上給你的問題一找，你去悟去吧、讓你去悟，而不是讓你去描繪一個很好地完整作品，往往學生畫一幅畫、都想這幅畫非常完美，其實你在學的過程中、重要的不是你畫得怎麼漂亮，讓老百姓看見了、讓其他人看見了、贊美你幾句不是這樣，學習的過程中、關鍵你要聽老師點撥你的時候、你去悟出道理，這個是最重要的。

李前寬所學的電影美術專業，是專為影片畫面造型進行設計和創作的部門。在劇情片的創作中，電影美術通過環境造型，也就是場景設計，布景和道具的設計以及自然景的選擇等等手段，為影片提供人物活動的典型環境。還通過人物的造型、主要是化裝和服裝來幫助創造生動的、富有内涵的各種典型人物形象。在北京電影學院美術系學習的四年，李前寬打下了紮實的電影美術專業基礎，但是在他心裡更向往成為一名電影導演，當時、北京電影學院導演系的系主任田風就是從畫家轉行當導演的，老師轉行的成功經曆、讓李前寬悄悄動起了學導演的心思，他開始有意識地接近田風，希望從老師身上多學一些電影導演方面的知識。大連在電影學院的老師、就他田風一個人，學生就自己一個人，每一年他回大連、放假，或者再回學校來，自己都陪着田風，給他拎包。老師家就住在自己高中學校的上面，一到大連、大連文化界、藝術界的人士都去，談劇本、談創作、看演出，每次談、自己都在他身邊，自己非常敬仰他，我們那時候禮拜天放假，自己陪着他去中山公園、到茶座去聊一聊，他田風在那兒一坐，把錢一放、去，拿着錢、自己去跑腿，是以經常能在一起，有時候他給自己出題目、你看那倆個人人物關系是什麼樣、你給我分析 分析，自己說、這男的跟這女的不像夫妻倆，田風說為什麼，自己說夫妻倆沒有那麼怕别人的，夫妻倆都大大方方的，一看就是在外面偷情的，恩、你這個眼睛還對，其實他在這個生活裡頭、他讓自己培養觀察生活，包括法國印象派的畫家到北京的畫展、還有什麼，他都領着自己一塊兒去。

跟在田風身邊學習的日子，李前寬除了藝術方面的修養突飛猛進之外，還有另外一個重要的收獲，那就是結識了小他一屆的導演系學生肖桂雲。我們在老師家裡一起談藝術、談電影，我們在房山有個叫坨裡地方拍戲、門頭溝那邊，回來送樣片、自己都陪着她看、陪着她走，田風說你是相中我們導演系的誰、誰、誰吧，肖桂雲了吧，自己說沒有、沒有，還裝呢、跟我裝，甭給我來這個，你小子不跟我說真話是不是，自己說不敢，我覺得她挺好、不錯，這是真話、我告訴你，人家好多人追她、人家可比你強，你小子可比人家差多了，要知道你的差距，他田風就老這麼敲打自己。

當時、一有機會，李前寬和肖桂雲便在一起研究電影，李前寬聊電影美工、肖桂雲就聊電影導演技巧，這對兒在藝術上志趣相投的年輕人很快就走到了一起。1964年、李前寬大學畢業，他告别肖桂雲，被配置設定到長春電影制片廠當一名電影美工。那時候叫第一志願，我到祖國最需要人的地方去，自己就到長影（長春電影制片廠）去，長影是新中國的電影搖籃，自己覺得長影那時候拍了很多片子，自己說我将來有機會能跟大師們在一起工作、是自己的福分，是以、自己在長影這幾年、也是自己在這塊兒沃土上成長學習、感悟人生、感悟電影最好的一段時間。上世紀六十年代的長春電影制片廠擁有一大批王家乙、王炎、林農、亞馬等優秀的電影人才，每年都有大量優秀影片問世，《英雄兒女》、《兵臨城下》、《冰山上的來客》都是這一時期長春電影制片廠的代表作，在電影學院學生的心目中、長春電影制片廠就是電影創作的寶地，一年之後，肖桂雲從電影學院導演系畢業，為了理想、也為了愛情，她義無反顧地奔赴長春電影制片廠，這對因電影走在一起的戀人終于又在長春電影制片廠相聚了。

1981年、改革開放的春風吹遍了各行各業，電影界也是一片生機勃勃，每個人都充滿了創作的欲望和激情，當時四十歲的李前寬也從電影美工如願以償地轉型成了電影導演，這一年冬天、他接到了一項任務、執導電影《佩劍将軍》，因為在此之前、李前寬并沒有獨立拍片的經驗，是以、這一回廠裡特意給他派了一位“師傅”，等到決定正式公布的時候，李前寬才知道這位師傅竟然就是自己的妻子、肖桂雲。廠裡急于要在年内完成《佩劍将軍》，就叫肖桂雲帶着自己拍，名字是肖桂雲在前面，自己是在後面，是以自己為什麼在公開場合說、肖桂雲是我老師。當時《佩劍将軍》給自己拍的時候，自己還不夠資格，因為自己沒有經過獨立拍片，那麼這時候肖桂雲已經拍了《包公賠情》、拍了《桃李梅》，另外還和一個老導演于彥夫、就是《創業》的導演、聯合拍了一個叫《希望》，是以她就成為了所謂的獨立拍了兩部戲的老導演的身份、跟自己這個，雖然跟着其他導演合作了很多戲、但是自己還沒有正式地放單飛。當時李前寬是幹了十多年電影美術、才轉行當的導演，導戲的經驗比起肖桂雲自然是少了很多，不過、畢竟是夫妻搭檔，雖然二人是初次合作、肖桂雲是毫無保留地傾力相助，李前寬也沒有一般新人的生澀，大膽地揮灑起了自己的創意和激情。我們的老制片主任跟了好多戲了，說前寬這個家夥、不像是拍第一部戲，心裡特有數，因為這得益于自己跟老導演學習過程中自己用心了，包括場面排程、鏡頭運用，我們在拍片的過程中、不同的見解、不同的發生分歧，這是經常的、這是正常的，不僅是經常的、而且是正常的。

電影《佩劍将軍》取材于何基沣、張克俠将軍率部起義的真實事件。以1948年的淮海戰役為背景，講述了幾位地下黨員、以敵軍進階将領的身份在敵營中潛伏，最終成功率部起義的故事。當時在拍這部戲的時候，李前寬和肖桂雲在外景地的選擇上産生過不小的分歧，李前寬因為是幹電影美術出身，自然對美工的要求更高一些，影片結尾兩位将軍率部起義的戲、肖桂雲為了節省拍攝時間，認為找個正常的、普通的小場景就好，可是、李前寬卻堅持一定要有開闊的場地、才能突出兩位将軍曆經艱險、最終獲得了重大勝利的效果。當初，為了找到這合适的外景地，李前寬下了大工夫。自己那天拍攝發着高燒，告訴大家早點兒休息，等自己走的那天、項堃腰上還長着一個大包，我們這一老一小的，我這兒高燒、汗流浃背，晚上吃藥、吃止疼片，第二天一早、抱着暖水瓶、坐着小車就走了，到了現場一看、老百姓也來了，部隊也來了，神兒來了。自己那天分了九台機器搶拍，自己和自己夫妻一個人得搶一台主機，這一天下來、自己什麼時候蹦的一身汗、退了燒，自己也不知道，自己夫妻等到晚上回來、把墨鏡一摘、整個一大熊貓，周圍這邊白的，後邊全都曬紅了、曬黑了，大家說大熊貓，但是這一場戲拍下來以後特别開心，特别痛快、過瘾，而且接起來以後、那個場面也是很大的，就像自己原來說的、光煙點就六十多個，潑墨似的，有的地方在煙裡就拍不到，自己就要這種感覺，這個煙雲中還有很多人那種感覺、浩浩蕩蕩地南下。

後來肖桂雲在鏡頭裡看到最後的場景效果時、對李前寬當初的堅持有了刮目相看的感覺，比起科班出身的導演、當時李前寬在導戲和人物塑造方面也許還不算成熟，但是在視覺效果的把握上的确出手不凡，尤其是他拍出來的戰争場面、構圖和意境大氣磅礴，不僅有史詩片的感覺、細節處也經得起推敲。在此後的日子裡、這對夫妻互相取長補短，在拍攝中漸漸明确了各自的分工。

有時候拍大場面的時候，自己理所應當地到第一線上去、我來指揮千軍萬馬；要拍感情戲的時候、好像她理所應當的、她就跑到前面去認真去摳戲、摳演員台詞了，這時候自己忙裡偷閑、自己甚至另拉一條線、出去拍帶人物的鏡頭或者是其它第二條線。