2022中國當代藝術年度檔案 | 觀念的回響
Wang Jianwei
汪建偉 - CHINESE CONTEMPORARY ART ANNUAL FILES
◎ 藝術家汪建偉
｜圖檔由當代唐人藝術中心提供
◎湧現 No.1
綜合媒介 不鏽鋼 木材 硝基漆
200（L）cm×100（W ）cm×140（H ）cm
2021
寫在汪建偉唐人個展《湧現》之前
——氣候變化下的扁平主義式藝術應對
文 - 陸興華（哲學家、策展人）
為應對氣候變化，一個藝術家需從何處着力 ? 如何在他每天的塗抹過程中展現這一應對？他應自覺地在自己的作品中表達對氣候變化的個人關心 ?當然。他的創作方法論應以激發公衆對氣候變化的後果的進一步的公共讨論為目标 ? 當然。
◎湧現 No.2
綜合媒介 不鏽鋼 木材 硝基漆
160（L）cm×135（W）cm×90（H）cm
2020
但是，還有呢 ?
在氣候變化中，他應如何先給自己找到在宇宙中那個内置的中點 ( 他自己的全行星空間内的本地 )，以便給同時代人和他自己找到一個人類世風雨中的避難處？他應如何鼓勵同時代人去生産出人類世和雲計算平台上的新感性、新美學，來安撫和治療自己身上的人類性，完成自己的當代藝術式承諾？
◎湧現 No.9
布面油畫
250cm×187cm
2022
為此，藝術家汪建偉把自己的四十年的繪畫實踐推入氣候變化帶來的巨大的象征不确定性之中，主動讓自己的繪畫技術最大程度地接受來自畫框外的考驗，主動到深度時空和地質曆史之中去探險，像賭徒那樣，押上了全部的方法論家當，沖進了氣候變化下的當代藝術工程之中。他被迫同時像科學家、哲學家、藝術家那樣，一個人去頂着人類世的那片天空。古生物學、大氣科學、地質學、景觀學、思辨實在論、繪畫方法論、圖像制作程式、時間、空間、觀念、工具箱、園區消防、藝術工作節律、疫情事故、拆遷傳聞等等，都被他扁平地安排進同一個平面之中。
◎湧現 No.16
布面油畫
188cm×250cm
2022
◎湧現 No.13
布面油畫
130cm×160cm
2021
所謂扁平，是指整體并不能總體化它的所有的部分。扁平狀态下，總體的特性也并不能超越部分，而是内在于每一個部分之内的，比如，城市的每一個部分也都能與城市平起平坐，而城市是它的每一部分的一種特性。人在每一個點上都與構成他的無數個有機體平起平坐。他的每一個細胞裡的線粒體，也都與他平起平坐；一個細胞的本體平面也與人的本體平面平等。
◎湧現 No.11
布面油畫
200cm×150cm
2022
即将在唐人北京第一空間展出的汪建偉的一組扁平主義繪畫和雕塑，将以“湧現”為主題。湧現是指整體被壓扁到與其各部分同等地位後又互動而産生全新的東西。畫面的内容也被認為是這樣地湧現出來的。汪建偉思辨地處理了他的藝術對象，又通過他的這一扁平主義政策，逼觀衆思考他們自己在生物圈内與其他物種、其他對象之間面面相觑、短兵相接時的狀态，以便訓練他們的倫理上的彈性，在面對人類世風雨時，甚至在地位上羞辱性地被與其他物種或對象拉平時，亦拿得出足夠的沉着。這種扁平主義式倫理彈性，将是氣候變化下的人類的救生圈。
◎湧現 No.12
布面油畫
150cm×115cm
2022
汪建偉的這組扁平主義作品深受他近十年來一直研習的美國哲學家葛雷漢姆·哈曼（GrahamHarman）的思辨實在論和以對象為導向的本體論的影響。統治他畫面上的這一扁平本體論，也被哲學家布魯諾·拉圖爾（Bruno Latour）看作是人類世行動者網絡中的基本的實踐邏輯：不光人類，而且所有非人類對象，甚至是符号、工具、虛構人物，也都是平等的行動者，其各自的重要性由即将加入這一行動者網絡的新成員的權重來實時地被決定。這一扁平本體論有助于我們了解人類在氣候變化中的位置。它具體地被汪建偉在沒頂畫廊的最近的個展《行于泥漿》中了解為：人類可通過繪畫和雕塑的方法論資料包，來了解自己在深度曆史、地質時間之中的命運，以便之後又思辨地将自己的命運玩進一種更敞開的世界遊戲之中。一如既往，汪建偉的展覽将既是實驗室，也是教室，也是劇場。
◎湧現 No.6
綜合媒介 鑄鋁 硝基漆
125（L）cm×55（W）cm× 50（H）cm
2022
扁平主義繪畫或雕塑是一種非人類、非心靈、非情懷、非出自個人心靈史的繪畫或雕塑。在扁平主義本體論看來，是心靈使自然、國家、軍隊、藝術機構、國民經濟變得可能；有了心靈的好奇，才有了社會，以及其餘的一切。但是，心靈也總是太輕信，總誤認了它的對象。比如，心靈甚至不知大海是什麼，不知大海的構成或結構，也不知大海曾遭遇的那些主要事件，就對着大海一個勁兒地組裝、抒情起來。出于畫家個人心靈史的繪畫，就是這樣的無厘頭地組裝和抒情。而繪畫和雕塑本來是要幫我們校正心靈的這種必然的誤認的。汪建偉的扁平主義方法論要堵住這種抒情，也要截斷他自己的心靈史，不讓它去繼續意淫藝術史和自然史。而反過來，扁平主義方法論也嚴格地規定了汪建偉自己的這些新創作，同時也将規定觀衆的心靈的行為，使他們通過觀看這些扁平主義作品，而更好地了解自己在氣候變化中的命運，拿出勇氣，去與氣候變化共舞。
◎展覽現場
扁平主義方法論的最終目标是：讓在畫面上扁平地相處的對象之間的互動，最終湧現于畫面上。同樣，在人類世界的天空下，我們在人工地球上将要展開的驚天奮鬥，也被期待着遭遇這樣的湧現：嶄新的自然和人文的湧現。
－End－
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書名：《灰階 · 2022中國當代藝術年度檔案》
出品：漫藝術機構
出版發行：上海三聯書店
裝幀：精裝｜458頁
尺寸：889mmx1194mm 1/12
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