文｜知庸
《外婆的新世界》，曾是今年劇集中，一部表現令人期待的種子選手。
本劇的班底，則極其強大。編劇李樯，曾執筆《緻青春》《黃金時代》等電影名作，難得重回劇集領域，表現令人好奇。挑大梁分飾兩角的闫妮，以及鄧恩熙、姚晨、梅婷等一衆各年齡段女演員齊聚的強大陣容，也似乎為劇集加上了保險。
但真正開播後，本劇反響卻有些不溫不火，熱度、讨論度、口碑都沒能制造驚喜。網友評價中，“太過平淡”成了一句普遍觀感。
平淡，與劇集在類型與題材上的三種嘗試有極大關系。作為國内少見的公路類劇集，《外婆》在叙事推動力上面臨先天不足的困境。在漫改方面，将原作視覺化和文學性的長處搬上螢幕，也是一件難事。話題設定上，劇集雖從老年女性視角出發，為不少熱點話題提供了另一種解讀，但落點又存在遺憾。
無論結果如何，從提升國内劇集品類豐富性的角度上，《外婆》的投石問路，還是值得為後來者細細分析。
公路：抓住觀衆，需要更多吸引力
《外婆》原著漫畫的主線，是外婆離家出走數年後，她的妹妹姨婆突然獲知了她可能的下落，拉上外孫女一同踏上尋人旅途，在尋訪中還原外婆生命曆程的故事。
從類型上看，這是一個典型的公路式劇作：幾位主角因為某種原因踏上旅程，并在途中偶遇形形色色的人和事，最終實作心靈升華。此類劇作要麼與冒險、犯罪、奇幻等強類型外殼結合，要麼注重主角自身情感與觀念的轉變，風格偏向文藝、松散。
後一類情況在電影中較為常見，但在劇集中相對較少。這是因為電影兩小時左右的體量，足以維持觀衆對旅途中一個個松散事件的注意力，令觀衆自然而然跟主角一同，在經曆中獲得洗禮。但對劇集來說，一個個缺乏聯系的單個事件，令劇集難以串聯出足夠吸引觀衆的情感聯結，而這正是《外婆的新世界》所面臨的問題。
事實上，原著漫畫的叙事方式幾乎是散文化的，往往寥寥幾筆就帶出了外婆某一階段的狀态。在單個事件的故事性上，原著是以比起正常公路劇作，故事性甚至還要弱，但在平靜旅途中慢慢釋放動人情感能量，恰恰是原著的最大特色。
這種平緩的叙事節奏，确實很難在劇集中複現，《外婆》是以選擇了一條更簡單也更讨巧的改編路線：增加每個事件的起承轉合，再用1-2集的篇幅對其完整呈現，最終以單元劇的形式面世。
這樣的改編方式無可厚非，但卻依然沒有解決“如何将事件進行串聯”的核心問題。将一個個事件孤立分集的結果，就是各集之間缺乏強有力的鈎子，導緻觀衆随時可能棄劇，不會留下挂念。
尋找外婆這條本可以作為串聯的主線，也在兩位主角尋人的情感動機上，存在一定缺乏。原著中的主視角，源于外孫女這個外婆經曆的旁觀者，她在尋訪中重新認識外婆，繼而找尋到了活出自我的力量，這份力量的誕生之旅，足以讓讀者深深共情。
但劇集采用的，是“故事套故事，回憶套回憶”的結構，兩位主角隻是事件開頭結尾出現的引子，大篇幅被放在外婆偶遇的路人們對外婆經曆的描述上，每個事件中，還要再穿插路人們各自對自己往昔的回憶。
這讓劇集的叙述視角始終在來回切換，顯得有些主次不分，各個角色的情感動機在還未建立完整之時，故事就已經轉到了其他人身上，導緻無論是尋人主線還是各事件支線，都讓觀衆難以代入。
此外，本劇還大多采用角色直接念出旁白的方式，來交代各人經曆，經常有旁白一念就是半集的情況出現。故事細節和表現力上的可能性，都是以未能完全展開，劇集節奏也就缺乏起伏，被網友評價為“太過平淡”也是難免。要想通過劇集呈現好公路類型，故事主線對觀衆的吸引力必須要更強。
漫改：文學性與視覺化的折損
《外婆》對旁白的倚重，或許與原著漫畫較強的文學性有一定關系。
盡管是以漫畫形式創作，但作者匡扶搖筆下角色的每一句台詞，都堪稱是精心雕琢。他擅長抓住生活中微小但意義豐厚的細節，讓角色們在不經意間，對此做出金句式的感慨。這種凝練又不乏浪漫，幾句談笑間就能觸及靈魂的寫作功力，無疑賦予了他的作品極高的文學性。
原著中許多經典台詞和内心念白，在劇集裡也有原封不動的出現，這讓劇集依然具備不時給人會心一擊的情感能量。但放在整部劇的篇幅裡，這樣的動人時刻又是偏少的，而這恐怕是從漫畫改編為劇集後，劇情結構變化造成的必然結果。
原著注重情感漫遊狀态，不求建構完整故事的結構，讓它可以自然完成俯拾即是的金句穿插。劇集對故事起承轉合進行大規模擴充後，則必須拿出相當篇幅完成設定陳述，留給金句時刻的空間也就所剩無幾了。
此外由于改編後，很多原著中支線角色的設定都發生了大變化，原著中說出金句的語境也就不複存在，這讓劇集不得不面臨文學性的折損，難以完全還原原著的魅力。通過旁白進行補足，或許是編劇層面的一種挽救政策，但說到底，劇集和有聲讀物是兩回事，文學性也無法在機械複述中回歸。
除了文學性，匡扶搖作品的另一大妙處，在于出衆的視覺化分鏡。《私奔的外婆》和他的許多漫畫一樣，采用了實景拍攝與漫畫人物拼貼的形式，以寫實為根基，在虛構中見升華，這正是他獨特又巧妙的風格。
實景拍攝，也讓原著的分鏡方法與漫畫常見的天馬行空不同，而是更靠近真人影視劇，甚至具備明确的剪輯意識。對于改編來說，這其實是一件好事，很多場景隻要按照漫畫原原本本複刻下來，就足以韻味無窮。
但或許因為把注意力主要放在文本上，《外婆的新世界》在視覺化方面，沒有提供太多驚喜。除了對各單元故事的色調進行了明顯區分，本劇的視覺呈現方式都比較正常，原著中的名場面，也大多随改編後劇情變化而消失。角色形象由虛構轉為寫實後，老年妝容則成了網友們吐槽的重點，不少觀點認為，本劇中角色老年妝與真正老年人狀态的貼合度，還差點火候。
在從漫畫改編為劇集的過程中，《外婆》幾乎不可避免地，造成了原著文學性與視覺化兩大長處的折損。隻能說，漫畫與劇集兩種不同形式的差別，恐怕還需要後來的創作者仔細考量。
議題：老年+女性+強社會話題，落點卻溫吞
從漫畫到劇集，《外婆》做出的最大改編，是對核心角色外婆離家出走動機的完全重寫。
原著中，外婆一開始離家是因為和人私奔，但之後踏上四處漂泊的旅途，更多是出于她對自由靈魂的渴望，和對豐盈自我的追求。她敢愛敢恨，人到老年仍能在一場場戀愛中片葉不沾身，對任何事均是乘興而來興盡而歸。她神龍見首不見尾的傳奇，讓她身上幾乎具有一種詩性甚至神性，是一個精神icon級别的脫俗人物。
或許因為她所承載的價值觀，放在當下國産劇集中還是比較大膽，劇集在改編時，花了好幾集的篇幅，重新設定了外婆出走的背景。劇中的外婆，一生為家庭犧牲，卻被子女排斥，意外得知亡夫曾出軌的往事，則成了她決意出走的導火索。
如此改編，已經和原著關系不大了，但角色身上新被賦予的鮮明女性主義色彩，倒也符合當下劇集市場的潮流。作為老年人，閱盡千帆，又決意在旅途中尋找生活更多可能的視角，則是劇集意圖做出的真正突破。
作為比對，劇集從外婆的老年女性視角切入，觸及了虐貓、直播、性騷擾等多個社會熱點議題，将各單元的故事包裝得更為類型化、情節劇化。比起正常群像劇，本劇單元劇的結構，也确實适合安排廣泛多樣的議題，但在每個議題具體的讨論深度上，本劇的呈現卻多少有些溫吞。
比如關于直播的第5集中，劇集對老年人被子女剝削，隻能通過直播獲得自身價值，一旦失去賺錢能力，就被子女冷眼相待這一現象的讨論，确實觀察到了極少被提及的一種當下老年人困境。但老年既是切入社會肌理的銳利視角，也成了本集中最終母子強行和解的保護色，而這也是本劇在各個話題落點上普遍存在的遺憾。
各個事件要麼結束得太過輕易，美好到有些不真實，要麼停留在個體難以獲得救贖，如苦行僧般自我懲罰的無望裡，兩種落點處理，最終都無法對話題讨論更進一步。不可否認，本劇在議題思考上還是存在一些佳句的，但落點上的溫吞，卻讓每個段落都離真正的佳章還差一口氣。
公路、漫改、老年女性視角，這些《外婆的新世界》為國内劇集市場做出的嘗試，不可謂沒有意義。但從最終呈現上看，這些嘗試的結果卻有些擰巴，遺憾沒能真正為國産劇闖出一條路來。不過，它依然值得被後來者關注，正所謂前事不忘，後事之師。