“我面對波洛克時比較緊張”，李說：“我知道我愛上了他……我深信當我遇見波洛克時，我自己的工作就無足輕重了。他就是我最重要的事。”李帶波洛克認識她所知道的所有的藝術家和批評家，竭力向他們推薦波洛克。
相識幾個月後，李帶波洛克見了克萊門特·格林伯格。格林伯格後來成為波洛克最重要的捍衛者，并上司了他那個時代藝術批評的潮流，但在1941年時他仍是一個海關職員，隻是偶爾寫點評論文章。李向格林伯格介紹波洛克：“這是傑克遜·波洛克，”她宣稱：“他将成為一個偉大的畫家。”
“哦”，格林伯格自語式地回答：“人的将來可難以确定。”
對李·克拉斯納來說，不停地向人推薦波洛克是她唯一的選擇。
李1908年出生在布魯克林，原名李娜·克拉斯納，在家中排行第六，父母均為俄國猶太移民，她是全家遷至美國後生的第一個孩子。父親是市場小販，以賣蔬果魚類為生。在布魯克林入學後，她轉到曼哈頓的爾文高中，那是城裡唯一接受女生學習藝術的公立中學。
從1926年春到1928年春，李在庫柏聯盟的女子藝術學院念書。1928年時轉學到紐約藝術學生聯盟，因認為那裡沒有嚴謹的架構而容許較多想象發揮的教學不适合自己，于是她又轉學到國家設計學院。在這裡結識了同學伊格·潘林赫夫，此後幾年裡，李就和這位白俄年輕男子住在一起。
1937年，李開始向漢斯·霍夫曼學習繪畫。她這段時間的作品，就像同輩紐約藝術家的作品一樣——非常折中。在她的繪畫中，可以看出塞尚、馬蒂斯，還有非常時興的超現實主義畫家的影響，甚至有一些畫裡透露出社會寫實主義的氣質。
與波洛克不一樣，對政治的熱情幾乎跟她對藝術的興趣一樣濃厚。她參與過無數次為藝術家公會請願的示威活動，有時甚至被關進監獄，當她了解到潘林赫夫的天賦有限時，兩個人之間的關系逐漸淡化。1939年，兩人和平、友善地分手了。
深信波洛克的天才遠高于自己，李願意為波洛克付出一切。
當展覽在1942年2月結束時，波洛克把李和他們的作品從美術館搬到了李那裡。現在，他們大部分的時間都在李那裡度過。波洛克把《出生》挂在了一面大多是李的立體主義作品的牆上，并告訴她，他要把這幅畫送給她。這是波洛克送給李的衆多作品中的第一件。
當然，兩個人在一起也有不一緻的時候。有一天，波洛克在看李的畫作時提了一些建議，他告訴李應該在畫作上簽名。李從來沒有在畫作上簽過名，是以拒不接受，并且還以蒙德裡安為例，告訴波洛克，蒙德裡安不會在他的畫上簽名，因為那樣會把他的畫弄亂，會毀掉畫中幾何分割的純粹性。
“你必須在你的畫上簽名，”波洛克堅持道。于是李開始嘲笑他，說他在畫上簽名隻有一個原因，就是本頓在畫上簽名，而本頓在畫上簽名是因為老馬斯特也在畫上簽名。在李取笑他時，波洛克突然站起來，拿起蘸有黑色顔料的畫筆走到挂在牆上的一幅畫前，在畫的下邊寫上歪歪扭扭的大字“L·克拉斯納”，然後又在下一張畫上寫上“李·克拉斯納”，然後就這樣寫下去，直到房間裡的每一件作品都被他簽完。
李後來也開始在畫上簽名，為使簽名好看，将其省略為“L·K”。
畫家王衍成與您分享現代藝術之美……