文革是一段特殊的時期，這一時期從戲曲界開始改革創排革命現代戲，革命現代戲是以歌頌工農兵、歌頌英雄為主要題材，這是與傳統戲不同的。
在1964年舉辦了革命現代戲觀摩大會，各大平劇院團齊聚北京演繹革命現代戲，這沒有什麼問題，也是一種創新和發展。
但是随着文革的到來傳統戲一刀切退出了舞台，很多平劇名家受到了沖擊，并且在這一時期離世了。
我們今天就來聊一聊文革中兩大科班的落寞。
厲家班
厲家班是以厲慧良先生為主的家族式戲班子，其中包括厲慧良、厲慧斌、厲慧蘭等名家。
文革中厲慧良大師受到了沖擊，并且入獄很多年，但是他一直堅持練功，最終也是重回舞台。
然而厲慧斌先生卻選擇自盡離世了，他是一位優秀的淨角表演藝術家，并且一度有“小金少山”的美譽，但是文革中也受到了沖擊，甚至于自盡了。
童家班
童家班是以童芷苓為首的家族式戲班，在上世紀四五十年代童家班那可是頗有影響力，建國後童家班也是加入了上海平劇院。
文革中童家班也是一度落寞，尤其是童芷苓受到了沖擊，并且退出了舞台，離開了上海平劇院在五七幹校勞動。
然而這一時期童祥苓老師在樣闆戲《智取威虎山》中飾演“楊子榮”一角，但是即便如此這一時期也因為姐姐童芷苓受到了沖擊，文革中也曾經一度退出舞台并且在劇院幹雜活。
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