周敏的宿命
1931年的秋天，江蘇無錫的一所藝校裡迎來了17歲的周敏。她雙手緊握履歷，站在面試室外深吸了一口氣。
面試官是學校的戲劇導師韋布，他一看到周敏就眼前一亮——五官立體，眼神有神，完全是訓練有素的演員之料。
果然，她的自我介紹和表演獨幕喜劇獲得了滿堂彩。“歡迎加入我們!”韋布笑着說。
那天晚上，周敏興奮地給母親寫信:“媽，我找到命中注定的事業了......”
10年後，抗日戰火蔓延到無錫。日軍的炮火在夜空中交織，照亮了正在街頭表演的周敏和韋布。
新中國成立那天清晨，兩人在基建工地上迎來了第一個黎明。
1950年，周敏第一次在銀幕上扮演母親角色，她驚訝地發現，原來表演就是她此生的宿命。每完成一個角色，她都像孩子般開心。
直到1957年退出影視圈，為了陪伴兒子成長，她欣然選擇放下夢想。當她坐在放映廳裡，看着兒子的名字在銀幕上升起，不禁淚流滿面。
周敏的藝術人生
1950年，周敏來到了電影《太平春》的拍攝場地。這是她首次在銀幕前表演，心中緊張而期待。然而當導演喊了一聲“開始”後，她瞬間進入了狀态，融入到一個母親的世界，仿佛自己就是張母本人。
“過!”導演喊出這句話時，周敏還沉浸在劇中人物的情緒中，無法自拔。從業人員們紛紛過來與她握手，誇獎她的出色表現，她不禁激動得熱淚盈眶。
接下來的日子，周敏又在多部電影中出演了母親的角色。無論是身患絕症的墜兒媽，還是在風雨中乞讨的武訓母，她都能駕輕就熟地通過細微表情刻畫人物内心的起伏。
1957年，周敏在一部電影中诠釋了一個戀子心切的老婆子媽。她一邊揪着心上人的袖子不讓她走，一邊抹着眼淚懇求她再多留一天。
當導演終于喊出“過”的時候，周敏紅着眼睛遲遲不肯離開角色。劇組所有人默然圍觀，為她精彩的演出送上最後的掌聲。這一刻，周敏明白，自己的藝術人生已經完成，她需要放手去擁抱另一個宿命。
周敏的黯然離場
1972年，周敏退出了生活，過上了隐居的日子。她将所有的時間都花在照顧生病的母親和才入行的兒子身上。
為數不多的娛樂，就是每周去一趟電影院。她會獨自坐在最後一排，安靜地看完一場又一場電影。有的時候，放映員會恰巧放上她參演過的電影。
人們看完後都在熱烈讨論着那些大明星的演技，卻沒有人發現角落裡的她。
一次放映結束後，一個跟父母來看電影的小男孩興奮地跑過來，拉着她的衣袖說:“剛才那個老太太演得真好，她現在在哪裡呢?”周敏撫摸着他柔軟的頭發，溫柔地說:“她去了很遠很遠的地方，但會時常回來看你的。
1977年，周敏離開了這個世界。許多與她共事過的老藝術家們來到墓前，不舍地與這位老朋友訣别。他們一個個拭去眼淚，站成一道緬懷的隊伍。
又過了30年，人們依然記得曾在銀幕上洋溢母性光輝的那個老太太演員。就像她對那名小男孩說的，她永遠活在人們記憶的畫面裡。
周敏的藝術精髓
作為老一輩電影演員中的佼佼者，周敏最令後人難忘的，是她那種樸實無華的演技。她能夠用極其細微的表情管理，将銀幕人物的内心世界在觀衆面前栩栩如生地呈現出來。
比如在《武訓傳》裡，她扮演的武訓母這個乞丐老太太，我們不僅看到了一個身患絕症、在風雨中乞讨的可憐人，更能聯想到自己的母親，為生活的無奈而心痛。
這恰恰印證了她演技中獨特的魅力——通過樸實的表達，帶給觀衆超乎想象的情感體驗。
可以說，周敏塑造的每一個銀幕角色，都仿佛一個活生生的、血淋淋的個體，使觀衆在欣賞的同時，也不由自主地感同身受，産生深刻的情感共鳴。
這種“返璞歸真”的表演方式，讓後人對中國電影早期的風貌有了更立體的認識。
如今，當我們回顧那些脍炙人口的老電影時，能夠看到時代和歲月在其中留下的印記。我們為中國電影從無到有，再到今天長足發展的曆程而自豪;也應當緬懷那些默默無聞、甘于奉獻的前人。
人們常常隻記住銀幕上那些光鮮亮麗的明星，卻很少有人會想起，他們完成的每一個動作和表情背後，都離不開劇組千千萬萬個默默耕耘的小螺絲釘。
而周敏，就是其中一個隐形的支柱。
是以，當你再次看到她出現在古舊的電影畫面中時，請記住這位樸實而又出色的老藝術家，獻上你最真摯的掌聲。