這檔9.6分的綜藝，狠狠打臉了《浪姐4》
又是聯考季和畢業季，一批批青蔥熱血的學子們走出校園，開啟新的人生階段。
生活其實很奇妙。站在無數個十字路口，我們許多不經意的偶遇，可能會在未來改變命運走向。
往玄一點說，這叫“機緣”。
【1】
都說90後是幸運的一代人，他們看着香港TVB各種職業劇長大，無數女孩深受劇中各種警察、法醫、律師、飛行員等等敬業飒爽的女主角感召，找到自己想要為之奮鬥的“命定”職業；
比如最近“球王”梅西到訪中國，引發一場全民轟動的圍追堵截。不論是否能圓夢得見本尊，但出于欽佩和仰慕掀起的追逐，本身就自帶内驅力。
因為一部劇裡的角色、一個真實的人物而改變人生？
楷模的意義就在于此，他們無法手把手将你拉出現實的泥潭，卻能像一盞燈那樣，給你展示遠處的星光。
最近，一條高贊影評引起了扒姐對某部綜藝的關注。那是一句時光無法倒流的歎息：“如果我從小是看着這樣的女性長輩們長大的話……”
後半截沒說出口，但裡面的遺憾大家都懂。
是以，在這個熱浪翻滾的六月，如果非要評選出一部作品推薦給年輕的女孩們，和此時此刻正在看文的你，那扒姐會選它——
《海妖的呼喚：火之島生存戰》。
【2】
上面條高贊影評，來源于NETFLIX推出的全女性競技真人秀《海妖的呼喚：火之島生存戰》，開播後一躍成為當下最熱門的南韓綜藝，在豆瓣開分9.6，直接封神。
它的牛筆之處不是在于形式有多新穎，放逐孤島求生存，一個雖然小衆但仍算俗套的設定。但《海妖的呼喚》卻徹底重新整理……不，颠覆了大衆對女性的原有偏見。
這檔求生競技類節目，邀請了24位女選手參賽。
她們來自既定認知中總與男性挂鈎、由男性主導的行業，分别是：警察、消防員、保镖、軍人、運動員、特技演員。
各有各頭銜的她們，按職業分組，隻能帶聯考生放文具的透明筆袋大小的生存物資，被投放在荒島上求生存。
而這些女性在真實、艱苦、條件極差的情況下，展露出來的武力值、力量感、偵查意識、團隊合作等強悍特質，打破了“女性适合/不适合xx職業”的偏見。
這種體能碾壓式的Girl Power讓人刮目相看。
無數姑娘在最初，隻是因百無聊賴而随手點開，看的過程卻在震撼中滾滾落淚。
我們習以為常的，女性綜藝裡的所有一切，在《海妖的呼喚》中都不會有。
參賽的女性們沒有鮮花華服，沒有珠寶首飾；沒有時刻守在旁邊随時上前給你補妝，把燈光打到最凸顯你美貌的從業人員；
也沒有雞毛蒜皮、婚戀生育、婆媳沖突等“女性正常”議題；更沒有半分大衆提起女性時，自然而然躍入腦海的關鍵詞：
溫婉，善良，優雅，純潔，懂事，賢惠，包容，無私奉獻，不求回報，不計得失……？
在這部韓綜裡，你們看到的是異常罕見，卻又真實存在的一批女性——
她們擁有勇氣和謀略，為了勝利不在乎體面；她們可推動百斤巨石，一人劈光全隊30個圓木的任務，無懼在泥潭裡打滾，在叢林荊棘裡穿梭；在夜色中發起襲擊，和對手近身肉搏；
她們自信到堪稱狂妄：“無需多言，我們就是第一名”、“她們根本不是我們對手”、“我們是全國前0.01%的精英”。
她們有彰顯自己能力的野心：“我想向她們證明，我們有多強悍”、“多說無益，我們會做給你們看”。
她們樂于挑戰，也不惜一切代價争取勝利：
“和強者對抗，那樣才最酷”、“戰場上沒有道德，攻擊就對了”、“這不是卑鄙手段，而是戰術”。
她們狂妄，強悍，勇敢，殺伐果斷，野心勃勃……甚至狡猾，自私，利己，為生存合作，合作完就開始猜疑；上一局還是并肩作戰的盟友，下一局就預謀要撕掉合約發起反攻。
她們不讨好任何人，不在乎外界喜歡和認可，她們隻需要赢，不惜一切代價獲得勝利。
這群在“鬥獸場”中謀生存，憑借智力和體能殺出一條血路的女人，實在是太陌生了。
6個小組的合作和離散，如同春秋戰國時期各國縱橫捭阖的亦敵亦友關系，彼此互相需要，也互相利用，沒有永遠的敵友，隻有永遠的勝負。
是了，如果不是這樣赤裸的利益鬥争，和非赢即走的饑餓遊戲，大家幾乎忘記了，原來女性在甜甜的，美美的，操辦家裡一切雜務，為“他愛不愛我”發愁，為年齡老去焦慮，憂心子女養育和婆媳關系……的刻闆印象背後，會和所有被推崇的“成功男性”一樣：具有一招制敵的攻擊性和殺傷力、有用博弈和謀略赢下整場的智慧、以及可能未必光彩，但真實的人的欲求。
如果期待在這場叢林厮殺中看到什麼真善美、傻白甜女人，那你一定會失望的。
無害的小白兔隻會出現在她們的食譜上，這些彪悍女人們連戰旗圖騰也都是：豺狼虎豹、蜘蛛毒蛇的樣式。
但是對于那些永遠被家長耳提面命“要善良”，“要乖巧懂事”，“要讨人喜歡”，“要好相處”；
卻從不教育她們應該如何攻擊、怎樣防守和自我保護的女孩兒們來說，這是她們的成長過程中，始終缺席的，關于生存能力和力量感的重要一課。
都說“你的善良要有點鋒芒”。
沒有攻擊性和博弈智慧的善良，隻能淪為别人眼中的一塊肥肉。
【3】
這個由女導演女編輯策劃，24位女選手參賽，女性圖騰和女主持人宣布競技規則，判決輸赢的韓綜裡：女性不再是以誰的女兒、誰的妻子、誰的母親這種“客體”身份出現。
鏡頭也不會帶着窺探的特寫，怼在她們面容和身材線條上。女性創作者和策劃人把鏡頭以平視的角度，重點展示她們的社會身份和過往榮譽。
她是摔跤格鬥運動員，拿過無數獎牌；她是出生入死沖入火海馳援的消防員；她是南韓總統警衛室第一個女性警衛官；她是和連環殺人對峙并将其繩之於法的審判者……她帶着使命感而戰鬥，不僅為自己團體而戰，也要捍衛自己的職業榮譽。
很多女性觀衆看完會覺得震撼：女性原來還有這麼多種職業選擇、人生活法和可能性？
這種觀念的重新整理，一如同綜藝名稱《海妖的呼喚》。
在希臘神話中，海妖塞壬是一個用美妙歌聲迷惑過往船員，導緻船隻觸礁，将水手吞噬的女妖；和引誘夏娃亞當堕落的伊甸園裡的蛇、被懷疑用巫術作惡的女巫、直視任何人的雙眼都會将其變成石像的美杜莎一樣，都是邪惡女性的象征。
為什麼要用“妖/魔/巫”這種形容詞來與展示女性力量的綜藝挂鈎？
扒姐想，大概是源于對女性“欲加之罪”偏見的反駁。
古今中外對女性有兩種刻闆印象：要麼是無私奉獻的聖母，要麼是狐媚惑衆的妖女。
前者是道德綁架，後者是髒水和污名，唯獨不是複雜真實的女性。女性的與世無争、孱弱無能是偏見，誘人堕落的殘忍和邪惡也是偏見。
而“洗白”特供女性的貶義詞作為正向使用，就是一種反擊和抗争，在這部競技真人秀中，海妖塞壬的力量沒有揮霍在蠱惑異性上，而是用來召喚同類，組成同盟，謀求勝利。
之是以女性觀衆看到《海妖的呼喚》會激動震撼至此，源自于現實的無力和落差。
我們再也沒機會看到90年代那些引人入勝，令人振奮的職場劇；和堅守崗位，捍衛職業道德的女主角了。
當下各種披着行業大旗的所謂“大女主職場劇”，不談專業精神，隻談情說愛，通篇充斥着“所有男人都愛我，我隻需美美哒”的意淫，讓“職業劇”變成爛劇的代名詞。
在内娛即便是《浪姐》這種主打“全女向”的綜藝，卻仍然停留在服美役階段：比一比30~40~50歲的姐姐們誰保養更好、更不顯老、誰的才藝更多、歌喉更甜，身材更火辣、氣質更迷人的時候……
韓綜已經向前一步，進入到“Next level”，這部《海妖的呼喚》壓根沒打算教育大家：“尊重審美多元，女性的美不止一種模樣”，而是女性，不美也可以。
所謂“全女綜藝”，不是所有選手都“性别女”就行了的，不然“婆媳大戰”、“閨蜜反目”、“宮鬥雌竟”豈不就是含女率最高的女性主義？
讓女選手打扮得花枝招展，苦練舞技歌喉，然後在男主持人和評委面前表演才藝，并等待觀衆打分，這不叫女性力量，這是男凝和選美。
人類作為社會動物，其實和叢林動物沒有差別：想要生存下來，并活得好，講究的是頭腦靈活有政策，四肢強壯可自保。動物世界不分男女，隻講強弱。
沒有任何一個雌性動物，是靠賣弄腰肢和美色在森林裡活下來的。而人類社會中的女性不敢見光曬太陽，把自己餓個半死的“白瘦幼”審美，放在動物界是違反動物天性，荒誕又離奇的“反本能行為”。
沒有對比就沒有傷害，越對比就越難堪，内娛姐姐們再怎樣高喊着乘風破浪的口号，其實歸根結底還在“傳統女性特質”的思維小水塘裡撲騰；
而韓綜《海妖的呼喚》24個來自武力充沛行業的姐姐們，已經手持武器，成群結隊，披荊斬棘，戳破性别的天花闆，征服了認知的高山。
不是惡意拉踩，隻是怒其不争。
【4】
數千年來，女性被困于閨房之中，以婚育家務作為自己畢生歸宿。
因為沒能出遠門，也不曾看到過别的可能性，是以隻好人雲亦雲，世世代代複制粘貼老一輩人的活法。
像極了那頭從小就被拴在木樁上的小象，長久以來的習得性無助，讓她們忘記了自己其實早已具備了掙脫牢籠的力量。