1956年，一位名不見經傳的青年王心剛在長春電影制片廠的一部影片中初試啼聲。他英俊的面容，健碩的體魄，與生來的溫文儒雅讓觀衆耳目一新。
盡管表演還略顯生硬，但這絕佳的外在條件已成功吸引了無數電影迷的眼球。
兩年後，王心剛在另一部戰争題材影片中再次出演男主角，這一次，他如魚得水地駕馭起了這個青年牧民的角色。
王心剛與女主角有說有笑，策馬狂奔，将一個陽光自信的青年形象完美演繹。當時的評論界盛贊他“仿佛與這個角色天造地設”。
然而王心剛心裡明白，這不過是運用自身條件的“本色演出”，距離真正的演技演員還差得遠。
一個轉折發生在1958年。在那部反映特務生活的電影中，王心剛出人意料地出演了一個反面角色——狡猾懦弱的奸細姚葦。
為了一角，他不惜剃光頭打滿耳洞，甚至學會了各種奸詐小人常有的動作神态。最終王心剛将這個陰暗龌龊的角色刻畫得惟妙惟肖，引發了震撼。
自此，人們看到這個小生級别的演員，竟然有着如此過硬的演技内力，“性格演員”的門檻已為他踏平。一個真正意義的電影男神，從此誕生。
或許很難找出另一個演員，像王心剛這樣将中國軍人的精神面貌通過銀幕形象展現得如此立體生動。從他出道至今，王心剛已成功塑造了數十個家喻戶曉的軍人角色，其中最令觀衆難忘的有張敏艇長、洪常青烈士、蔡锷将軍等。
之是以王心剛能如此出色地演繹這些軍人，關鍵在于他本身就是一名出身部隊文工團的老兵。17歲應征入伍的王心剛經曆過嚴苛的軍旅生活，對一個軍人的品質有着深刻的了解。
這為他在銀幕上塑造軍人奠定了最堅實的基石。
更為難能可貴的是，王心剛本人正氣凜然、品格高尚，與他所扮演的軍人角色可以說是最完美的契合。這也使得無論哪一個軍人，落在王心剛的手中都會具備一種與生俱來的威武不屈。
觀衆為銀幕人物神魂颠倒的同時，也在無形中被他的人品折服。
最後，王心剛學習能力異乎尋常，每一個角色他都會抓住不同的特質并加以渲染刻畫。是以他塑造的軍人們都自成一格，有着各自鮮明的個性，豐富了中國電影中的軍人群像。
毫無疑問，沒有王心剛的存在，中國電影中的這一界類将會黯然失色。
當我們審視王心剛的電影生涯時，會驚喜地發現他不僅能完美演繹中國軍人這一剛陽角色，還同樣出色地塑造了衆多柔美憂郁的知識分子形象。
1962年，王心剛在電影《綠海天涯》中扮演了一個孤僻寡言的植物學家南林。這是一個性格内斂、飽學之士的角色。
為了準确演繹，王心剛閉門苦讀了大量植物學專著，甚至親自進行标本分類實習。最終他将這個博古通今的知識分子刻畫得豐滿傳神，給觀衆留下深刻印象。
類似的成功還有1965年獻聲的文學青年涓生。如果說南林是規則内斂，那麼涓生就是機敏多思到郁郁寡歡。為了呈現涓生心靈的纖細脆弱，王心剛将自己的神态放得極為朦胧柔和，仿佛整個人都彌漫在悲天憫人的哀思之中，讓評委們為之動容。
通過這兩個代表性角色，我們看到王心剛演技的開放性和包容性，他可以從一個威武霸氣的将軍轉身入戲一個文弱書生，并都将之演繹得入木三分。
這種多面的演技突破是很少有演員能做到的。而從王心剛這裡，我們找到了答案——那就是對藝術的無私奉獻與對演技的不懈追求。
我們今天所能觀賞到的中國電影，很大程度上得益于上個世紀五六十年代這群優秀藝術家的不懈努力與嘔心瀝血。
其中王心剛的貢獻更是舉足輕重。可以這麼說，沒有王心剛的大放異彩，中國電影的發展程序必将大打折扣。
首當其沖，王心剛通過自己剛健的體魄與精湛的演技，完美演繹了中國電影曆史上最令人難忘的一大批男主角典型。
以他為代表的這一類銀幕形象，極大豐富和提升了電影中的男性氣質，為中國電影注入了全新鮮血。
更為難能可貴的是，王心剛成功向觀衆心中植入了大量正面精神食糧。無論是他塑造的軍人形象，還是知識分子形象，都在有意無意間傳遞着崇高人格與不屈鬥志。
在那個動蕩社會轉型的特殊年代，這無疑産生了重大的道德教化作用。
總的來說，王心剛代表了中國電影界最高水準和最堅定追求。在整個行業走下坡路之際，有他這樣一位對藝術忠誠執着的大師坐鎮，讓人對電影這門藝術再次燃起信心。
毋庸置疑，沒有王心剛及其同道中人的铮铮鐵骨，中國電影的昨天與今天必将大不相同。