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南韓娛樂圈“完蛋”了，劇組停工、演員失業，難怪Lisa一心想去歐美
南韓頂級女愛豆Lisa要去法國瘋馬秀表演的消息，在中文網際網路上鬧得沸沸揚揚。
很多人說，Lisa表演瘋馬秀，是她向歐美娛樂圈遞交的“投名狀”，隻有通過考驗，她才能從韓娛跳向歐美。
那麼她為何一定要跳向歐美呢？南韓娛樂圈已經滿足不了她的野心了嗎？
沒錯，今年的南韓娛樂圈，可謂是一落千丈，“出逃”幾乎成為了南韓藝人的宿命。
今年4月份，南韓的好幾個劇組都因為資金問題被迫停工，雖然對外的說法是“暫停拍攝”，之後會重新開機。但如今來看，所謂的重新開機已經遙遙無期。
為什麼南韓會出現小劇組停播，演員被迫失業的情況呢？
因為現在的南韓娛樂圈，已經不是以前的南韓娛樂圈，他們早已被美國的網飛壟斷。
還記得2021年全球爆紅的韓劇《鱿魚遊戲》嗎？其實這就是網飛投資出品的。
當時導演黃東赫拿着這個劇本四處找投資，最後隻有網飛願意投拍，最後這部《鱿魚遊戲》用2140萬美元的成本，撬動了6倍收益。
雖然劇集大賺，但是導演黃東赫卻表示：自己隻賺到了填報肚子的錢。
一般情況下，電視劇重播時，導演、編劇等利益相關方都能收到分紅，但這樣的模式在網飛那裡，都被否決了。
從《鱿魚遊戲》開始，網飛大肆進入韓劇市場，憑借不限制創作者的自由這一優勢，很多導演編劇都願意優先向網飛尋求投資。
同時，南韓本土電視台的生存空間被嚴重壓縮，由于網飛不願意為創作者提供分成，導緻南韓影視行業的打勞工淪為“廉價勞動力”。
觀衆看到的是韓劇邊拍邊播，效果非常高，但背後是無數從業人員日以繼夜，那命熬出來的。
還有電視劇制片人自殺，來表達對影視行業如此嚴重的剝削的不滿，之後南韓也确實立法，要求南韓影視從業人員每周工作不能超過50個小時。
但是網飛搶占市場後，無視這些法律法規，無底線壓榨影視從業人員。以前編劇導演辛苦工作，好歹還有分紅，現在連分紅都沒有了。
網飛就是扯着“創作自由”這面旗幟，大肆對南韓影視行業進行廉價收割，以極低的創作成本撬動全球收益，對底層打勞工的利益視若罔聞。
如今，南韓本土的影視公司大批破産，這都是網飛搶占市場後的結果。
美國好萊塢的編劇和導演集體罷工已經持續了一年多，情況基本是一樣的，就是打勞工拿不到錢。
但網飛對好萊塢編劇罷工絲毫不慌，為什麼？因為這兩年網飛在南韓投拍了150多部作品，壓根不用擔心沒劇播。
而網飛在南韓影視圈的剝削仍将繼續，比如《鱿魚遊戲》的導演黃東赫雖然沒賺到什麼錢，但他依舊會在網飛的投資下拍攝第二季《鱿魚遊戲》。
為什麼呢？因為這樣的題材，本土公司不敢投，投了也播不出來。但網飛不怕，它面對的是全球關注，網飛不在乎社會影響，也不在乎政治博弈，它隻需要賺錢。
可是網飛對底層打勞工的剝削，真的就可以裝作什麼都沒發生嗎？
在網上，也會看到某些網友對網飛的吹捧，并說韓劇進駐網飛是巨大的進步和飛躍。其實大可不必，因為網飛毀掉的是南韓娛樂圈的整個生态環境。
不管是什麼行業，都要警惕一家獨大，警惕壟斷，否則資本賺得盆滿缽滿，受苦的終究是打勞工。