北京7月17日電（記者尚冠雲）在銀幕上，各類才藝表演總能赢得年輕人的矚目。對于80後及以後的讀者來說，"新概念征文大賽"是一段相似的青春記憶，讓人難以忘懷。它發掘了一批有文學天賦的年輕人，張月蘭就是其中之一。
她14歲開始發表文章，最初被大衆稱為青年文學，獲得第三屆"新概念作文大賽"一等獎，選擇依靠不斷創作，在文學圈樹立立足點。
教書、寫作、編輯雜志，她的生活從未遠離文學。
"小說課"
最近，一本《頓悟的時刻》的書，讓張月蘭重新回到了讀者的視線中。這是她寫給讀者和創作者的"小說課"。
資訊圖：張月蘭。北京磨鐵書畫
是什麼促使作者寫小說？為什麼次要角色應該豐滿...包括經典和暢銷書，如《都柏林人》，她從另一個角度剖析了這部小說。
說到寫作過程，張月然發現寫《頓悟的時刻》比寫一般的小說更令人愉快：觀點相對穩定，寫作上不大可能動搖，"我寫小說的時候總是容易被新想法吸引，誘惑難以抗拒。"
"修改一部小說會使我的作品與它保持距離，盡可能客觀地看待它，以找出它是什麼，它的人物等等。張月然在寫作上并沒有刻意運用技巧，"在寫作上，真正可以依靠的是作家的直覺。"
據判斷，《頓悟的時刻》是一本工具書。她認為這是一種恭維，"但這本書實際上隻提供了一些建議，而且主要是在美學層面上。對于許多細心的讀者來說，他們早就發現了這些美，隻是在書中得到了一些确認和共鳴。"
"自然"對作家來說還不夠複雜
喜歡文學的人，對張月然的名字很熟悉。她14歲開始發表文章，寫了《水仙花走了鯉魚》等一系列作品，在文學界站穩了腳跟，創辦了純文學雜志《鯉魚》。
除了講故事，她的小說還善于表達微妙的感情。張躍然坦言，在他早年的寫作中，很多人物都有偏執和極端的性格，堅強而不複雜，"這是出于某種年輕的審美品味，也與我的個人本性有關。"
"我經常覺得我的'本性'不夠複雜，甚至有點簡單。這也許是生活中的祝福，但對作家來說可能是一個弱點。"這意味着，如果我想成為一名更好的作家，我必須學會認識和了解他人，并不斷拓展我的思想邊緣。
張月蘭的新書《頓悟的時刻》。北京磨鐵書畫
《頓悟的時刻》有一章是關于亨利·詹姆斯的小說《淑女的肖像》，女主角伊麗莎白的認知世界被黑暗所覆寫，她的人生使命是繼續用自學，拓展認識，點亮那一層黑暗。
"從某種意義上說，我覺得自己像伊麗莎白，即使我不寫作，這也是我一生的使命。她是這樣描述的。
"作家"以外的另一個角色。
除了寫作，2012年被聘為閩民大學寫作班的講師後，教學成為張躍然生活的一部分。還有一個身份，但離文學不遠。
"我的文學積累純粹是一個自我教育的過程，我從來沒有上過任何寫作課，甚至連文學課都沒有。但現在我想教别人，我想相信這樣的教授是有價值的。"有一段時間，她對老師的新角色感到不舒服。
學生們的表現慢慢打消了這種擔憂。她開了幾門公開課，大多數帶他們的學生都喜歡閱讀和寫作，每次下課後，她都想繼續交流。
"我認為，如果能讓他們在閱讀中找到更多有趣的東西，并擁有更多的快樂，我的班級會很滿意。她很快把教室變成了一個宣揚文學、談論小說、談論寫作的地方，并且憑借多年積累的經驗進行分析，試圖将文學帶入一個純粹的領域。
張躍然心裡明白，未來這些學生中的大多數不會從事與文學相關的工作，也可能忙着承擔着生活的重擔，逐漸遠離文學，"我所做的就是把文學盡可能多地留在他們的生活中一段時間。"
檔案照片：張躍然帶着他的新書作為嘉賓參加2016年南國書節黃卓賢合影
"文學需要紮根和紮根，在他們這個年紀，這些仍然是可以建立的。作為一名教師，她覺得這是她的責任。
"做你自己的事情，并確定它是有價值的"
教學、雜志、寫書...現在，張躍然習慣于在老師、雜志編輯和作家之間切換，日常生活中充斥着各種各樣的工作，基本上與文學有關。
在赢得"新概念征文大賽"後，張月然曾被譽為"美女作家"，并參加了各種活動。然而，她很快就放棄了類似的标題，回到了寫作中。她的日常舉止低調，但她努力保持文學上的甯靜。
她不介意過去的一些标簽："别人如何看待自己并不重要，這些看法正在發生變化。舊标簽無效，可能存在新标簽。做你自己的事情，并確定它是值得的。"
需要做些什麼？其中之一，大概是實作與文學有關的夢想。正如她在小說《誓言鳥》的後記中所寫的那樣，"這是一個以賣夢為生的男人。（完整）