< h1級"pgc-h-right-arrow">特約審稿人：朱永芳</h1>
中國圖書協會會員
紹興市圖書協會創意委員會副主任、秘書長，
2012年書法報、書法海選"蘭亭竹子"獲獎書基
< h1類"pgc-h-右箭頭>評論</h1>
圖1 親"于冠贊"兩塊螢幕尺寸138cm×35cm×2
評論：
筆者在信中投入了相當的精力，将"餘冠贊"兩塊屏（圖1）的剖面，整體自然流暢，基本把握崗位的特點，不易！在此基礎上，我們應該盡量從模型的細節出發，以便有一個定性的提升，這樣對觀察的要求，會發現還有很大的改進空間。
現在隻對這個開頭的"漢"字（圖2），與原來的文章（圖3）做一個簡短的分析：
圖2是"Yu Kwan-za"兩個螢幕上的"Han"字樣
圖3 "Yu Kwan-za"中的"Han"一詞
"漢"字左短右長，左"元"充滿微妙和緊繃，右下水準左右開，左短右長。而作者用筆不夠圓，中間快，收獲水。如果終點"扭曲"，明顯失控，應努力冷靜和含蓄。右邊的末端不是開圓的，垂直的也是筆下，精細的和進入紙張的，而端點應該是圓的，沉重的，與垂直形成鮮明對比。另外，右邊"扭"了兩個垂直，明顯又厚又突倀，不夠圓潤自然，用筆對焦點抓取不夠準确。
建議筆者要多做局部精準和深入的臨沂，盡量把握筆和打結的特點，才能有新的突破。
<h1級"pgc-h-箭右">于素良的《餘光贊》開場六字簡析</h1>
朱永芳
于遂良《餘光贊》作為經典法文，整個書寫風和力，用筆豐富變化，用筆墨點滴，筆或輕或重，筆沉有力，收尾工作美觀，筆伸縮，給人一種平靜而古樸的感覺。開頭是其經典高度的完美呈現，本文僅就這六個字（圖4）作簡要分析。
圖4 俞遂良的"餘冠贊"以六個字開頭
"Yu Kwan-zan"字形薄而長，但宮殿并不着急，整體寬廣，筆觸多意，古古香。如交叉畫書寫，大部分筆較重，線條筆較輕，筆向右略微向後。如《邢，荷載》長橫橫，這種交叉繪畫的寫作風格，對後來的閻振清有很大的影響。如"漢六、十"三字長的交叉畫筆向上，進入模型，也無意搞笑。這些字用長橫，交叉畫坡抓柱，整體平整，豎畫劈叉畫多左長右短，結拉伸，放得體面。
"Yu Kwan-za"筆劃一排，一行一行，三節都是圓而簡，内向飽滿，不暴露，如"負載"字斜鈎圓，但手勢暗示在中間，非常抗拒看。這個崗位用筆在空中動作豐富，提升量很大，對筆的能力要求很高，這是一個難點。
"漢星六十餘年"六字因為字形，落得大方。"漢"字左右，右邊是宮缒緊，水準打開，"興"字在底部收藏-放-收獲情境，空間節奏豐富多變;"60"兩個字平整，水準拉伸，走筆幹淨利落，"Yu"字左窄右寬，"加載"字左寬右窄，筆劃排成一行。開場六個字的整體輕松，一體式。
"餘冠贊"在開尾字面，嚴肅而緩慢，以及同一個字，同一種筆畫的處理已經輕松，變化很大。時不時地，直出，有時回到藏尾的前面，不時地剪指甲，有時攤開，有時掠下掃地，有時是筆凝鈎。在這些非常多樣而豐富的筆端動作中，創造出一台龐大的機器，展現出Luna的豐富魅力，是無聲的音樂和美妙的舞蹈。
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< h1級"pgc-h-箭右">于遂良的書《于冠贊》24.6cm×170.1cm台北故宮博物院藏品</h1>
"書法報紙生活博物館推薦"
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