《失控玩家》于2021年上映,講述一個遊戲中的NPC有了自我意識,發現自己生存在一個開放類遊戲的世界,于是想成為英雄,改寫自己的故事,在遊戲中“人工智能”成長了起來。與此同時,現實世界中的米莉和鍵盤因為遊戲機密被盜用不得不想盡辦法讨回自己的東西,意外發現自己設計的“人工智能”在遊戲中起了效果。
在影片中,存在于現實世界的人創造了“自由城”一個開放類的遊戲,和現實世界一樣,玩家通過電腦操控自己的遊戲角色。在“自由城”中,有鞋子上帶按鈕的“起跳鞋”,有安裝在玩家身上的“機械炮”,有漂亮的跑車以及飛速摩托等賽博視覺元素,但最“賽博”的是影片中的遊戲主人公蓋的“人工智能”。
在當今世界,人工智能(AI)雖然已經普遍存在于我們的生活,但做到“自由城”中這樣一個有情感、自尊、自驅力,甚至為了女主可以改變自己的命運軌迹的“人工智能”在現實中還沒有實作。影片套用遊戲這個大架構側面描繪了一種理想狀态的AI系統。試想如果AI有了這樣的“生命”體征,有了自己的思維、自尊、情感,那麼他們是否會有自己獨立的“意識”,進化的“數字生命”再次引發了人類的思考。
這樣的“生命遊戲”在上個世紀就引起了科學家和計算機學者的重視,他們研究和實踐後發現了計算機程式也會“自我進化”,這樣的模式不論在真實世界的遊戲中或者《失控玩家》影片中均有展現,利用電影藝術的形式側面反映着科學技術的進步。科幻作家劉慈欣在其著作《三體》中描述:“在人類的面前有兩條路:一條向外,通往星辰大海,一條對内,通往虛拟現實。”
影片《失控玩家》中,主人公蓋生存在一個遊戲世界中,偶然見到了自己一見鐘情的“女神”,他為了找到“女神”逐漸有了自己的意識,發現自己的生活全部都是重複的,經過了尋找女神計劃。發現了自己身處的世界隻是一個遊戲世界,是被其他人所創造的世界,而自己不過是這個遊戲世界中的一個路人角色,為現實生活的玩家作背景的角色。
他感到了驚異和一絲沮喪,并帶動其他和他一樣的NPC角色一起“覺醒”。而在現實中,蓋尋找的“女神”卻是遊戲的真正開發者,遊戲被他人盜取利用賺了很多錢,而自己的成果被人隐藏在了遊戲的“倒影”中。為了尋找機密檔案,意外發現自己開發的“人工智能”效果起了作用,并與自己的遊戲角色相愛了。一邊是虛拟,一邊是現實,戲劇性的效果和虛拟與現實的碰撞十分出彩。
觀衆雖然沒能在現實生活中感受或體驗到影片中所涉及到的與技術水準相當的科學技術,但是卻或多或少地對這些技術的雛形有了更為實際的觀感與體驗。這樣的賽博世界中,蓋的覺醒和争取自己的世界引發了觀衆對于現實世界的一些思考。在《失控玩家》中,充滿賽博科技感的元素帶給人們視覺沖擊,但卻沒有以往賽博影片經常描繪的“AI造反”“超能力破壞人類”的劇情,蓋覺醒後沒有野心要争奪現實世界,現實世界的人們也沒有消滅AI的恐懼。
反之,遊戲的開發商卻是一個壞人,在他利益至上的世界中,不惜毀掉一切也不允許創新事物的出現,為了金錢想要毀滅一切。但在影片結尾,蓋告知女主人公自己是與她一起開發遊戲的朋友鍵盤設定的。他的程式就是一封“情書”,在現實意義上為鍵盤表白,反映了一定的悲觀主義色彩。人工智能有了自己的意識、尊嚴、甚至被寫下了“情感”程式,但仍然隻是“人工智能”。
生活在“自由城”的世界中永遠不會老去,看似追到了自由實則卻仍然沒有真正的自由。這個NPC原本以為自己終于擺脫了“工具人”的命運,最終發現自己仍然是一個“人工智能”。自己所擁有的情感不過是被寫下的程式,作為創造這個“世界”的人類,我們應當反思對于虛拟世界裡的“人類”情感的歸宿,戲劇融合方式作為一種看點,更需要展現其中内在情感的表達。
不同于《銀翼殺手》《攻殼機動隊》等傳統科幻影片,《失控玩家》融入了喜劇、愛情等元素,将戲劇色彩利用科技手段展現得淋漓盡緻。如主人公蓋被網絡管理者追殺之時,并沒有傳統科幻片中刀光劍影的打鬥場面,而是在追殺過程中結合了知名遊戲《俠盜獵車手》的場景轉換,其中追殺者詢問主人公的“皮膚”之時,并不是在說蓋的人物肌膚,而是結合了當代遊戲玩家的遊戲外形,符合現代網絡語言。
除此之外,影片最後的“彩蛋”還進行了超級英雄的“夢幻關聯”,綠巨人、美國隊長、星球大戰等IP元素的融入,使影片的賽博元素更加凸顯,而這些IP都有自己的藝術特征,利用閱聽人所熟知的IP元素與影片相結合,形成了意想不到的催化作用。在今天,也許非英雄人物也可以采取“英雄行動”,亦或是在賽博世界中,或許早已沒有好壞之分。在數字化的今天,人類面對數字技術的看法不再是一味地擔憂未來,這樣的藝術形式側面展現了作者想要表達的人類與科技的相處方式轉變,利用虛拟人物、英雄人物的情感排程,展現當代戲劇風格。
