内卷持續加重，劇集創作走入“非大即小”沙漏時代
在劇集持續精品化的目前，資源紛紛導向少數頭部劇已成為行業趨勢，“集中力量做大劇”的項目開發模式，讓特效含量巨大、世界觀宏大的劇集也能順利籌備、拍攝、制作并與觀衆見面。頭部、腰部、尾部項目的整體構型從過去的“金字塔形”，進化為現在“兩頭重中間輕”的“沙漏型”。
一二季度大劇頻頻開播 重新定義品質點燃收視
2023年的開年熒屏，出現了與以往完全不同的高燃場面，繼年初開播的“特大劇”《狂飙》《三體》點燃收視後，Q2季度，《漫長的季節》《他是誰》《人生之路》《公訴》等高投入、制作精良、雲集老戲骨、高咖位演員的劇集也頻頻與觀衆見面，這些劇集以新穎的劇情和鏡頭展現形式，豐富了國劇内容，演員的表演深度與劇本深度均得到了質的飛躍。
如果說上述已播劇還存在一定趨勢滞後性，那未播劇則是當下趨勢的“晴雨表”。除已播劇外，待播劇中也不乏大劇的身影，多部大劇演員與主創陣容堪稱華麗，如古裝劇有《與鳳行》《慶餘年2》，年代劇《大江大河3》《哈爾濱1944》，都市劇《小夫妻》《驕陽伴我》《好事成雙》，類型劇《孤舟》《利劍玫瑰》《江河日上》《交錯的場景》等制作不俗的劇集的開播也紛紛提上日程。
從近期各大視訊平台、項目方的宣傳中就能看出，在項目備案之初，平台與制作友善會着重選擇爆款題材與知名度高的演員，以為項目謀求“雙保險”，如“超級大劇”《慶餘年2》，在劇本、服化道全部為頂尖配置的基礎上，其演員配置更是單拿出其中任意一位演員都能在其他劇中扛大梁。還有由“收視保障”白百何、肖戰聯袂出演的《驕陽伴我》，張黎導演合作楊幂的《哈爾濱1944》，迪麗熱巴合作金世佳的《利劍玫瑰》等。
資源向頭部項目聚攏的好處在于，當資金、優秀的演員與主創持續被大劇虹吸，如《三體》這般特效含量巨大、世界觀宏大的劇集也能順利籌備、拍攝、制作并與觀衆見面，“集中力量做大劇”的項目推動方式為行業重新注入了一定活力與想象力。
其實劇集精品化早已顯現，2022年下半年，精品劇便已經頻現熒屏，《夢華錄》《野蠻生長》《搖滾狂花》等制作精良、題材創新、叙事結構實作突破的劇集持續拉高觀衆對國劇的期望值，肉眼可見的是制作方不再“糊弄”觀衆，從業人員的專業度持續加強。
當資源紛紛導向少數頭部劇，頭部、腰部、尾部項目整體構型也從過去的“金字塔形”，進化為現在“兩頭重中間輕”的“沙漏型”。
觀衆審美水準持續提升 活躍腰部市場成為過去
當内娛熒屏經曆了初創期、家庭劇期與“流量期”後，簡單粗暴的内容再也無法“糊弄”觀衆，更有深度與表演更佳的劇集便迎來了春天。觀衆審美水準的持續提升讓創作者開始尋找全新的内容出口，創作者的創作欲望也被激發，這讓行業間的内卷持續加深。
除觀衆對内容的選擇直接對市場産生影響外，劇集拍攝過程中風險的持續增加，也讓衆多中小制作公司提前退出了影視劇制作端口，小型公司即便還堅持在行業中，其制作的劇集也以小成本網劇為主，這讓市場持續呈現出了中腰部内容越來越少、頭部内容與“小而美”網劇兩頭重的形勢。
目前還在制作上星劇、大型網劇的，均以大型影視公司為主，而當下進入籌備期的劇集，諸多為已經成為影視IP、大型影視公司的大型二代劇或續集，如前文提到的《慶餘年2》《大江大河3》與《大宋少年志2》《唐朝詭事錄之西行》等。
其實從行業特性上看，劇集市場本身便具備着二八效益原則，這也會讓資源持續向頭部聚集，衆多在過去為中小投資的題材也呈現出兩極分化的、“不做小成本網劇便做大劇”的态勢。
“中題大做”的劇集，基本上都有特定的題材優勢，如《歸路》《三分野》《偷偷藏不住》等現偶劇，這些劇集題材新穎，劇本紮實；從演員上看，其主演雖不算超一線演員，但演技抗打，路人緣過硬，處于穩定上升期，“當作品拍”的投入制作過程與演員的敬業，讓這些劇集呈現出了優質的品相，最終在閱聽人的高滿意度下取得了優異的表現。
在為數不多的腰部内容裡，還有一些劇集盡管沒有“以小博大”，在圈層中也有一定聲量，比如徐正溪、孟子義主演的《花琉璃轶聞》，侯明昊、周也主演的《護心》等中等成本古偶劇，以及題材、立意、劇情均有創新點的《外婆的新世界》等。
但是，更多的腰部劇“議價能力”卻大跌，被制作成小成本網劇甚至微短劇與觀衆見面。而小成本劇境況更難。為避開内卷紅海，不少小成本網劇體量的内容也紛紛降級轉做微短劇。當劇集資源向微短劇傾斜，微短劇在今年獲得了野蠻生長的機遇，出現了不少知名演員挑大梁的劇集，如楊蓉主演的《二十九》。
小劇真的在成規模減少麼？其實從制作與播出端口來看，大劇與小劇一直都是數量合理的平衡狀态，據Vlinkage資料顯示，就每周上新的大劇比例來看，但相較于總數而言，需要牽動更多資源的大劇比例依然較少，上新的劇集依然多為小成本劇。
如從6月5日開始至7月3日這一個月裡，各大視訊平台共上線25部長劇，單周網播指數達到80以上的《夢中的那片海》《長風渡》《三分野》《後浪》《偷偷藏不住》與《玉骨遙》等劇，也隻占總數的24%，雖然從品相上看大劇紮堆宛如“神仙打架”，但從數量上看，網劇與微短劇依然具備“壓倒性”優勢。
結語：其實造成觀衆體感大劇越來越多的原因，是因為大部分小成本劇集不具播出競争力，在大劇強勁的宣傳優勢下淪為“小透明”，幾乎無法進入觀衆的追劇片單。
其實相較于小劇，中腰部劇集的急劇減少更值得關注，因為這意味着圈層黑馬突圍的空間被進一步擠壓，如《禦賜小仵作》《花間提壺方大廚》《傳聞中的陳芊芊》《珍馐記》《三悅有了新工作》等“逆襲神話”将越來越難以出現，熒屏内容的豐富性也會大打折扣。