作者| 赤木瓶子
“你不要在我面前說漂亮話。”
“您怎麼知道我說的是漂亮話呢？就許您有故事，不許别人有情懷。”
“常在河邊走，一點不濕鞋”的副行長趙輝，在陷入利益糾葛之際能否仍然堅守底線？初出茅廬、渾身帶刺的銀行小櫃員陶無忌，又是如何在拼人脈的職場潛規則中，重新樹立人生理想？站在“一步一個腳印”與“投機走捷徑”的分岔口，金融新人田曉慧要如何“剛到最後”？
播出十集，《城中之城》裡這些悄然灑下的“鈎子”，不僅讓打勞工們共情了陶無忌的“班味兒”和職場“潛規則”，還讓觀衆好奇，遊走于黑白地帶卻一點不沾“灰”的業内風雲人物趙輝，他的所思所想所感。劇中多位“白切黑”的人物塑造，也極大地豐富了劇情的可看性與思辨性。
讓資金流動起來的金融業，像是用金子堆砌起來的城邦，城中之城便是金融城的核心地帶，如幻夢般華麗也似泡影般易碎。不同于過往金融元素的劇集，沒有奢華的背景鋪設、也沒有紙醉金迷的意象烘托，《城中之城》的鏡頭語言以一種真實又具象的觀感，讓觀衆在劇集中迅速捕捉到共情點。沒有過多晦澀的金融專業術語，而是深入淺出地聚焦到故事線與人物心路曆程，緩緩以現實主義刻畫、鋪陳出行業叙事下的人物脈絡。
《城中之城》由中央廣播電視總台、中國電視劇制作中心有限責任公司、愛奇藝、上海興格文化傳媒有限公司共同出品，導演滕華濤執導，根據魯迅文學獎得主滕肖瀾同名小說改編。播出至今，CVB破3，實時收視率峰值達2.4690%，愛奇藝站内熱度突破8500。實力班底的護航讓劇集在創作階段便已獲得諸多聲量，而同樣打動娛樂獨角獸的，是它對金融風暴中每個個體的細緻刻畫。初入職場滿腔熱誠的年輕人，和遊刃有餘不露聲色的老手，各有各的野心和打算，在金融名利場中，“陶無忌們”與“趙輝們”的命運将走向何處？
小白初入金融場，如何成就野心與夢想？
過往都市劇中對金融業的浮華臆想與懸浮架構沒有在《城中之城》中出現，對現實的犀利解構倒是一個個接踵而至。劇集開篇就生生剖開了諸多職場潛規則，呈現出金融場中的多元度“博弈”，還順帶為觀衆科普了金融基礎知識。
第一重博弈是拼能力與拼關系的博弈。在定崗配置設定中，學霸“股王”陶無忌被留在了櫃台崗，而辦理業務不利落的程家元卻被配置設定到了對公部門，二者的處境形成鮮明對比。
劇中将職場潛規則直覺地呈現出來，不僅為劇集帶來實感，觸發觀衆共情，還留下諸多思考的空間：沒有背景、滿腔熱忱的打勞工，在大城市金融業的生存境遇是怎樣的？為理想而努力的價值，真的比不過有背景、靠關系嗎？而這一聚焦也更豐富了陶無忌沉得住氣的人物個性。
第二重是理想主義與現實主義的博弈。畢業數年，有人磨平了自己的棱角以便更契合職場“工具人”的身份，讓痛苦與成就感都來得沒那麼劇烈，有的人則直面初心努力實作自我，陶無忌顯然是後者，在靠資源、拼人脈的深茂銀行，陶無忌選擇用智慧與勇氣填滿理想與現實的鴻溝。
膽大心細有眼力的陶無忌，頗有“江湖少俠”般的義氣。在同僚面對“神秘人”暗訪時表現不佳，會以聰明的方式為其解圍，讓此次暗訪評估廢棄；在患有産後抑郁的師父因被行裡誤會而沖動跳樓之際，他選擇先穩住對方情緒，并以巧妙的形式供出“内鬼”；在答應了趙輝行長暗中調查擷取資訊後，即便身陷險境也要完成任務。
第三重則是堅守底線與急功近利的博弈。在金錢構築起的金融場裡，利用與被利用每天都在上演。在陶無忌用盡一切完成了“調查”任務，并意外發現了上司的存在某種問題或陰謀時，被趙輝告知舉報無意義，派任務隻是“利用”其新人身份時，隻是坦然接受；在理财産品難賣、KPI難以完成，被主管暗示“哄客戶換新卡”、買存款“沖時點”可以迅速完成任務時，陶無忌嗤之以鼻……
另一頭，陶無忌與女友田曉慧的職場路線卻在與之逐漸産生偏差。夏夢飾演的田曉慧，同樣聰明果敢膽子大，與憑實力留在銀行櫃台的陶無忌相比，盡管在找工作道路上“處處碰壁”，卻珍視每一次面試機會。在遇到由楊子姗飾演的表姐沈婧後，一步步放低了自己的底線，并終于品嘗到了“勝利”的滋味，隻是這勝利，是職業生涯的旗開得勝，還是暗流湧動？目前仍是留給觀衆遐想的空間。
在看似“一步一個坑”的諸多博弈之中，理想主義精神也在這裡得到最極緻的“淬煉”。從目前已播的内容來看，理想主義的陶無忌，現實主義的田曉慧，二人的起點不同，成就野心與夢想的方式也不同。二人一個秉持着“勇敢的人先享受加班”，另一個因為獲得内部消息被上司視作“救命英雄”而沾沾自喜。
理想主義者對底線的堅守，現實主義者對當下物質的追求，在陶無忌和田曉慧的身上緩緩展開。這是兩種互相融合呈辯證關系的人生追求，當時代的巨輪滾滾前行，他們所朝向的命運也必然不同。
叔圈“鬥法”，秉公or徇私？
劇中金融改革的時代大背景，平等地映照到職場小白與業界大佬的身上。金融小白危機四伏的處境，在行業遊刃有餘的大咖身上，以另一種形式呈現。
除了職場小白在金融場的摸爬滾打外，劇中的一大看點莫過于“叔圈鬥法”。劇中，四位知根知底的大學同窗，畢業二十餘年，在金融業的不同崗位風生水起，性格鮮明也各懷心思。趙輝（于和偉飾）最像去世的戴行，有潛質且兩袖清風；做了兩年紀檢、十年審計、行裡邊存在某種問題或陰謀全都清楚的苗徹（王骁飾）最有格局；蘇見仁（馮嘉怡飾）看着不着調，但真性情；謝緻遠（塗松岩飾）最會賺錢，但太過聰明。四人呈現出暗中較量并維持平衡的四邊形。
相較于陶無忌引起大部分打勞工共情的職場“初級博弈”，趙輝的博弈則變成了“秉公”與“徇私”的權衡。“女兒生病，需要巨額醫療費”和“試圖賣掉和去世的妻子共同的房子”的窘境，也讓觀衆戲稱其為“去世的妻子生病的娃破碎的他”。
現階段的趙輝顯然和陶無忌一樣是理想主義者。“從踏入這行，一直走中庸之道，因為可以平衡各種關系。但唯獨收錢這個事，不敢逾越半步。過去沒有，将來也不會。”趙輝為自己定下的标準與底線，在染缸一般的金融場中，能堅持到幾時？
被蘇見仁稱作端着架子“搞情懷”的趙輝，顯然是理想主義的典型。即便是對救過自己命的大哥吳顯龍（王勁松飾）也沒開過綠燈，并堅定地拒絕了對方出資為女兒治病的建議，“如果蕊蕊真的因為沒有錢治不了，那是因為生在我家裡，她沒這個命”這一極盡“破碎感”的理由。
歐陽老師勸誡“叔圈”四人組的話，也奠定了《城中之城》的底色：“你們都是穿着幹淨的白襯衫走向崗位的，再怎麼愛惜，襯衫總會變黃變黑，這是自然規律。但是你不能因為它會變黃變黑，從一開始就瞎搞瞎弄，三天功夫就變成黑襯衫，還是要好好愛惜的。”
四位“幹淨的白襯衫”在二十年曆練中，也早已各自染上了不同的色彩。審計苗徹的襯衫堪稱被“漂白”了，飯局上唯一一位喝茶的人，擅長“狡猾”地融入并看清對方；看似享樂主義的蘇見仁，灰色地帶對職場并無大志向，對周琳一見鐘情後專心搞中年人的愛情；襯衫早已變黑的謝緻遠，将情義抛之腦後，間接害死自己的老師并未能停止他利己的步履。
趙輝作為主要的人物線索，也是唯一一位試圖在黑白中尋找到平衡點的人。一面是用“美人計”算計趙輝，以謀取私利的謝緻遠。另一面是面對女兒巨額醫藥費。當諸多利益糾葛、現實困境一股腦襲來，被“圍獵”的白襯衫能夠依然潔白如初嗎？趙輝的人物弧光，也是現階段《城中之城》留給觀衆遐想的空間。
金融城中城，現實主義下的精英群像
真實永遠是現實題材的“必殺技”。在《城中之城》中，不僅有諸多映照現實職場困境的寫實部分，引觀衆情感共振，還有并不是非黑即白臉譜化的鮮活人物群像。
更精彩的部分是，當這樣的群像被“丢入”極端的環境中，人物特質被激發的同時，價值觀也在潛移默化地重塑，且不可預估。金融城的核心、名利場的中央，欲望與堅守都被等倍放大，也留給了觀衆更辯證地看待大環境下，每位身處金融風暴中的“小人物”困境與人性抉擇的空間，也是諸多觀衆樂此不疲地追劇的原因之一。
一方面，對于《城中之城》而言，通過對金融從業人員們的職業抉擇和命運起伏真實刻畫，它讓當代觀衆深入地了解到金融體制的轉型與時代精英的浮沉。此外，以金融題材為切口，它真正刻畫的是面對抉擇時的人性困境，視角犀利而敏銳，且并不顯沉悶枯燥。無論是對頗具喜感的人物蘇見仁的親情線、愛情線刻畫，還是“叔圈”中兩兩相逢後有來有往、話中有話的切磋。劇中不僅呈現了中年人自己的“純愛”，還呈現出“利益面前，情義真的很單薄”等思考。
城中之城的另一重含義，更像是在刻畫深不可測的人心。金融城中的精英群像，不僅有理想主義者陶無忌、頗具喜感的蘇見仁，更有趙輝這般令人難以琢磨的角色，他們有的踏實拼搏；有的心懷不軌、四處投機；有人樂于坐山觀虎鬥；有人醉翁之意不在酒。金融城中的每一次風暴，都在窺測人性的變化，探讨事情的兩面乃至多面。
觀衆既可以代入陶無忌基層打勞工的視角，感受自己的一腔孤勇，在并不絕對公平的職場中将以何種形态落地。也可以代入趙輝這樣深谙職場規則、懂世故“大佬”的視角，感受上司的“馭人學”，用一系列操作招募了有勇有謀、滿腔熱忱又敢說實話的帶刺新人為己用。
另一方面，豐富的人物群像為觀衆提供了更多可思考空間。劇集通過豐富的人物特質呈現與事件激發，既為觀衆呈現出事物的本貌和根源，也試圖探讨着人性欲望與大環境的互相作用之下，趙輝這樣的“白襯衫”在被圍獵之際的艱難抉擇，而觀衆的思考卻是千人千面了。
利益糾葛下的人性抉擇發人深省，《城中之城》深入淺出地探讨了兩代“互為鏡像”的金融人的不同抉擇。時代與人心互相作用、彼此影響，同時也互相依存，每位觀衆心中都有一把标尺，測量并品味着獨一份的思考。