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文|安德烈的筆記
編輯|安德烈的筆記
築夢，撫慰心靈最脆弱處
萊昂納多憑借《荒野獵人》獲得第88屆奧斯卡金像獎最佳男主角，自1994年開始四次奧斯卡提名的漫長之路終于捧得小金人，可謂“夢有所歸”。
随之其所主演的電影也逐一登入各大網絡視訊的首選，2010年由萊昂納多主演的《盜夢空間》一方面展示了其娴熟的不可替代的演技，另一方面也彰顯了導演諾蘭對影片叙事結構的駕馭能力。
亦可将《盜夢空間》意向為是盜夢者終于實作心中所想，撫慰潛意識最脆弱處的真情告白，影片的電影情節與叙事意境張弛有度，把遊走在築夢過程中的盜夢者柯布在夢與現實之間、真實與虛幻之間的無奈、焦灼與恐懼展現得淋漓盡緻，同時也暗指擁有親情的家是慰藉心靈脆弱處最好的港灣，是以盜夢者的築夢之旅，是為人們在潛意識最脆弱的地方打開一扇回家的門。
《盜夢空間》的故事情節:盜夢者柯布是一名高科技竊賊，他通過人在夢境中的無意識活動竊取有價值的商業機密進而獲利。
他認為人的潛意識是可以被操控的，潛意識的能量也是不可估量的，人可以在夢境中發揮幾乎是全知全能的作用，由此柯布與妻子梅爾癡迷于對人潛意識能量的探索。
在探索過程中，梅爾逐漸迷失在現實與夢境之間，希望與柯布永遠留在夢的混沌邊緣他們一起建築的愛巢中，為此梅爾跳樓自殺并留下柯布殺妻的遺書。
被指認為殺妻兇手的柯布隻能丢下一雙兒女，遠走海外開始逃亡之旅。在一次對商業巨賈齊藤的盜夢任務中柯布失利，卻反受雇于齊藤，齊騰的政界勢力能夠撤銷對柯布的指控。
為了在現實中與家人團聚，柯布決定完成齊騰布置的任務，對齊藤競争對手的新一任繼承人費舍植入“解散家族企業”這一意念。
這是改變費舍認知的夢境，其中危險重重，一方面柯布要應對來自費舍本能的反抗，還要回應來自自己潛意識裡妻子梅爾的破壞，在築夢師阿麗瑞德妮的幫助下，柯布完成了對費舍解散家族意念的植入。
最終柯布回到了自己的家中，當柯布抱起自己兒女的時候，證明自己是在現實還是夢境的陀螺仍在轉動。
夢境中人往往在其潛意識最薄弱的地方迷失，盜夢者便可在此時盜取他人埋在心底的秘密。同理，現實中人們不願觸及或無法企及的築夢者都能為其實作，柯布便是利用築夢的方法，尋找可以回家的路，夢境中如此，現實中亦如此，以此來慰藉自己潛意識裡對家的渴望與無助。
是以，影片中關于夢的構築，便是對人心靈中最脆弱處的撫慰。
非線性叙事方式忽視時間和空間豐富夢的張力
《盜夢空間》中關于夢中夢的設計，導演諾蘭不是第一人，《紅辣椒》《全面回憶》等多部影片都曾涉及到夢中夢的概念。
但諾蘭将夢中生夢的叙事結構搭建得如此巧妙而精密，采用“回環式套層結構”來設計每一層夢境，讓柯布穿梭在包括現實世界和五層夢境在内的六層複合空間。
引導觀衆在邏輯推理中不停地體會夢中夢帶來的思維快感。如果将其作為藝術文本來研究，那麼導演諾蘭的叙事功底在影片中發揮得淋漓盡緻。
“回環式套層結構，是以多層叙事鍊為叙事動力，以時間方向上的回環往複為主導，情節過程淡化，講述方式突顯。”
這種叙事結構是一種非線性的結構，打破時間和空間的意義，時間線索被主觀調動，需要觀衆在觀影過程中以理性的思維去客觀地思考搭建影片傳達的叙事意境，最終诠釋影片所傳達的含義。
影片中五層夢境的設計便是套用了“回環式套層結構”的叙事邏輯，而使這個邏輯看似合理标志就是現實與夢境之間、夢與夢之間的時間關系。
這裡的時間是不同步的，現實世界的10秒鐘在第一層夢境可将近3分鐘，在第二層夢境就會到1個多小時，到第三層夢境就會是1天多的時間，可謂是現實方一日，夢中數十年。也正是有了看似合理的時間邏輯，方使各層夢境之間的故事得以合理地展開。
影片中的第一時空是影片中展示的現實世界的時空，這裡也是觀衆意識認可的真實環境的時空，這是夢的原點，也是夢中夢得以展開的起點。
在這個時空中，交代柯布帶費舍植入夢中夢的緣由，是為了撤銷其殺妻的指控能和家人團聚，帶着現實中的無助與無奈接受了齊騰所要求的任務。
第二時空也就是第一層夢境，這是藥劑師尤瑟夫的夢境，在這層夢境中受到了來自費舍的本能意識抵禦以及柯布潛意識裡不安分因子梅爾，使其對進入夢境的闖入者進行攻擊，馬路上出現的火車，來自訓練有素的軍事武裝的襲擊，使第一層夢境變得危難重重。
尤瑟夫開着面包車在大雨滂沱中躲避武裝者的襲擊，為了使中槍的齊騰避免遊離在夢的混沌邊緣，柯布需要盡快完成為費舍植入解散公司的意念，由此展開了亞瑟的第二層夢境。
由此展開了時空三的故事脈絡，酒店中盜夢者柯布巧妙地取得費舍的信任，并告知其就在夢中。受上一層夢境中的防禦者一直追擊“盜夢團隊”，導緻夢的宿主(即做夢的人)無法安靜造夢，受宿主的影響這層夢境極不穩定，天氣惡化、重力失衡。
為了盡快完成任務，柯布說服費舍一起進入下一層夢境，并計劃在這層夢境中為費舍植入解散公司的意念。
時空四便是第三層夢境，“盜夢團隊”協助費舍進入雪山中的醫院，尋找費舍父親留下的最後遺囑，同時也是費舍潛意識中對父親的愛的呼喚。
當彌留之際的父親用盡最後力氣說出:“我很失望你想成為另一個我……”的時候，當費舍看到父親床頭保險箱裡除了遺囑之外還有他兒時的風車時，父親與兒子之間的隔閡瞬間瓦解，盜夢團隊的植入任務完成了。時空五即柯布的夢境。
這層夢境不在築夢師阿麗瑞德妮的設計之内，因為上層夢境中遊離在柯布潛意識裡的梅爾出現并擊斃費舍，使費舍進入最深層的夢境，也就是“混沌邊緣”。
為了完成任務救出費舍，柯布和阿麗瑞德妮決定進入下一層夢境也就是第四層夢境尋找費舍，使其下墜複活在第三層夢境當中。
第四層夢境是柯布的潛意識空間，這裡是柯布和妻子梅爾共同建築愛巢的地方，也是柯布潛意識裡最脆弱的地方，為了在現實中與兒女團聚，柯布必須面對梅爾，在自己的潛意識裡正視自己對梅爾的愧疚。
阿麗瑞德妮救出費舍後，柯布要留下來尋找能夠幫助他在現實世界裡真正一家團聚的齊騰。
第六時空出現在華麗的餐廳裡，柯布與遊走在混沌邊緣的老态龍鐘的齊騰見面時，時間被弱化了，生死被模糊了，是否與齊騰一起穿梭時空的過程和結果被隐去了……
随着汽車落水的瞬間，亞瑟炸掉電梯的瞬間，雪地醫院被爆破的瞬間，衆人回歸現實，重回第一空間。在飛機上大家相視無語卻心意相通，柯布的父親帶着柯布回家與兒女團聚，為了确定這是夢還是現實，柯布轉動了具有符号意義的陀螺，然而陀螺一直旋轉影片卻戛然而止。
按邏輯關系推理，如果陀螺沒有停下，那麼影片存在第五層夢境，也就結構出第七空間;如果陀螺倒下，那麼建構如此龐大而巧妙的回環式套層叙事結構的電影導演諾蘭最終也未能跳出皆大歡喜的好萊塢結局，實屬遺憾。
回環式套層叙事結構最終精彩地完成了夢中夢的叙事，把時間和空間的張力做到了極緻，既豐富了叙事結構，又捋順了故事發展的邏輯關系。
堆棧式結構烘托夢的虛幻與思維快感
從叙事學角度分析《盜夢空間》的夢中夢，套用了回環式套層叙事結構，換個角度，從計算機領域客觀衡量，夢中夢的叙事結構與堆棧結構有着相似之處。
影片一直在給觀衆傳達“回家”尋找“親情撫慰”的心理暗示，即安撫脆弱心靈最好的方法便是回家尋找親情的關愛。
夢中夢的最終目标看似為了完成齊騰布置的為費舍植入解散公司的思想，而随着故事的發展，最終展現在觀衆面前的實際是費舍尋找遺失的父愛，柯布尋找回家的路。
這條回家的路一直潛藏在影片的叙事結構當中，跌宕起伏，從影片開始一直到影片結束柯布回家。柯布終于實作其最終的築夢目标，無論回家是現實中還是第五層夢境當中，柯布潛意識裡最脆弱的部分終于得到慰藉。
柯布尋找回家之路是漫長而崎岖的，影片在渲染柯布回家做了兩部分的前情鋪墊，一個是有因果關系的“盜取齊騰夢境的任務失敗”，另一個是并列關系的“幫費舍尋回父愛，為其植入解散公司意念的任務”。
由此影片叙事結構又可拆分為三條不相同卻緊密聯系的築夢回家之路。
第一條是齊騰回家之路，也就是影片開篇處，柯布受雇為盜取齊騰的商業機密，在夢中帶着齊騰回到其情人家裡對其進行拷問，由于盜夢團隊中夢的宿主對齊騰家地毯品質的疏忽導緻齊騰拆穿柯布的計劃，任務失敗。
第二條回家之路是為費舍鋪設的，在夢境中柯布帶着費舍到父親醫院裡，滿足費舍尋找塵封已久的父愛和父親對其人生、事業發展支援的渴望，使費舍尋回了親情便有了真正意義的家。
第三條回家之路是柯布的回家之路，柯布的歸途有兩條，一條是他和妻子在夢中構築的理想家園，在夢的混沌邊緣，妻子苦苦盼望他能歸來的家，另一條是現實中柯布渴望回到的真實的家，父親和兩個孩子的團聚。
三條回家之路在堆棧式結構中安排得既跌宕起伏，又巧妙合理，諾蘭在駕馭叙事結構的高明之處也鑒于此。
三條回家之路有着合理的因果關系，又合乎邏輯地并列且穿插進行着，貫穿着三條回家之路的柯布，已被符号化，最終是回到現實的家還是停留在嚴格說來不屬于第五層夢境的混沌邊緣了呢？
開放式結尾留給觀衆無限想象，調動了觀衆的思維快感。