動蕩年代，身為孤兒，被舅舅賣入青樓，在青樓中屢受折磨......，這是上世紀初一位女子的悲慘命運。
但她的未來并沒有在青樓中堕落下去，相反，她抓住了一切救贖自己的機會，自強不息，最終，将自己手裡的一副爛牌，打出了王炸級别的效果。
她便是有着“中國女梵高”之稱的潘玉良，中國西洋畫家中第一流人物，在她的身上，你可以看到和命運抗争時毫不屈服的蓬勃生機。
潘玉良
一．少時孤苦，淪落青樓
按現在的标準來看，學藝術的大多數都是家境較為優渥的，但這一點對于潘玉良來說是大錯特錯。
因為，她的父親隻是一名制作氈帽的匠人，家裡的經濟收入，靠父親制作氈帽賣錢，和母親賣繡品賺的微薄收入勉強維持生計。
随着一歲喪父、八歲喪母，潘玉良的人生開始了悲慘劇本，被母親托孤的舅舅是個瘾君子，為了還欠款，他竟把年僅14歲的潘玉良賣入了青樓！
那時的潘玉良還姓張，被帶到青樓老鸨面前的她，身體已經發育，略顯豐腴。
但長着一雙眯眯眼，厚嘴唇，獅子鼻頭的面龐，卻被老鸨嫌棄了，她當即拒絕了張玉良舅舅的交易，覺得這副長相的女孩，不能吃青樓這碗飯。
但奈何不了她舅舅的執意買賣，老鸨最終還是留下了張玉良，以兩擔大米的價格買下了她。
淪落青樓的張玉良，很清楚身在青樓會是什麼下場，為了擺脫這種困境，她在此後的日子裡逃跑過很多次，但每次都會被抓回來，被老鸨施以酷刑。
最嚴重的一次，老鸨見她油鹽不進，竟然将一隻貓放進了她的褲子裡，随後就抄起鞭子往她腿上猛抽。
褲子裡的那隻貓因為遭到鞭子抽打，在張玉良的腿上，抓出了一道道深淺不一的溝壑，讓張玉良好一通受罪！
但即便是這樣慘痛的日子，張玉良還是沒有屈服，性子剛烈的她始終不願意以色侍人，讓老鸨也拿她沒辦法。
最終，老鸨給她請了師傅教她揚琴、評彈，玉良也發了狠地勤學苦練，憑借這些技藝，不久後的她，成了青樓裡一名隻賣藝不賣身的“清倌人”。
命運似乎早就給張玉良這個命運多舛的女子，寫好了她的人生定義：如同水上浮萍般在這座青樓中一生賣藝。
自由、幸福、尊嚴......，這些作為“人”而擁有的東西，都将與她無關。
這是張玉良接下來的人生，也是那個時代中。絕大多數淪落青樓的女子的悲慘命運，很少有人能逆風翻盤.......
二、得遇良人，迎來轉機
青樓裡的日子是暗無天日的，張玉良在這裡賣唱彈琴，度過了自己十四歲至十七歲的黑夜。
但命運女神終究沒忘記這個身世悲苦的女孩，她終于迎來了救贖自己的那道曙光。
十七歲的一天夜裡，早已是名妓的張玉良，被叫到了一處宴席上獻唱助興。
在這次宴席上，她注意到了此次宴會的主角——剛到任的海關監督潘贊化。
和尋常客人截然不同，對于她們這些身在青樓的女子，他并沒有對她們輕浮亵玩，相反，他和她們敬而遠之。
早就在青樓中察言觀色的潘玉良，當即就意識到此人不是一般客人，而自己久久期待逃出火坑的機會可能已經到來。
于是，她做出了一個大膽的舉動。
“不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主......”一首哀怨凄婉的《蔔算子》彈唱完畢，她成功引起了潘贊化的注意。
一番交談過後，張玉良給潘贊化留下了深刻的印象，此後的兩人如遇知己，逐漸熟悉起來。
張玉良凄慘的身世、不幸的遭遇、身上的傲骨引得潘贊化心痛不已，他暗暗下定決心，要将她帶出這片黑暗。
終于，潘贊化東拼西湊，将張玉良贖身，帶她走出了困了她三年的牢籠。
在上海，張玉良以潘贊化小妾的身份，和潘贊化舉行了一場簡單的婚禮，在親朋好友的見證下結為終身伴侶。
婚後的張玉良并沒有從一座牢籠進入另一座牢籠，因為她的丈夫并沒有在乎二人之間猶如鴻溝般的年齡、出身差距，已經給了她足夠的疼愛、了解和尊重。
他教她識字讀書，給她講她不曾見過的世界，還給她請來老師洪野，教她學習專業的繪畫。
“夫妻如養花”，定居上海的張玉良随夫姓改姓潘，在丈夫的精心澆灌下蓬勃生長着。
她的藝術天賦被充分發掘，她的美術老師很看好她的美術天分，極盡贊賞地誇獎她：“此女子一經雕琢，定會成光彩奪目之器。”
三、初露鋒芒，遭受非議
而潘玉良接下來的表現，果然驗證了老師洪野的這番言論，她在藝術的道路上越走越遠，即使一路走來伴随着争議和诋毀、輕蔑，也掩蓋不了她的光芒。
跟随了洪野學習了一年多時間的美術後，潘玉良讓潘贊化看到了一個意想不到的效果：僅用一年多時間，她竟然考上了上海美專！
在上海美專學習的潘玉良，受當時西方藝術風格的影響，開始接觸人體裸體素描，并對此類繪畫陷入癡迷狀态。
為了畫好裸體素描，她竟然偷跑到浴室去偷畫别人的身體，絲毫沒意識到這是極其欠考慮、極為不妥當的做法。
被發現後，潘玉良遭到了其他人的毆打謾罵，不久之後，她曾是妓女的出身也被傳了出來，一時間，潘玉良遭到了上海美專師生的抵制。
隻有校長劉海粟堅持支援這個天分極好，又肯下功夫的女子，他不願埋沒她在藝術領域的天分，決定要将她送往法國留學。
她的丈夫也是支援将她送往海外留學，即使新婚不久的夫妻二人要面對分别。
在大洋彼岸的法國，潘玉良充分發揮出了自己的藝術天賦，拼盡全力在這裡默默汲取着藝術對她的滋養。
在法國留學的八年光陰中，為了夢想，她從法國裡昂中法大學起步，考進巴黎國立美術學院。
最後，她甚至考到了羅馬國立美術學院，是第一個考入意大利羅馬皇家的東方人。
遭受上海美專的謾罵、抵制後，潘玉良在法國開始大放異彩，她的畫作水準不斷提高，她的作品被陳列于羅馬美術展覽會。
一衆大佬對她的作品給出了極高的評價，徐悲鴻就曾說過：中國畫壇能夠稱得上畫家的人不過三人，其中一個就是潘玉良！
四、留學歸來，傷心離去
8年的留學生涯結束後，潘玉良給自己打了一個漂亮的翻身仗，她不再是那個因妓女出身，飽受争議的女大學生。
此時的她，是國外知名畫家，上海美專和中央國立美術學院都想請她當教授。
但是，這種翻身逆襲的風光隻持續了很短的時間。很快，她就因曾經的妓女出身和畫作風格，再次引發鋪天蓋地的嘲諷和蔑視。
當時，裸體畫在中國并不被人欣賞，上海督辦孫傳芳與畫家劉海粟更是是以展開了一場聲勢浩大的對戰。
而這場對戰，将純粹對待藝術的潘玉良，牽連了進來，因為她竟然在這個節骨眼，舉辦了一場名為《春之歌》的個人裸體畫展。
結果可想而知，潘玉良在這次畫展中遭受了從未有過的惡意，她的畫展名字被人惡意揣測，她的作品被随意丢置，被肆意破壞。
更有甚者，她的作品《壯士頭像》上面，被毫不客氣地寫下了“妓女對嫖客的贊歌”！
這次畫展，讓潘玉良大受打擊，而回上海美專任教後日子也并不太平。
她的出身，依舊是有心之人攻擊她的有力武器，學校裡的師生們也對她嗤之以鼻。
留學8年，在外為國争光，回國後迎來的卻不是鮮花，而是此起彼伏的指責和漫天的争議，這讓潘玉良又萌發起了回到法國的想法。
或許，在海外異域，她可以被人們了解尊重，但與此同時，她又舍不得再次和潘贊化分開。
但看到她此次回國受非議後，潘贊化卻看得很開，他不忍心看着妻子在國内被人非議，他想放她自由，便将潘玉良送上了前往法國的輪船。
黃浦江的碼頭，這對聚少離多的夫婦，互訴衷腸後忍痛分離，帶着潘贊化留給她的一塊懷表，她再次回到了這個成就她的國度。
五、重返法國，再創輝煌
回到法國後不久，潘玉良給自己立下了三個規矩：不加入外國國籍；永不戀愛；永不賣畫。
此時是1937年，正是多事之秋的日子，租住在巴黎地下室裡的潘玉良，有時連生計都成了問題，但她始終堅持着這三項原則，堅持着追求自己的夢想。
艱難困苦，玉汝于成。終于，潘玉良的藝術成就再次上了一個高度，她的作品在歐洲多國展覽，她的畫作甚至進入了盧浮宮并被法國當局禁止出境。
1959年，她被法國政府授予巴黎大學多爾烈獎，這是第一個獲此獎項的女性。
她想把這個喜悅分享給自己的丈夫，卻在中法建交後的不久被告知：潘贊化早已去世......
最初拯救她的那道光消失了，于潘玉良而言，潘贊化不僅是她的丈夫，還是她的救贖、她的伯樂、她的導師，兩人雖聚少離多，卻牽挂彼此。
得知此噩耗的潘玉良，在大庭廣衆之下哭得像個孩子，不久後她大病了一場，人生最後的時光中，隻靠藝術撐着的她，孤獨地在法國繼續堅持着藝術創作。
1977年，潘玉良的生命即将走到了終點。臨終前她交代繼子：給自己穿上旗袍下葬，自己所留畫作全部運回國，遺物全部交到潘家。
7年後，她的遺願被全部實作，3000多件遺作被悉數運回國内，多件作品被收藏在國内各個博物館和藝術館中。
小結
因為妓女出身，潘玉良在藝術的道路上屢遭争議，比起她在藝術領域的成就，人們更津津樂道的是她的其他绯聞。
但從孤女到雛妓，再到大學生，乃至走出國門的藝術家，她已用自己的一生驗證了：命運終究還是掌握在自己的手中，而不在别人的嘴裡！
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