《失控玩家》于2021年上映,讲述一个游戏中的NPC有了自我意识,发现自己生存在一个开放类游戏的世界,于是想成为英雄,改写自己的故事,在游戏中“人工智能”成长了起来。与此同时,现实世界中的米莉和键盘因为游戏机密被盗用不得不想尽办法讨回自己的东西,意外发现自己设计的“人工智能”在游戏中起了效果。
在影片中,存在于现实世界的人创造了“自由城”一个开放类的游戏,和现实世界一样,玩家通过电脑操控自己的游戏角色。在“自由城”中,有鞋子上带按钮的“起跳鞋”,有安装在玩家身上的“机械炮”,有漂亮的跑车以及飞速摩托等赛博视觉元素,但最“赛博”的是影片中的游戏主人公盖的“人工智能”。
在当今世界,人工智能(AI)虽然已经普遍存在于我们的生活,但做到“自由城”中这样一个有情感、自尊、自驱力,甚至为了女主可以改变自己的命运轨迹的“人工智能”在现实中还没有实现。影片套用游戏这个大框架侧面描绘了一种理想状态的AI系统。试想如果AI有了这样的“生命”体征,有了自己的思维、自尊、情感,那么他们是否会有自己独立的“意识”,进化的“数字生命”再次引发了人类的思考。
这样的“生命游戏”在上个世纪就引起了科学家和计算机学者的重视,他们研究和实践后发现了计算机程序也会“自我进化”,这样的模式不论在真实世界的游戏中或者《失控玩家》影片中均有体现,利用电影艺术的形式侧面反映着科学技术的进步。科幻作家刘慈欣在其著作《三体》中描述:“在人类的面前有两条路:一条向外,通往星辰大海,一条对内,通往虚拟现实。”
影片《失控玩家》中,主人公盖生存在一个游戏世界中,偶然见到了自己一见钟情的“女神”,他为了找到“女神”逐步有了自己的意识,发现自己的生活全部都是重复的,经过了寻找女神计划。发现了自己身处的世界只是一个游戏世界,是被其他人所创造的世界,而自己不过是这个游戏世界中的一个路人角色,为现实生活的玩家作背景的角色。
他感到了惊异和一丝沮丧,并带动其他和他一样的NPC角色一起“觉醒”。而在现实中,盖寻找的“女神”却是游戏的真正开发者,游戏被他人盗取利用赚了很多钱,而自己的成果被人隐藏在了游戏的“倒影”中。为了寻找机密文件,意外发现自己开发的“人工智能”效果起了作用,并与自己的游戏角色相爱了。一边是虚拟,一边是现实,戏剧性的效果和虚拟与现实的碰撞十分出彩。
观众虽然没能在现实生活中感受或体验到影片中所涉及到的与技术水平相当的科学技术,但是却或多或少地对这些技术的雏形有了更为实际的观感与体验。这样的赛博世界中,盖的觉醒和争取自己的世界引发了观众对于现实世界的一些思考。在《失控玩家》中,充满赛博科技感的元素带给人们视觉冲击,但却没有以往赛博影片经常描绘的“AI造反”“超能力破坏人类”的剧情,盖觉醒后没有野心要争夺现实世界,现实世界的人们也没有消灭AI的恐惧。
反之,游戏的开发商却是一个坏人,在他利益至上的世界中,不惜毁掉一切也不允许创新事物的出现,为了金钱想要毁灭一切。但在影片结尾,盖告知女主人公自己是与她一起开发游戏的朋友键盘设定的。他的程序就是一封“情书”,在现实意义上为键盘表白,反映了一定的悲观主义色彩。人工智能有了自己的意识、尊严、甚至被写下了“情感”程序,但仍然只是“人工智能”。
生活在“自由城”的世界中永远不会老去,看似追到了自由实则却仍然没有真正的自由。这个NPC原本以为自己终于摆脱了“工具人”的命运,最终发现自己仍然是一个“人工智能”。自己所拥有的情感不过是被写下的程序,作为创造这个“世界”的人类,我们应当反思对于虚拟世界里的“人类”情感的归宿,戏剧融合方式作为一种看点,更需要体现其中内在情感的表达。
不同于《银翼杀手》《攻壳机动队》等传统科幻影片,《失控玩家》融入了喜剧、爱情等元素,将戏剧色彩利用科技手段展现得淋漓尽致。如主人公盖被网络管理员追杀之时,并没有传统科幻片中刀光剑影的打斗场面,而是在追杀过程中结合了知名游戏《侠盗猎车手》的场景转换,其中追杀者询问主人公的“皮肤”之时,并不是在说盖的人物肌肤,而是结合了当代游戏玩家的游戏外形,符合现代网络语言。
除此之外,影片最后的“彩蛋”还进行了超级英雄的“梦幻联动”,绿巨人、美国队长、星球大战等IP元素的融入,使影片的赛博元素更加凸显,而这些IP都有自己的艺术特征,利用受众所熟知的IP元素与影片相结合,形成了意想不到的催化作用。在今天,也许非英雄人物也可以采取“英雄行动”,亦或是在赛博世界中,或许早已没有好坏之分。在数字化的今天,人类面对数字技术的看法不再是一味地担忧未来,这样的艺术形式侧面体现了作者想要表达的人类与科技的相处方式转变,利用虚拟人物、英雄人物的情感调度,展现当代戏剧风格。
