國産劇中塑造的“窮人”，往往顯得虛假不真實，因為生活描繪得太“富裕”，與角色設定的貧困背景嚴重脫節。而《承歡記》中，通過何賽飛飾演的麥媽媽一身“廉價”打扮，為這些“假窮人”形象打了一個響亮的耳光。
何賽飛在劇中飾演的是女主角麥承歡的母親，一個典型的市井小家庭主婦。她一家住在舊式的弄堂裡，女兒找的男朋友是個沒有車沒有房的底層“滬漂”。這已然勾勒出一個貧困的家庭背景。
與許多國産劇中富裕的“窮人”家不同，麥家住的老舊小房間顯得逼仄擁擠，家具也都是舊式的，充滿了歲月的痕迹。這才真實反映出一個市井窮家的居住狀态。
更重要的是，何賽飛身上的那些“廉價媽媽衫”，穿出了一個普通市井主婦的樸實無華。這與許多國劇“窮人”身上名牌服飾形成了強烈對比，昭示出導演對窮人生活的考究和還原。
何賽飛在劇裡最常穿的，是價格隻有幾十塊錢的睡衣，款式簡單大方，沒有任何誇張的“裝飾”，很通俗實用。
這完全符合一個勤儉節約的中年主婦的審美。價格不貴，也就無需頻繁更換。
即便是外出時穿的衣服，價位也控制在一兩百元左右，沒有任何奢侈的痕迹。一件打扮得體面的中式襯衫，價格也隻在二百元上下。
這種樸實的穿着，既展現出麥媽媽畢竟有些“面子”，又沒有超出她這個階層該有的消費水準。
可以說，麥媽媽身上所呈現的，是絕大多數普通人的日常打扮。沒有任何名牌服飾的出現，也沒有任何不合邏輯的奢華。
這種樸實貼近生活的穿着，為觀衆呈現了一個真實可信的普通家庭媽媽形象。
與之形成鮮明對比的是，許多國産劇塑造的“窮人”打扮。《南轅北轍》中的女角色，穿着大牌奢侈品，和貧困背景嚴重不符。
《三十而已》中的女主租住高檔較高價的電梯大廈，穿名牌服飾。《夢回大清》女主也住着與“北漂”身份不相符的豪華大房子。
這些都嚴重脫離了貧困階層應有的生活狀态，斷然不能讓觀衆産生代入感。
何賽飛用她“廉價”的媽媽裝扮，直接打臉了這種虛假豔俗的“窮人”形象。它展現了一個普通家庭婦女該有的樸素穿着，讓觀衆看到了一個真實的小人物。
也為許多缺乏生活認知的編劇導演，上了一課普通老百姓的日常生活應該是什麼樣子。
當然，衣着打扮隻是塑造一個角色的一方面。《承歡記》中麥媽媽緊張兒女婚事、為生計發愁的内心獨白，也讓觀衆深深體會到了一個普通家庭主婦的無奈和堅強。
這種立足普通老百姓生活的創作态度，才能讓國産劇走進廣大觀衆的心裡。
否則，空洞華麗的外在包裝，隻能成為遭到嘲笑的對象。何賽飛以她的“廉價媽媽衫”，給國産劇界發出了深刻的警醒。
這也恰恰展現了一個演技精湛的演員，能夠用細微之處彰顯一個角色的生命力。
《承歡記》中何賽飛樸實的媽媽裝扮，給了許多脫離生活的國産劇“窮人”一個響亮的耳光。它展現了普通家庭主婦該有的日常穿着，讓觀衆看到了一個真實的小人物形象。
這種立足普通老百姓生活的創作态度，值得所有編劇導演學習借鑒。隻有具備了對生活的洞察力，國産劇才能進一步走進觀衆心裡，呈現出更豐富立體的人物群像。