1956年，一位名不见经传的青年王心刚在长春电影制片厂的一部影片中初试啼声。他英俊的面容，健硕的体魄，与生来的温文儒雅让观众耳目一新。
尽管表演还略显生硬，但这绝佳的外在条件已成功吸引了无数电影迷的眼球。
两年后，王心刚在另一部战争题材影片中再次出演男主角，这一次，他如鱼得水地驾驭起了这个青年牧民的角色。
王心刚与女主角有说有笑，策马狂奔，将一个阳光自信的青年形象完美演绎。当时的评论界盛赞他“仿佛与这个角色天造地设”。
然而王心刚心里明白，这不过是运用自身条件的“本色演出”，距离真正的演技演员还差得远。
一个转折发生在1958年。在那部反映特务生活的电影中，王心刚出人意料地出演了一个反面角色——狡猾懦弱的奸细姚苇。
为了一角，他不惜剃光头打满耳洞，甚至学会了各种奸诈小人常有的动作神态。最终王心刚将这个阴暗龌龊的角色刻画得惟妙惟肖，引发了震撼。
自此，人们看到这个小生级别的演员，竟然有着如此过硬的演技内力，“性格演员”的门槛已为他踏平。一个真正意义的电影男神，从此诞生。
或许很难找出另一个演员，像王心刚这样将中国军人的精神面貌通过银幕形象展现得如此立体生动。从他出道至今，王心刚已成功塑造了数十个家喻户晓的军人角色，其中最令观众难忘的有张敏艇长、洪常青烈士、蔡锷将军等。
之所以王心刚能如此出色地演绎这些军人，关键在于他本身就是一名出身部队文工团的老兵。17岁应征入伍的王心刚经历过严苛的军旅生活，对一个军人的品质有着深刻的理解。
这为他在银幕上塑造军人奠定了最坚实的基石。
更为难能可贵的是，王心刚本人正气凛然、品格高尚，与他所扮演的军人角色可以说是最完美的契合。这也使得无论哪一个军人，落在王心刚的手中都会具备一种与生俱来的威武不屈。
观众为银幕人物神魂颠倒的同时，也在无形中被他的人品折服。
最后，王心刚学习能力异乎寻常，每一个角色他都会抓住不同的特质并加以渲染刻画。所以他塑造的军人们都自成一格，有着各自鲜明的个性，丰富了中国电影中的军人群像。
毫无疑问，没有王心刚的存在，中国电影中的这一界类将会黯然失色。
当我们审视王心刚的电影生涯时，会惊喜地发现他不仅能完美演绎中国军人这一刚阳角色，还同样出色地塑造了众多柔美忧郁的知识分子形象。
1962年，王心刚在电影《绿海天涯》中扮演了一个孤僻寡言的植物学家南林。这是一个性格内敛、饱学之士的角色。
为了准确演绎，王心刚闭门苦读了大量植物学专著，甚至亲自进行标本分类实习。最终他将这个博古通今的知识分子刻画得丰满传神，给观众留下深刻印象。
类似的成功还有1965年献声的文学青年涓生。如果说南林是规则内敛，那么涓生就是机敏多思到郁郁寡欢。为了呈现涓生心灵的纤细脆弱，王心刚将自己的神态放得极为朦胧柔和，仿佛整个人都弥漫在悲天悯人的哀思之中，让评委们为之动容。
通过这两个代表性角色，我们看到王心刚演技的开放性和包容性，他可以从一个威武霸气的将军转身入戏一个文弱书生，并都将之演绎得入木三分。
这种多面的演技突破是很少有演员能做到的。而从王心刚这里，我们找到了答案——那就是对艺术的无私奉献与对演技的不懈追求。
我们今天所能观赏到的中国电影，很大程度上得益于上个世纪五六十年代这群优秀艺术家的不懈努力与呕心沥血。
其中王心刚的贡献更是举足轻重。可以这么说，没有王心刚的大放异彩，中国电影的发展进程必将大打折扣。
首当其冲，王心刚通过自己刚健的体魄与精湛的演技，完美演绎了中国电影历史上最令人难忘的一大批男主角典型。
以他为代表的这一类银幕形象，极大丰富和提升了电影中的男性气质，为中国电影注入了全新鲜血。
更为难能可贵的是，王心刚成功向观众心中植入了大量正面精神食粮。无论是他塑造的军人形象，还是知识分子形象，都在有意无意间传递着崇高人格与不屈斗志。
在那个动荡社会转型的特殊年代，这无疑产生了重大的道德教化作用。
总的来说，王心刚代表了中国电影界最高水准和最坚定追求。在整个行业走下坡路之际，有他这样一位对艺术忠诚执着的大师坐镇，让人对电影这门艺术再次燃起信心。
毋庸置疑，没有王心刚及其同道中人的铮铮铁骨，中国电影的昨天与今天必将大不相同。