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前言
“他沒有資格代表梅派平劇藝術，我到死都不會原諒他。”
2012年的春節聯歡晚會結束之後，著名梅派平劇藝術家梅葆玖先生滿臉怒氣，說出了這樣一句話。
而他抨擊和指責的對象，正是在那一年登上春晚表演的反串歌手李玉剛，就在不久之前，他還誇贊過李玉剛的藝術天賦。
因為口無遮攔，初出茅廬的李玉剛徹底惹怒了這位平劇大師。
可是李玉剛礙于面子，又懼怕對方的疾言厲色，是以始終沒能親自登門拜訪，表達自己誠懇的歉意。
一直到梅葆玖先生去世，他都沒能等到李玉剛的道歉，這件事情，也成為了李玉剛職業生涯中最大的污點。
反串技藝，惹怒大師
2010年12月，一張名為《新貴妃醉酒》的音樂專輯問世，很快就紅遍了大街小巷。
這張專輯的演唱者是著名的反傳歌手李玉剛，他的嗓音條件極好，能夠輕而易舉的唱出女生的音調。
更難得的是他唱腔圓潤，并不尖銳，是以女嗓也分外得宜。
在星光大道的舞台上，李玉剛穿着一身平劇戲服，以柔軟的身姿搭配清脆的唱腔，很快就用精湛的表現征服了在場的評委和觀衆。
從那之後，反串歌手李玉剛打出了自己人生中的第一響。
因為星光大道一炮而紅，他也接受了許多商業舞台的邀請，開始頻繁的在公衆面前露面。
當時市面上并沒有出現過炙手可熱的反串歌手，男生唱男腔，女生唱女腔，幾乎已經成為約定俗成的行業規範。
是以李玉剛從天而降，就像是為這個行業注入了一股新鮮的血液，讓許多觀衆感受到了巨大的新奇。
《新貴妃醉酒》，就是一張為他的嗓音條件和身段特征量身打造的專輯。
随着同名主題曲的傳唱度越來越高，李玉剛受到的關注也越來越多，他的名聲，也傳到了梅派平劇大師梅葆玖先生的耳朵裡。
梅葆玖先生是根正苗紅的梅派傳承人，他的父親是開宗大師梅蘭芳先生。
從小他就跟在父親的身邊勤學技藝，耳濡目染，受到了最正規的平劇藝術教育訓練。
梅葆玖先生知道自己肩負着傳承梅派藝術的使命，是以除了接受傳統的學習之外，還積極聽取年輕人的建議，為平劇藝術的傳播方式增加了許多創新的方式。
他支援以《梨花頌》為代表的一類京歌傳播，也支援平劇動畫的創作，并且在力所能及的情況下，大力扶持平劇藝術的傳承人成長。
他是一位真正意義上的藝術家，不管是專業層面上還是行業傳承層面上，又或者是為人處事層面上，都做到了極緻。
這樣一位海納百川的老藝術家，面對全新的藝術形式，當然也會報以接納和尊重。
是以當記者問到梅葆玖先生對于李玉剛表演的看法時，他非常真誠的說：
“我聽過他的歌，他是個很有天賦的年輕人，繼續努力，一定能夠獲得更高的成就。而且他的嗓音條件很好，反串時表演痕迹也并不重，我很欣賞。”
可以看出，對于李玉剛，梅葆玖先生的初始評價很高。
但記者沒有聽到自己想要的回答，于是又繼續刨根問底。
要知道，《貴妃醉酒》是平劇中的著名唱段，其中以梅派的傳唱度最高，而李玉剛的《新貴妃醉酒》，恰好又是以此為靈感改編而來。
二者免不了會被人們放在一起比較，是以記者希望聽到這位傳聞中對專業要求極高的老藝術家尖銳的評價。
聽到這樣明顯帶着“陷阱”的提問，梅葆玖先生笑了笑，并沒有正面回答。
看得出來，他并不願意把二者放在一起對比。
他隻是呼籲人們尊重平劇藝術，傳承平劇藝術，也希望大家能夠支援更多的年輕創作者。
梅葆玖先生的好評為李玉剛的表演鍍上了一層光圈，一段時間過去後，他收獲了業内的一緻認可。
2012年的春晚，他作為草根歌手的代表，被邀請到全國大舞台上演唱。
能登上春晚，能讓大家看到草根逆襲的力量，能讓所有人尊重反串藝術，這原本是一件好事。
可李玉剛或許有些得意忘形，他開口說的一句話，瞬間打破了原本和諧的局面。
“全國的各位觀衆，大家過年好，我謹代表我們傳承已久的國粹，梅派藝術，向大家緻以最真誠的問候。”
外行聽這話，或許聽不出門道，還在跟着身邊人一起鼓掌，可内行人士聽了，當即臉色大變。
坐在台下的梅葆玖先生，表情猛然間陰沉下來，他看了李玉剛許久，而後一言不發的起身，帶着怒氣離開。
接受春晚邀請的其他平劇表演者，也因為這件事，對李玉剛頗有微詞。
梅葆玖先生黑臉的事，成為了春晚之後的大新聞，不少記者削尖腦袋，也想親自采訪當事人。
過去的梅葆玖先生本着尊重藝術、包容一切藝術形式的原則，對李玉剛予以鼓勵和支援。
可是聽到他說的那句不知天高地厚的話之後，梅葆玖先生也直言不諱，指出了對方的問題。
“他演唱的形式從來不是平劇，與平劇半點不沾邊，過去我沒有直接點評，但這并不代表我認可了他所謂的對平劇的宣傳形式。”
“他沒有資格代表梅派藝術，我到死都不會原諒他說的那句話。”
不可否認，李玉剛在反串表演中确實借鑒了梅派平劇的某些唱法，但是他的唱腔，與真正的平劇小嗓還差着十萬八千裡。
當面道歉，未能實作
老一派的正統藝術家，最是看重門派的傳承，尤其像平劇這類的國粹藝術家們更是尊師重道、尊重正統。
每一位平劇表演者，他們小小年紀就得跟着師傅學藝。
不僅得踏踏實實練童子功，還得時刻觀摩師兄師姐和師傅們在台上的表演，學習各種平劇表演技法。
就以梅葆玖先生為例，他小時候學藝，不知道挨了多少頓打。
梅蘭芳先生雖然平時待人溫和，但是在專業要求上卻毫不含糊。
小嗓沒吊到位，蘭花指沒做到位，身段沒有柔婉的呈現，這都會讓他大發雷霆。
梅葆玖先生的姐姐梅葆玥，她的表演和弟弟完全相反，弟弟是乾旦，她是坤生。
姐弟倆小時候學完藝一起回家，身上都有青青紫紫的傷痕，但梅蘭芳先生毫不心疼，反而勉勵他們繼續堅持，繼續努力。
正因為親身體驗過學藝的辛苦，自己的身份又從學藝者變為了傳承人，梅葆玖先生才對藝術流派和這一行業擁有極強的原則性。
他希望看到更多的年輕人熱愛平劇，參與到平劇學習當中，以自身的能力傳承平劇。
但他不希望看到有人為了走捷徑，吃平劇的紅利，卻不尊重藝術的初心。
是以李玉剛的言行，嚴重觸犯了梅葆玖先生的底線。
他不想再與此人有任何交際，做出這番評價後，他也不想再對此人發表任何言論。
與此同時，許多平劇表演藝術家都有着同樣的堅守。
李玉剛的一番話，讓他們感受到了極大的冒犯，哪怕不是因為梅葆玖先生，他們也不想再和此人有所交集。
當然，李玉剛也意識到了自己的問題。
一位平劇表演者不知要經過多少年的努力，才能被尊稱為表演藝術家，才能扛起一個流派的大旗。
而他跟潮流搶熱點，說出了那樣一番話。
說他是口無遮攔也好，說他是故意為之也罷，總而言之，錯了就是錯了。
可意識到自己錯誤的李玉剛，卻沒有勇氣親自到梅葆玖先生的面前向他道歉。
于是他托同僚向對方轉達了歉意，但是梅葆玖先生拒不接受。
就這樣，一直到2016年4月，梅葆玖先生離世，他都沒有等到李玉剛的當面道歉。
當然，李玉剛也沒臉參加老先生的追悼會。
他在社交平台上釋出了一篇文章，真誠的忏悔自己在四年前犯下的錯誤，也言辭懇切的向已經不在人世的真正的平劇标杆道歉。
經過了很長一段時間的冰封期，再次複出以後，李玉剛再也不敢随意“碰瓷”平劇。
可見當年那件事，還是給了他天大的教訓。
平劇正軌，不可背離
近兩年，平劇專家批評非正統表演者的事情時有發生，比如著名的老生王珮瑜，她就曾針對德雲社的平劇表演作出過評論。
德雲社在傳統藝術表演圈子裡走紅，确實帶動許多人了解平劇，喜愛平劇。
也不得不承認，他們确實為傳播傳統藝術貢獻了巨大的力量。
但是在專業的平劇名家看來，傳播絕對不等于傳承。
傳播可以用各種新奇的方式達成目的，但傳承卻隻能尊重正統、尊重傳統原則的繼承。
王珮瑜說過：
“不管是德雲社的老大郭德綱，還是社裡其他的演員，他們都不具備專業的平劇表演資格。不過他們的演唱功底還是比一般的愛好者深厚，是以他們可以稱之為票友，但是遠遠沒有達到專業水準。”
愛戲，愛唱戲，愛傳統文化，愛傳統藝術，這都值得贊揚，傳統藝術的發展方式可以多種多樣，但卻絕不能讓主心骨偏離軌道。
平劇是平劇，京歌是京歌，戲腔是戲腔，三者絕對不能混為一談，平劇的正統地位，也應當受到捍衛。
程派代表藝術家也針對德雲社演員演唱的《鎖麟囊》給出過回應：
“這是我們程派的代表戲目，在我們所有學生心中是标杆一樣的存在。他們确實唱的還不錯，也确實可以把這些内容融入到相聲表演中。但如果以平劇的方式賣座，那我們是不認可的。”
看得出來，真正的平劇表演者都極有原則。
他們把融合多種形式的戲劇表演與正統的平劇表演區分得很開，在他們的心中，傳承二字有着很重的分量。
不是誰都能成為真正的扛旗者，也不是誰都能代表某一藝術流派。
平劇之是以能流傳多年長盛不衰，就是因為擎旗者始終不忘初心，不忘師長的叮囑，不忘行業的原則。
結語
梅葆玖先生對李玉剛的批判，恰恰展現了傳統藝術從業者的堅守。
他們立足于一個流派，用一生的時間去鑽研、去精進，他們深知，傳承傳統藝術絕對不能走捷徑，更不能投機取巧。
這種對藝術的敬畏之心，值得被全社會所尊崇、所贊美。
面對國粹，我們也應當保持同樣的态度，以新時代的心态欣賞它，以傳統的原則保護它。
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