顧景舟（1915年一1996年），原名景洲，後改名為景舟。顧景舟1915年生于江蘇宜興川埠鄉上袁村，18歲拜名師學藝，三十年代後期至上海制壺仿古，1954年進入宜興蜀山陶業合作社。1956年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。
顧景舟在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣，可說是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可媲美明代的時大彬，世稱“一代宗師”、“壺藝泰鬥”。
顧景舟一生制作的紫砂壺數量不是很多，他有時好幾年才做一批壺，而且個個要求品質上乘，不滿意的都要毀掉。即使到了晚年，顧景舟仍然堅持做壺，時有精品産出。
1.集玉壺
該壺式由高海庚于1978年設計，整體造型得新石器時期玉琮的神韻，并集合玉器其他元素變化創新而成。
集玉壺身筒飽滿圓潤，腰部裝飾凹凸有緻的平行環線，參互變化，形成連貫動感節奏。壺流方中帶圓，根部浮雕夔龍紋，鋬上端平直，裝飾玉牌造型，風格古樸，友善端持。半圓形的魚鈕，似魚躍出水面，鈕上加飾圈環，口線及蓋面的貼片若水波漣漪，魚躍鸢飛，靈動得體。壺體結構緊湊嚴密，于嚴謹中寓流動，于端莊中富生氣。
顧景舟的集玉壺系在周桂珍的壺坯上修改完成，僅一隻。
2.供春壺
相傳供春壺乃明代正德年間供春所創。根據顧景舟的研究，此類供春壺式乃清道光年間黃玉麟與吳大澂根據文獻記載的“供春樹瘿壺”式樣構思、合作而成，取“供春”之名，亦有春天萬物複蘇，以之為紀之意。
顧景舟式供春，胎體較薄，工藝嚴謹，胎色黃褐，器身布紋，紋理缭繞，形似斑駁的老樹瘿，以光滑的瓜蒂形為蓋，大弧度的鋬手富有張力。壺整體造型樸質純真，壺身輕巧，端握舒适。
1983年，顧景舟攜妻到上海醫治痼疾，曾寄居上海淮海中學。忙碌之餘制作了三把鹧鸪提梁壺和三把供春壺，除供春壺和鹧鸪提梁壺各一把上交工廠作為生産任務之外，其餘慨贈予友情幫助的朋友，顧景舟的人品藝格由此可見。
3.磉扁壺
磉石，即柱礎，地基上面安放柱子的石礅，在中國傳統磚木結建構築中用以負荷和防潮，對防止建築物塌陷有着不可替代的作用。宋李誡“營造法式”第三卷記載:“柱礎，其名有六，一曰礎，二曰礩，三曰舄，四曰踬，五曰磩，六曰磉，今謂之石碇。”磉石有鼓型、瓜型、花瓶型、宮燈型、六錘型、須彌座型等多種式樣。
磉扁壺為顧景舟晚期作品，身筒模仿鼓型磉石造型，肩周徑略寬于底部，身筒略呈斜直狀向底部收斂，故在視覺上凸顯了壺肩的張力。頸、流均為直式，力道十足。蓋的造型别具一格，在平蓋的基礎上略微向上凸起，使整個壺的重心略微上移，增加了造型的均衡感，同時，蓋微微凸起使得整個壺有一種充氣感，飽滿有氣度。
磉扁壺整體呈現硬朗質樸的特征，僅做一件，可見是顧景舟精雕細琢的大雅之作。
4.三足乳鼎壺
三足乳鼎壺是顧景舟晚年代表作之一。顧景舟在借鑒吸收曼生匏瓜壺的基礎上進行了再創作，将曼生匏瓜壺的平底改成三足鼎式，中心上移，精神得以提振。
該壺形似瓜，壺身呈上窄下寬的圓腹狀，一彎短流，曲柄流暢，底部貼置三枚釘足，呈鼎立狀。全壺光素圓潤，簡潔大方，靈動有神，典雅含蓄。
5.提梁磐壺
提梁磐壺為1988年韓美林設計，顧景舟制作。壺上部造型若振翅的飛鳥，提梁和的子從後部飛出，形似鳥的飛羽，流部轉折圓潤，渾厚有力，形似鳥嘴。壺身形似磐石，豐厚扁圓，穩定了上半部飛揚的勁勢，在動與靜之間充分展現了物體的空間平衡關系。
壺身寬厚，為書畫提供了空間，上刻辛棄疾《西江月》“兩三點露不成雨，七八個星猶在天”篆書銘文，字型古雅，娴熟流暢，诠釋了作品的另一番意境。
6.雙圈壺
雙圈壺創作于顧景舟晚年時期。1992年，顧景舟制作雙圈壺，由劉海粟書畫，顧景舟親自镌刻，一面題字“夙慧 壬申中秋 劉海粟九十七歲”；另一面，劉海粟繪老梅一枝，題“眉壽 劉海粟 年九十七”，下刻“海粟不朽”陰文篆書章。“夙慧”，慧，即梵語的“般若”，是一種智慧或洞識。此壺道盡了兩位藝人求真理于藝術的心路曆程，是兩位藝術大師的唱和之作。
1993年10月21日，78歲高齡的顧景舟随宜興陶瓷藝術作品展代表團通路台灣。踏上寶島土地的顧景舟受到了無數壺迷的熱情追捧，為期十天的展覽參觀人流絡繹不絕，雙圈壺是顧景舟帶去台灣展覽的作品之一。該壺胎體細膩，光素直筒身，三彎流捏塑精确，出水流暢不流涓滴，耳鋬寬大，淺足，嵌蓋與肩齊平，橋形鈕上裝飾可以活動的兩個繩紋環圈，增加了壺的靈動感，整體造型凝重質樸，大氣端莊。
7.虛扁壺
第一款高虛扁壺創作于20世紀90年代初，因壺體容量偏小，約380 毫升，為了使得茶葉泡制過程中能夠順利翻滾，顧景舟在傳統虛扁壺的基礎上加大了身筒高度，蓋邊與壺口用直邊過渡，圈足也呈直線狀，老味十足。
第二款高虛扁壺創作于1993年，是為宜興紫砂陶赴台精品展所制，較第一款内收了下腹，使得身筒更具張力，更具靈動性。同時，增加了蓋邊線和口線，圈足也增加了底線，互相呼應。