作者|工也
上線24小時，抖音端播放量5000萬，充值突破1000萬。
上線一周，依舊在DataEye熱度榜日榜占據席位，目前其總熱力值（消耗值參考數）已破3600萬（截止到4月11日）。
四月上旬的短劇圈，由傳統影視公司檸萌影業和新晉短劇頭部九州短劇出品的《深宅進階錄》殺出重圍，成為近期話題度最高的爆款劇集。
它的整體結構與人設與去年的複仇短劇《黑蓮花上位手冊》高度相似，将宮鬥換成宅鬥，為母複仇變為替姊報仇。它的女主角正是《黑蓮花》的女主馬秋元，而男主則由《我在八零年代當後媽》的男主蘇袀禾來扮演，它大房的演員陳荟伊曾在《黑蓮花》中演皇後。雖然主要方不同，據悉其幕後攝制團隊也有頗多重合。
沿襲爆劇架構+齊聚兩大爆劇主演，可以說短劇圈的話題都被收歸《深宅》麾下。《深宅》的火爆與出圈不言而喻。此外，該劇由檸萌影業旗下的短劇廠牌“好有本領”聯合九州短劇出品。齊集衆多标簽，不難看出該劇的爆款原因：
1.沿襲《黑蓮花》《大紅燈籠高高挂》的架構，參考《甄嬛傳》《延禧攻略》，強調女性複仇與勾心鬥角，情節高能，情緒值拉滿。
2.共80集，每集1～2分鐘，平均10集滅一個人，劇情緊湊。
3.陣容吸引人眼球，爆款劇熟面孔，成為本劇最大招牌之一。
4.主演馬秋元演技線上，整體演員表演合格。
5.制作精良，鏡頭語言向長劇對齊，視聽語言豐富，服化道精緻。
本期「爆拆短劇」欄目，通過拆解《深宅進階錄》的結構與爽點，來看看宮鬥/宅鬥複仇劇的爆款原因與發展前景何在。
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十分鐘定生死，開局反轉三次立雙面人設
正如電影憑借高概念吸引觀衆，長劇憑借核心設定穩住收視基本盤，而節奏極快的短劇，自然也仰仗着開篇的前十分鐘來預先決定其爆款潛能。
《深宅進階錄》也不例外。其主線是，為給姐姐複仇，女主當上紅樓第一清倌加入許府，決心按照從低到高的輩分，将當年的罪魁禍首四位姨娘逐個迫害報複，并逐漸上位。不難想象，整體劇情以女主擊敗一個姨娘為一篇章，最終實作進階。宅鬥更新的循環式劇情，容易出現後期劇情重複度高的狀況。而該劇爆款的關鍵在于，在免費的前十二集設定好讓人既痛又爽的戲劇架構與模式。
第一、二集，設定女主動機，奠定全劇整體背景。女主顧清意嫁入許府，為的是幫姐姐顧婉婷報仇。七年前，她親眼目睹嫁入許府的姐姐被許府的姨娘們迫害緻死。女主默默攥緊将要與姐姐交換的信物，深埋複仇的種子。
第三至五集，遭遇刁難，意在表現女主深入虎穴，将正反對立擺明。進入門的女主，遇上各房夫人送上的“大禮”，實際上全是晦氣之物。忍辱負重的女主全盤招收，并被迫還禮，在雨中跳舞。第一次交手，女主讓出一卒，開局落敗，但也是對手的最後一次勝利。
第六集至八集，陰謀心計正式拉開序幕，女主反擊還手，開啟在許府的進階之路。女主放棄了新婚之夜的點燈同床機會，故意設局讓給四房，吃準了恃寵而驕的四房，言行不慎，定将敗壞在老爺面前的形象。女主以退為進，在暗處向前走出一步。
第九至十一集，女主乘勝追擊，走到明處，立下“清純”人設。她挑戰老爺布下的棋局，引起後者的關注與青睐，卻又拒絕老爺的點燈，再次讓出一棋。勝算延宕，為的是能夠再次設局。
第十二集，也是卡點付費集，卡在了女主收網之時。女主對四房坦白自己的設局，激怒四房動粗。結尾則是老爺回訪，看見四房掌掴後可憐柔弱的女主。免費集數停留在爽點開啟之前，而此後女主便拿捏住老爺，給四房下馬威。
三退兩進，全劇迎來首個小高潮，也是“鬥四房”篇章的首個勝利前夕。前十二集，女主說出其全劇的核心金句：“我最擅長的不是加害女人，而是拿捏男人”；而《深宅進階錄》步步為營推進劇情，成功拿捏住觀衆：
1.節奏緊湊，三退兩進，每兩集都設定反轉的節點。
2.女主的勝利不斷延宕，以退為進制造“吃癟”的假象，帶來痛感。勝利的爽點來臨時前暫停，順利設下鈎子。
3.最重要的是奠定了女主的“黑蓮花”式雙面人設：一邊是清純蓮花，一邊是心機毒女。動機先行确立，也為女主的黑化帶來正當性。
宮鬥/宅鬥何以屢成爆款？
扇耳光、下跪、潑酒，從《黑蓮花上位手冊》到《深宅進階錄》，宮鬥或宅鬥的短劇為何屢屢成為爆款，吸引數千萬充值額？
宮鬥題材的爆火，可以追溯到《金枝欲孽》、《甄嬛傳》與《延禧攻略》等全民劇集。珠玉在前，而宮鬥/宅鬥短劇，要做是提純長劇，删掉支線複雜的藤蔓，剝出其最爽與刺激的部分，那就是複仇更新。
在結構與人設情節上高度相似的《黑蓮花》與《深宅》，其實都師承自上述經典劇集，也可簡化為複仇+更新的套路：女主一邊手刃仇人，除掉異己，一邊上位。可以說，它們将短劇的兩大爽點拉到極緻：逆襲打臉與登上巅峰。這也成為女頻賽道中的戰無不勝、唯我獨尊的“戰神”。
它們比一般逆襲劇或更新劇更好看更爽，乃是因為有複仇動機的激化，使其更加訴諸觀衆情緒。悲慘過去與現在的強烈情緒，能夠彌補叙事連貫性、掩蓋情節内不合邏輯之處，讓整體劇情更狠更猛。就如前者中女主親手鞭打手刃家母，便是最好的例證。
與前者相比，《深宅》的力度已經有所放輕，手刃仇人的爽點仍在，但是手段上的血腥減少了。女主親自面對的隻有四房，是迫其自缢而亡，并沒有“親手鞭打”“火炭毀容”等殘酷畫面，這些在一定程度上規避上雷區，但同樣可以帶給觀爽感。
複仇劇滿足了閱聽人的宣洩心理，符合自《金枝欲孽》時期就有的觀衆觀劇習慣。但它們也是一塊燙手山芋，高回報也伴随着高風險。
其一，此類主題的劇集有一定風險。就如《黑蓮花》的下架事件。
随着短劇的監管審查愈發嚴格，宮鬥/宅鬥複仇劇面臨着進退兩難的困局：因為它的爽點與痛點極大依賴“極端性”。一方面，離不開腐朽的等級制度為極端情境，以封建秩序中的人性惡創造痛點。另一方面，暗黑報複的極端心理，就是此類劇集最大的爽點。那麼，如何軟化“極端性”、如何淡化暴力與血腥，以免踩線，成為宮鬥/宅鬥複仇劇的一大難題。
其二，此類劇集還面臨着同質化的困境。設局陷害+取代上位的勾心鬥角模式，逃不開毒酒大法、巫蠱小人、滴血認親、假懷孕真偷情等等從《金枝欲孽》、《甄嬛傳》、《延禧攻略》就頻繁使用的伎倆。劇情愈往後期發展，愈發千篇一律。
作為後來者的《深宅進階錄》，面臨着雙重問題時，則做出了一定的更新。
前作受到批評的重點，是女主罔顧人倫，将父親、繼母、姐姐全部殺死，複仇的對象是家人。但《深宅進階錄》中，女主滅的都是沒有血緣關系的仇人，觀衆的接受程度更高。
後半段的劇情中，女主報複完幾位姨娘之後，成功坐上主母之位，卻發現真正的迫害者是許家老爺。正是老爺随意欺侮丫鬟，才導緻姐姐的悲劇。而最終的複仇指向了對父權與封建秩序的抨擊。
在最後一集，女主成為“點火之人”，除掉老爺，親手焚燒許家老宅。這也将全劇升華至反抗封建不公、追求自由的意味，一定程度上拉高了複仇劇的格局，同時抵消了個人複仇中惡毒、不擇手段的價值觀。不過這一強調正義性的重心轉移，在前面的鋪墊有限，顯得情緒上不夠連貫與圓滑。
不可否認的是，這樣的主題轉換，成功讓該劇從一部複仇劇，變成了一部女性解放，抨擊封建社會的正能量劇。前期女主情感有了正當性，後期複仇有了正義性，觀衆普遍性看了更舒服。
傳統公司入局，制作更新，“長短交融”進行時
《深宅進階錄》還有一個重要的身份标簽，那就是傳統影視公司入局短劇之作。
該劇出自檸萌影業旗下的“好有本領”短劇廠牌之手。在傳統影視公司行列中，他們在短劇賽道的表現較為突出。尤其在去年，根據其23年年報顯示，短劇闆塊的總收入達到810萬，同比上升12倍，而毛利同比上漲17倍。可以看出去年他們在短劇上勢頭猛勁。
出自檸萌影業2023年年報
正規軍的強勢入局，也融進如今短劇精品化的洪流，不斷提高制作的标準。正如這部《深宅進階錄》，服化道等硬體上頗為精緻，而選角演技上也避免浮誇，總體而言制作精良。而鏡頭語言上，相對而言也比較講究。
由于豎屏拍攝方式與攝制周期的限制，主流短劇的鏡頭語言講究迅猛、沖擊與直給。快速的推拉搖移早已是家常便飯，剪輯也強調卡點沖擊，為了通過應接不暇的畫面變換，不斷吸引觀衆的注意力。
相對而言，該劇的鏡頭語言更向長劇對齊。比起直接給演員正面怼特寫、讓台詞帶動剪輯。該劇更偏向于傳統影視劇的表現方式，不少段落遵循鏡頭的過渡法則，會給出全景定場鏡頭，來讓交代場景。
又如鏡頭的焦點轉移，跟随着人物視線而轉移，更多是為了交代場景中的人物關系，而非進行強情緒的渲染。在整體上，為全劇帶來不一樣的質感。
長劇化的鏡頭語言，加上直給的内容，短劇也逐漸呈現出“長短交融”的趨勢。随着更多專業化團隊進入，這也成為短劇自我更新的方向，不斷向精品化路線邁進。
總體而言，作為四月呼聲較高的爆款劇集，《深宅進階錄》可以稱得上成功，或許這也可以說是“黑蓮花”效應的成功。正因為《黑蓮花》開辟出宮鬥複仇的爽劇模式，《深宅》才有效法的可能。
以爆款短劇的架構為藍本，再加以改造和打磨。這樣的爆劇生成模式，固然有效，但也難以再二次利用了。随着宮鬥/宅鬥複仇劇的商機被不斷變現，舊有的情節模式終将會被消磨殆盡，無法帶來新鮮感。唯有繼續對題材類型進行更新，突破複仇劇的窠臼，才能真正成為“黑蓮花2.0”，再創爆款奇迹。